“三毛之父”鲜为人知的几个侧面

时装设计、剪纸、老上海风情、时事漫画……

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完成“从军记”之后，张乐平本来并没有想要画“流浪记”，而是打算画“三毛外传”系列，说说解甲归田以后的三毛，回到那个“熊孩子”的形象。但一个雪夜看到的景象深深刺激了他。那天夜晚回家，冰天雪地里，他在弄堂口看到三个孤儿围着一个铁罐烤火。这一幕令他回家后一夜无眠。第二天再出门时，他看到其中两个孩子已经冻死，尸体就摆在弄堂口。有感于孤儿的悲惨，张乐平毅然停掉了“三毛外传”，转而塑造出后来蜚声中外的孤儿三毛。

1949年后，张乐平希望继续将“三毛”画成系列漫画，同时也着手创作其他系列，《东郭先生》《父子春秋》《小猫咪咪》《宝宝唱奇迹》《胡大生活漫记》等，都是他解放后的作

品。但因为三毛早已名声在外，很多报纸杂志都向他约三毛的画稿，各行各业也想请三毛帮着宣传。张乐平只得零零星星地画出一套套不同主题的三毛，三毛因此变得无比忙碌，迎解放、学雷锋、学法律、爱科学……几乎成了“百变金刚”。《三毛迎解放》《三毛学雷锋》都刊登在《解放日报》上，《体育报》登的是《三毛与体育》，还有《儿童时代》上的《三毛爱科学》、《旅游》上的《三毛旅游记》、《民主与法制》上的《三毛学法》……

其实除了三毛，时事漫画曾是张乐平的主业，画下了大量极具影响力的时事讽刺作品。但是1957年以后“，胆小”的张乐平虽然幸免于被划成右派，却主动选择不再画时事漫画和讽刺画，而埋头于儿童画创作。同时，他也不得不让笔下那个社会底层的苦孩子一点点“圆润”了

起来，最后成了一个满面红光的“胖三毛”。张慰军记得，父亲曾经告诉他，相比于圆润的三毛，他觉得原先那个瘦瘦的孩子更“好玩”。

国际的三毛

年过六旬的张慰军已是满头白发，但身材挺拔面色红润，方方的脸型与照片中的张乐平神似。他说，1992年父亲去世以后，他和哥哥、姐姐们就一直在整理张乐平的生活轨迹和散落在世界各地的作品、出版物，所以他对所有展品的创作背景都如数家珍。

细看“从军记”和“流浪记”的原稿，能看到画家用蘸水笔勾勒三毛的笔触，以及未及擦除的铅笔底稿。张乐平一生爱孩子，画孩子，他希望小小的孩子都能读懂三毛，所以只是给每组漫画起了短小的标题。这样规模的漫画，不着一字，完全以形象言事，需要画家极高的表现力。由于无字漫画是世界公认难度最高的漫画形式，意大利博洛尼亚国际儿童书展曾于2018年授予张乐平世界无字书“特别荣誉奖”，这是中国画家第一次获得世界无字书大奖。

任教于四川大学的哥伦比亚人土木，不久前刚完成《三毛流浪记》的西班牙语翻译。Mil Gotas出版社计划明年把这个“中国小男孩”送到西班牙、阿根廷、智利和乌拉圭的书店里。在土木眼里，没有文字，单纯以画言事，这也是三毛的影响力能够自然而然地扩展到海外的原因之一。他是在中国美术学院攻读博士学位时，从日本朋友那里读到“三毛”的。一拿到书，他就彻底喜欢上了三毛，画面底下的拼音和汉字还成为他学习中文的入门材料。他把《三毛流浪记》比喻为“20世纪中国的X光片”，认为它至今依然有现实意义：“三毛并不是一个锁定在特定文化中的故事，他也有可能是一个生活在拉丁美洲或者任何贫富分化严重的社会中的儿童的故事。”

在张乐平的创作生涯中，对他影响最大的是德国漫画家埃·奥·卜劳恩的连环漫画名作《父与子》。很多人，包括他的老友、雕塑大师张充仁，都觉得与三毛最接近的漫画形象是比利时漫画家埃尔热笔下的小记者丁丁。丁丁和三毛，同样弱小但勇敢，调皮又善良，敢于挑战权威、反抗压迫。他们差不多诞生于同一个时代，虽然人物是虚构的，但所处的社会环境都非常真实。可惜由于当年与世界的隔膜，张乐平直到上世纪80年代初，才第一次接触到丁丁。张慰军记得，那时候家里开始有“盗版”的《丁丁历险记》连环画。

从影响力来看，说三毛是“中国的丁丁”，可谓恰如其分。近一个世纪以来，《三毛流浪记》先后被翻译成英语、俄语、越南语、韩语、法语、意大利语、德语，并在美国、俄罗斯、越南、韩国以及欧洲部分国家出版发行。

关于“三毛”系列漫画的发行数量，一个流传甚广的数字是2000万册。张慰军说，实际数量远远不止，那只是少年儿童出版社一家的统计，而且只是一定时期内的情况，一些历史数据已经遗失，难以找到。中国出版三毛漫画书的出版社也不止一家。据他估算，自三毛诞生以来，其总发行量应该已经上亿。