宁浩谈《疯狂的外星人》：把我当做喜剧片导演是一个误会
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在改编小说《乡村教师》的过程中有跟刘慈欣聊过吗？
宁浩：有。我看了刘慈欣所有的作品。我觉得刘慈欣是一个非常多元化的作者，他有很多的色彩和倾向。他既有古典浪漫主义，有英雄情怀，也有黑色的部分，有荒诞的部分。所以他的作品呈现出很多样的感受，我希望能找到我跟他契合的部分。
我发现《乡村教师》这个作品中荒诞性的部分是重合的，我就保留了这部分的荒诞。从荒诞的角度继续深入再创作。大概是这样一个过程，我也跟刘老师进行了沟通，也跟他讲了我构思的故事方向，刘老师也是认可的。
你是读到刘慈欣的小说之后才想到拍科幻，还是早就有拍科幻的想法？
宁浩：其实早就有，从小就有。每个人都有他认识世界的过程，在我的少年时期，科幻是一种非常重要的认识世界的方式，或者说是让我保有好奇心的方式，所以我很喜欢科幻类的题材。你少年时期接触的科幻作品，主要是科幻电影还是科幻小说？
宁浩：杂志。那时候都是那些吧，《科幻世界》、《奥秘》什么的，还有变形金刚什么的。
你自己的宇宙观是什么样子的？会像刘慈欣作品里描绘得那么黑暗吗？
宁浩：我没有把自己的宇宙观放进作品里，《疯狂的外星人》这个维度并没有探讨所谓的宇宙真相这件事
情。那个太大了。《三体》那个东西得需要好多好多部才能说清楚。所以其实我只是截取了文化冲突和荒诞的那些截面，就是外星人到中国旅游的故事。
大家说国产科幻电影很多年了，好像每一年都有一些人做尝试，但是还没有出现大家公认的好作品，你觉得做科幻最难的地方在哪？
宁浩：构建我们自己的文化系统，构建我们自己的科幻文化系统。小说其实一样。刘慈欣的《三体》能够得到这么广泛的认同，还是因为他的科幻文化系统，包括跟中国文学结合的文化系统统一了，它变成了一个自洽的部分。看起来会没有违和感，你会觉得是你相信的一种中国式的科幻。这种统一我觉得是难点吧，因为谁都没有做过，大家得慢慢接受这个部分。
你认为2019年会成为中国科幻电影的元年吗？
宁浩：大家都在提这个问题，其实我觉得，元不元年不重要。我的科幻元年是《霹雳贝贝》，所以我也不觉得它一定得是元年。拍好就完了呗，慢慢摸索吧。
拍《疯狂的外星人》，最难的是特效部分还是故事部分？
宁浩：都难，都不是一般的难。故事也写了很多遍，至少写了三、四个方向的剧本。特效也很困难，我们有两个生物形象。这种生物形象表演在特效类电影当中一般叫A类，就是最难的那个镜头，沟通太费劲了，国内还做不了。
所以启用了美国的特效团队？
宁浩：对，我们请了两家美国的特效团队来做这个生物，都是非常非常有经验的、一线的做生物的公司。
你在创作的时候，“笑点”是不是你考虑的重点？
宁浩：我从来不会写笑点。《疯狂的外星人》不是按喜剧方式处理的，喜剧的办法经常是抖个包袱或者什么的，是一种夸张的东西。我不太会设计得太夸张，都是现实可以发生的。
从《疯狂的石头》开始，很多人都把你划归为喜剧片导演，你觉得这是一个误会吗？
宁浩：是。
你认为自己是个什么样的导演？
宁浩：我是一个现实主义的荒诞戏的作者吧。我还是对现实的荒诞有兴趣，并不是对喜剧有兴趣，这两者之间是有区别的。
《疯狂的外星人》又请来了老搭档黄渤，是第一时间就想到他的吗？
宁浩：没想过别人。
写剧本的时候就想到他了吗？
宁浩：对，就觉得他比较适合，又熟，何必再找别人呢。
你在拍《心花路放》时也合作过沈腾，他当年还没有现在这么红，这次怎么想到让他来当主角的？
宁浩：我认识沈腾很多年了，其实我一直都在寻找可以跟他合作的机会，但是一直找不到，就是机缘问题吧。这次我觉得这个角色蛮适合沈腾的，是一个他这个岁数，并且干啥啥不成，还啥都想干，天天创业的这么一个角色，我觉得跟他的形象挺合适的。
