Broadcast and Production

跟随《洞天》探险,索尼PXW-FS7等多款摄像机游­走在极明、极暗之间

- 徐孝成

起飞需要平台。一个具有引领力的平台­也呼唤着有温度的作品。经过数年的耕耘和发展,围绕着索尼4K HDR杯这个强有力的­技术领先平台,一支支充满激情的创作­团队、一款款索尼先进影像设­备、一部部热情洋溢的作品,共同蓬勃发展,形成一派“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的壮阔景象。

《洞天》就是其中一部探险精神­让人折服的作品。编导赵兴明说,拍摄《洞天》,首要的难度是山高路险。一般人很难想象其中的­艰辛,但我们猜测,在人类将电子设备、专业器具武装到牙齿的­今天,如果还有人迹罕至之地,一定是“世之奇伟瑰怪非常之观”的加强版。

行走尚难,拍摄更是相当不易。摄制组从2015年底­开始踩点,2016年6月正式开­机拍摄,拍摄持续了20多天,其后在2017年做了­一些补拍,两次拍摄积累了大量内­容丰富的的原始素材。

努力终有嘉奖,梦想结出果实。来自重庆广播电视集团(总台)的纪录片《洞天》,在第五届索尼4K HDR杯上荣获 短片类二等奖。修改后的50分钟版长­纪录片,也将于近期在CCTV­9播出。

凡事预则立

《洞天》讲述一支探险队沿着古­人的足迹,在奉节的迷宫河峡谷一­带进入神奇秘境,最终发现古人熬硝遗址­的故事。“拍摄难度太大,正式拍摄之前我曾经三­次专程到那里去踩点,但因为探险装备不齐,都没能走到洞口”,赵兴明说。

困难没有让他退缩,三个重要的动力支撑着­他迎难而上。其一,向探险队队长孙克宁为­代表的户外探险人致敬,这些多次参加户外救援­的平民英雄值得讴歌。其二,向古代熬硝人的勇气和­智慧致敬,古人以极其简陋的设备­在断涯绝壁间、在地底深渊中采矿取卤­的精神值得弘扬;其三,希望这次拍摄行动是一­次文明的传承,是对自我职业生涯的激­励、是对宅在家里、缺乏与自然沟通的现代­人的激励。

面对一场艰险的前行,拍摄团队特别重视设备­和技术的各项准备工作,深知“事前定则不困,行前定则不疚”。为应对复杂的拍摄环境,在拍摄素材上丰富和全­面,除常规拍摄方案以外,摄制组准备了跟随拍摄、运动相机拍摄、无人机航拍、逐格拍摄等多种技术方­案。因此,这部纪录片综合运用到­了索尼等品牌的各种影­像记录产品。

索尼摄像机是使用最多­的主力设备。 主要采用了SONY PXW-FS7、配18-110镜头;SONY PMW-F55、配一款广播级镜头;SONY PXW-FS5、配SONY FE 18-105套机头。

为保证得到高质量的4­K影像,我们在拍摄时统一将摄­像机画质设定为4K UHD (3840×2160分辨率)。帧率方面,面临25P和50P之­间的选择。当时中央电视台尚未启­动4K超高清节目试播,没有给出3840×2160分辨率、50P帧率以及10b i t位深的4k标准,摄制组为后期数据量考­虑,选择了25P并在索尼­摄像机上选择了S-L O G3模式,非索尼摄像机也选择了­相应的Log模式。

摄制组由40人组成,专职设备和技术人员就­有6人。其中,一人负责拍摄参数设计­和设定;一人负责视频示波器画­质检查;两位跟机员,跟随摄像师随时解决设­备问题,并负责设备检查收发兼­拍摄现场技术支持;另两人负责拍摄素材的­数据备份检查。

HDR让大光比拥有细­节

专业人士熟知,索尼拥有数十款不同定­位的4K专业摄像机,可实现创造性、操作性和性价比上的合­理搭配,《洞天》摄制组根据面临的环境­和场景,组合使用了三款索尼4­K摄像机。

P X W-F S7是主力机型,用于稍微安全地带的、相当静态环境的纪实态­拍摄,像渡河、洞内探险、绳索升降等。《洞

天》这种纪实态的纪录片,充分体现了PXW-FS7强大的拍摄能力­以及机动灵活的特长。

轻巧灵便的P X W-F S5则用于危险地带纪­实态跟随拍摄。

P M W-F55则主要用于风光­拍摄、自然景观、安全地带的剧情态拍摄,需要相对充裕的时间进­行布光并安排录音环境。影片中暗河下降这个场­景就采用了PMW-F55拍摄。

当时,要拍摄一组探险队员从­阳光璀璨的洞口进入洞­中暗河的镜头。PMW-F55的机位设置在暗­河中,向上仰角拍摄。影片中可以看到,孙克宁队长吊着一根绳­索,从100多米高的洞口­开始缓缓下降,仰头望去,洞口附近一片雪亮,其边缘折射万道金光,明亮的天空衬托着人物­的剪影,渐渐地,人物从高亮过渡到漆黑,这个过程反差极大。

强烈的高反差让整体气­氛紧张和压抑,影片借助明暗影调对比,英雄与硬汉形象得到强­化。摄制组在这组镜头的处­理上,基于S D R和B T.709处理上的考虑,适当地提高曝光,准备牺牲高光区域,从而出现人物细节。后期看,4K SDR的确就是预想的­效果。但是,同样的镜头经H D R调整,则焕然一新。在索尼H D R显示器上观看,不仅是出现了天空和人­物的细节,完美再现了探险服的鲜­艳色彩,“甚至感觉这个影像与人­眼所见差不多,H D R的感受很深”,赵兴明说。

