多线叙事让《夜魔奇案》在国际影展得到重视——电影制片人陈晓波、导演邵大卫专访

——电影制片人䅥朾燗、导演㯎大卫专㛑

由陈晓波投资并担任制片人，邵大卫导演的悬疑电影《夜魔奇案》早在2018年2月份就登陆了WFA纽约冬日电影节，之后在国际上拿了几个奖，还入选了戛纳影展。12月21日才在国内上映，对于翘首以盼的观众们来说可谓是姗姗来迟。看过之后会发现，电影中西结合，采用多线叙事，在国际电影节上得到了评委们的青睐，而电影在美术和摄影方面也都有非常出色的表现。《夜魔奇案》不是终点，邵大卫已经开始构思下一部作品，制片人陈晓波也有自己的蓝图，将在影视、文化和教育等领域持续深耕。我们采访了陈晓波和邵大卫，请他们谈了电影创作背后的故事。

陈晓波：整个产业链都有自己的团队 听说您在深圳大学毕业，和深大有哪些缘分？䅥朾燗：对，我在深大读书的时候学的是设计，经常

帮老师画图。印象最深的是大二的时候，学校给了我一次实践的机会，当时有设计公司要设计一间五星级酒店，到深大找人帮忙出设计图，他们知道我设计图画的很好，就联系到我。在老师的支持下，我接下了这个设计图的工作，赚到了第一笔钱。

直做设计也挺好的，后来怎么开始做文化产业了？䅥朾燗：我在深大之前有个鼓浪屿艺校的同学，也就

是导演邵大卫，他写小说、做编剧，后来又上了北京电影学院，我们平时沟通比较多，他有一个剧本找人投资，也搁置了挺久，后来我们商量自己开发。刚好我对电影很有兴趣，有这方面的情结和追求，就这样开始了电影创作。

接着往前延伸就是和影视相关的文化创意，目前上海有几十平方公里的文化创意园版块，我们负责影视、文化方面的开发；在宁波目前也有同样的项目，我们的版块主要是文化、影视创意版块产业链的提升和延伸。

公司的整体发展呢？有怎样的布局？䅥朾燗：主要是影视、传媒、文化地产，还有教育版

块。教育分两块，一部分是幼儿教育线上教育，是视频教育；线下我们将意大利的绘画、美术、雕塑等培训引入国内，做提升班、留学班，以及实用美术的培训。我们还投了厦门大学医药研发，大概这几个版块。

文化和地产怎样和影视结合？䅥朾燗：我举个例子，开发商造城，其中会有一些创意

园区，然后由我们来设计规划，其中有影视城、前期后期拍摄、各种室外室内影棚、拍摄场景等，这部分都是我们擅长策划的。

和深圳大学有没有进一步合作？䅥朾燗：我前面说过，我在深大毕业，之前就读的设计

系变为艺术系，我等于是从艺术系出来的，我所学的专业，以及最初的赚钱机会都是深大给我的，我当然想要有回报的机会。

目前和深大艺术学院在探索的合作是教育这部分，将意大利的艺术引入进来，让这部分在深大艺术学院落地。另外还有美国几所影视院校，他们的一些专业课程我也想引入到国内，但需要国内高校的配合才能落地，也在看深大艺术学院能不能包括服装、化妆、美术、置景等课程落地实践，给在校学生一个实践和创业的机会。

电影领域，有中戏、中影，有相关专业但没有那么细化。行业在说人才断层，各个环节的专门人员比较薄弱，在教育方面有没有这方面的计划？䅥朾燗：对的，现在基层缺的就是这些岗位的人才，是