大家之前觉得黄渤、你、徐峥你们三个是“铁三角”，这次怎么给了徐峥一个配角，没有给他更多的戏份？
宁浩：徐峥适合演外星人，两个人性格很像，是一个那种蛮骄傲的外星人。
黄渤现在自己也当了导演了，他的作品你看了吗？
宁浩：黄渤导演的这个作品对我来说是一个非常意外的发现，我原以为他会拍一个喜剧片，没想到他其实蛮理性的。而且那部电影当中有很多哲思的部分，这是我没想到的，表达得非常好。
他拍《一出好戏》的时候有没有找你支招？
宁浩：也会有，大家经常会聊天，只是没想到他最后呈现的时候没有用喜剧，没有特别开发喜剧的方向，喜剧应该对他来说是很容易的。
《心花路放》到现在快五年的时间了，当时票房很好，口碑也不错，为什么隔这么久才出新作品？
宁浩：这个东西难啊，就是要花这么长时间才能做完的事。而且我中间也在做一些青年导演的计划，所以
就是做做这个做做那个，反正一天也没停，都在干活，也就是这样了。
作为一个导演不着急吗？这五年里没有话想说吗？
宁浩：没什么想说的话。帮助青年导演去表达也蛮好的。我也没有什么一定要说的话，没有要说的就少啰嗦两句，这个世界还缺一部烂电影吗？
《疯狂的外星人》达到你这个标准了吗？
宁浩：还行，浪费俩小时是值得的，我觉得是吧。我一直都觉得把一个电影弄出来，放到市场上去给观众看，是个很重要的事情。凭什么你要耽误那么多人两个小时的时间？这些人要不来看电影，在家里织毛衣能织多少？那是一个多大的产能？事后大家还要腾出时间来评论这个电影，还要集体讨论，来获得一些联系和共鸣。
到底什么东西值得大家讨论？它的艺术性是什么？它的社会性是什么？这些都是重要的问题。所以不要太关心钱的事情了。
你现在创作的节奏稍微有点慢，下一部作品还会让观众等四五年这么久吗？
宁浩：慢吗？也不算慢吧。比如说诺兰，他也差不多吧。比如说《阿凡达》用了十一年，拍特效电影能怎么办呢，就是要慢慢来。它需要准备很多东西然后去做，做快了它可能就会很差，或者想得不够清楚。那何苦呢？快并不是价值。
下一部作品有方向了吗？
宁浩：下一部没有，真没有。我觉得好多国内的电影也不快，姜文导演也不快，但是弄一个是一个不也挺好的吗。徐峥也不快啊，徐峥《港冏》都多少年了，他现在还没开机呢。《疯狂的外星人》会是“疯狂”系列的终结吗？
宁浩：不知道，这些事情我都回答不了，我都在等着哪个人告诉我。他突然说个东西挺好的你就拍吧，然后我就拍了。他不给启示，我也想不明白，那就等着呗。
听说你当初也很喜欢《我不是药神》的剧本，为什么没有自己导？
宁浩：牧野会更合适，他会更合适做这种东西，他是一个现实主义功力非常好，非常扎实的导演。所以他来做这个应该会完成得更好，结果也说明了确实完成得很好。
你在帮助新导演的过程中具体是怎么做的？作为《我不是药神》的监制，你会亲自动手帮忙改剧本，或者现场导戏吗？
宁浩：现场导戏我是肯定不会的，必须尊重导演，让导演来完成工作。剧本我会提一些我的想法和要求，大家一起来探讨这个问题，怎么能达到这种要求。在选择演员搭盘子的时候会更多地提想法和做工作，包括募集资金，包括宣传发行。
你也是导演，为什么愿意把自己创作的时间分给年轻导演们？
宁浩：电影好像差不多就是这样吧，我本人也是从新导演计划中走到观众面前的，总需要“传帮带”，新人才能慢慢做出来。我本身又很热爱这个行业，我喜欢跟有才华的青年导演在一起，我也喜欢跟他们一起创作。在这个过程中我能够体验到我的价值。
我经常说公司开会我很烦，开五分钟我就烦了，但是跟他们开创作会我很开心。有的时候，我的一些意见能够帮助他们解决问题，我还是非常开心的。