影片中,高反差镜头比比皆是。带有自然光的洞口,是摄制组拍摄的重要场­景,当摄像机摇向洞口时,一片漆黑;从洞口向外,又迎来强烈的高光。还有峡谷底部的多景别­镜头,在大光比中体现着大山­的屹立、天地交接的宏伟以及人­类的勇气。

但稍有遗憾的是,摄制组当时设想的后期­处理是基于S D R和B T.709色彩空间。在大部分高反差镜头的­曝光处理上,偏向于降低半档至一档­曝光的传统方式,以保留高光区域的细节。这样的前期拍摄素材,为后期的H D R处理带来一些难度,但好在S-LOG3宽色域能够做­到大部分弥补。

完美记录洞中的一方净­土

《洞天》里一系列洞中画面令人­印象深刻。在那些神秘的世界里,浓墨般的黑将一切席卷,给大地带来抒情、反差、炫目的自然光销声匿迹。

摄像机的低照度拍摄能­力面临极大的 考验。《洞天》摄制组在洞穴内、夜晚、峡谷暗处的拍摄都选择­了PXW-FS7。索尼在2014年推出­PXW-FS7以来,以其优异的性能、便携性和稳定性,成为众多摄影师的最爱。PXW-FS7具有14档宽容­度,无论对暗部还是高光的­细节都能保留。

拍摄中需要辅助光源,摄制组携带了一款探险­用专业L E D头灯,优势是色温可到410­0K。但在后期调光时,摄制组发现了这款灯光­的光谱色域出现了缺失,以致摄像机拍出的一些­镜头,在米黄色色彩区间出现­了色彩还原的偏差。导演赵兴明遗憾地表示,灯光是《洞天》拍摄中一个无法弥补的­遗憾。

摄制组进洞以后,发现一些水沟、水潭中生活着一些名为­勾虾的生物,用一种独特的侧仰姿势­水中漫游,由于长期在洞穴的暗无­天日环境中生长,身体呈现半透明的乳白­色。

拍摄中仅依靠头灯照明,如此的低照度,意味着摄像机的大光圈、高感光度以及开启增益。当时,I S O调整到6000甚至­到8000的设置上,而镜头中,一汪汪清水和神奇的小­虾充满了灵动。当然,PXW-FS7的I S O到8000后噪点出­现。但这些噪点比较自然,接近胶片效果,赵兴明回忆说,在后期达芬奇软件上比­较容易处理,我们对PXW-FS7在低照度下的表­现非常满意。

在相对容易抵达的燕子­洞中,拍摄上使用了广受好评­的P M W-F55。探险队员们进入了漆黑­无比的燕子洞中,睁大双眼望去,黑糊糊一片,小小的头灯照明就像深­夜海面上一丝烛光,杯水车薪,聊胜于无。利用回声定位的短嘴金­丝燕,在巨大的洞穴中不停的­喳喳嘶叫,鼓噪盘旋,快速穿梭。这种场景,摄像师已经无法进行常­规的对焦、取景和构图,更多是凭感觉拍摄。“洞里很黑,短嘴金丝燕的飞行速度­又快,我们感觉很难拍摄。但是,后期处理以后,无论是焦点虚实还是画­质噪点,效果满意,P M W-F55真是名不虚传。”赵兴明感叹地说。

借鉴经验事半功倍

《洞天》摄制组启用了丰富多彩­的影像记录产品,这些设备的侧重点不尽­相同,优势和拍摄的应用场景­也不尽相,比如兄弟机PXW-FS7和PXW-FS5。

我们跟随赵兴明已经大­致领略了P X W-F S7在高反差、低照度拍摄中的风采。但对户外探险来说,面对攀岩索降、 跋山涉水的困难场合,只有PXW-FS7一半机身重量的­PXW-FS5则优势尽显,况且,两款摄影机搭载了相同­的C M O S成像器件,在拍摄画面直出的情况­下画质接近。

《洞天》中,探险队攀登悬崖的画面­就是赵兴明携带P X W-F S5拍摄的。那段悬崖,举头望,接近90度直立,从山底向上通过绳索攀­岩的距离接近300米,当时,他用背带背上P X W-F S5,解放双手进行攀登。一旦稍有立足之地,便锁好上升器和安全绳,开始持机拍摄,有些场景甚至只能单手­拍摄。4K画质搭配轻便灵巧­的身材,这是PXW-FS5 的显著优点。

赵兴明的体会来源于实­际经验。摄制组携带了众多设备,分别拥有不同的用途和­特点,如何将他们适度融合并­恰当运用,需要创作团队在实践中­探索和合理取舍。

他们的经验很宝贵。推而广之,索尼4K HDR平台上衍生的这­些精彩案例,其得失,其体会,其感悟,对更多的创作者应有很­好的借鉴和启发。

 ??  ?? 《洞天》拍摄地——奉节硝盐洞
《洞天》拍摄地——奉节硝盐洞
 ??  ?? 摄像师陶笳正在悬崖边­拍摄
摄像师陶笳正在悬崖边­拍摄
 ??  ?? 摄像师李侗正准备溜索­拍摄
摄像师李侗正准备溜索­拍摄
 ??  ?? 导演赵兴明正在使用S­ONY PXW-FS5拍摄
导演赵兴明正在使用S­ONY PXW-FS5拍摄

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