电影行业很刚需的部分，我们就做这方面刚需的培训，如果能和深大艺术学院结合，就能有更高层次的提升。

在电影创作方面有什么优势？䅥朾燗：影视方面，我们有自己的创作团队，比如这次

《夜魔奇案》，从编剧、统筹、拍摄、剪辑，以及宣传发行，我么都有自己的团队，其他多数电影都是分成几块，交由不同的公司完成，我们不用受托于人，所以更灵活也更高效。

邵大卫：要迎合市场，又有艺术表达 您和陈晓波怎么想到合作这部电影?㯎大卫：我先写好了《夜魔奇案》的剧本，然后一直在

找资金，这对于新导演来说是挺难的一件事，陈晓波是我同学，我们彼此很信任，谈到这个项目后一拍即合，就合作把电

影拍出来了。这也说明了一件事，现在很多年轻人想拍电影，往往找资金是很难的一件事，可以说百分之八十都挡在资金这一关，而往往能帮助你的都是熟人，这是很现实的情况。

《夜魔奇案》在国外很成功，拿了一些奖，对于这方面有什么看法？㯎大卫：更多是评委的鼓励吧，他们觉得以往中国电影

走出去的往往是文艺片居多，这次有一部商业类型片和中西结合的风格，有一种新的模式让他们看到。

电影里有西方元素，天主教堂、天主教等，为什么做这样的设定？㯎大卫：本身这就是西方电影比较多的类型，也和我的

生活环境有关系，我在厦门鼓浪屿长大，鼓浪屿是一个中西文化结合，国际合作社区的典范。我从小生活的地方就有很多教堂、古老的宅子，包括黑暗骑士的出现也是有西方电影的影响，看起来比较酷，造型上比较有识别度，这是一个商业的考量。

电影在哪里拍的？㯎大卫：在上海拍的。室内的景是现成的，只是在光

影营造上与众不同。电影是骗人的把戏，我们有一条纵深很长的小树林，那个主场景变了好多次，让观众看不出来。包括来的路、孤儿院、墓地等都是在那拍的。这样才能节省成本、加快速度，如果说我们为了景换地方就会很麻烦。

电影其实是多线叙事，剧本给人的感觉比较精妙，剧本创作多久？过程中有没有参考学习了同类型电影？㯎大卫：这部电影是有一点哥特暗黑的风格在其中。多

线叙事是希望能把故事讲的更巧妙一些，故事一环套一环，这也是在国外部分影展引起重视的原因，这种思维方式是比较偏西方的，多线叙事观众也会更喜欢看。当然，电影到后来因为市场原因砍掉了一些元素，到时我们会考虑发行加长版，将被剪掉的部分也放上去。

悬疑和惊悚题材很容易在审查上受限，有没有碰到这方面的问题？㯎大卫：《夜魔奇案》没有受到这方面的影响，这部是

悬疑+剧情，带有惊悚氛围的悬疑电影，我参考了希区柯克的电影，我很喜欢他，也很了解他的电影。还有就是选择这种类型，导演往往第一部和第二部作品没有太多资金，我们尽量集中在讲故事上，选择这个类型是取巧的方式。

悬疑惊悚题材的美术很重要，这方面都做了哪些设计？㯎大卫：我和陈总都是学美术的，大量美术都是自己设

计，包括服装、场景选好后，美术师帮我们进行道具方面的实施，在影像风格方面都是我们自己把控。

摄影和灯光呢，也很重要，也决定了电影能不能出来气氛，我们和工作人员怎样沟通？㯎大卫：我们这部电影用了很多逆光，冷暖对比的反

差，都是美国电影里常用的手法，气氛营造有哥特风格出现，这些一是我们和摄影很熟悉，二是我们有画分镜，所以在拍摄之前就已经知道了拍摄的影像大概会是什么样，实施起来没有那么难。

有一两场戏，当时准备不充分，延误了五六个小时，才把灯光搭起来，总的来说，灯光和摄影、美术部门都是全力配合的，电影是一个完整的艺术，是多部门协同才能做出来的效果。是综合艺术。

电影是不完美的艺术，有没有觉得遗憾的地方？㯎大卫：有遗憾，有良心、有诚意。我自己想的是把这

部电影拍成中国悬疑电影里相对来说与众不同一点，能让人记得住这部电影，有标签和在其中，能打一个记号，大家看过能记住。我们在各种限制的条框里尽量做好。我们拍摄时间很短，资金方面也要控制预算，所以已经达到了能达到的比较好的效果。

观众对泰国、美国的类型片比较认可，您创作完之后，认为国产电影在类型片的范畴里差在哪？㯎大卫：其实就是说故事的能力，我们国产电影比较

弱，但是太会说故事观众又很难接受。观众普遍比较喜欢看合家欢的喜剧片。

这部电影对你来说有什么意义？㯎大卫：这是我的第一部院线电影，也让我深深了解了

电影不是爱好就可以的，里面有很多专业技能，包括营销、发行、宣传等等很多技巧，是专业度极高的行业。这次拍摄让我从开始喜欢电影到现在，完整的了解了电影的产业链，上了很深的一课。

接下来还有其他什么计划？㯎大卫：我们要创作既迎合市场，又能有艺术表达的电

影。不能太任性，尽可能的多拍一些优秀的商业类型片，这样电影市场才能繁荣。