那是真爱 却不是常态

她觉得初恋男友最爱她。 最经典的事例是， 她曾撒娇说想吃草莓蛋糕，初恋男友去她指定的地点，坐两站公交车， 到一家私房甜品屋买了蛋糕，再按原路返回。 她两手捏着蛋糕盒问满头大汗的初恋男友：“是不是只要我高兴， 怎么都行？ ”“是的，只要你高兴。”她随手一抛，蛋糕被扔进一旁的垃圾桶。 男友呆了，她无辜地将两手一摊：“你说过只要我高兴，怎么都行。”初恋男友从呆滞到摇头再到宠溺地笑， 直至一把拉她入怀。

这种无条件的接纳、包容，就是她理解的真爱。

后来她陆陆续续也谈过几场恋爱， 总用“草莓蛋糕” 去试探对方的真心。 但那几场恋 爱都无疾而终。 她却并不觉得可惜，“一块蛋糕就看得出他小家子气了。”

终于，她遇上一个青年才俊，很有钱，平日里忙得脚不沾地，连草莓蛋糕都是快递给她的。 她没好气地回应：“你根本没有以我为中心！” “为什么要以你为中心？ 你能像一个成年人吗？”对方语气厌烦。

她真想念初恋男友啊，想念被爱包围、可以随时发泄的感觉。 听说他还没举行婚礼就将结婚证换成了离婚证， 于是她主动联系他： “为什么视婚姻如儿戏？ 不是还想着我吧？ ”“她是有点像你，一言不合就在大街上把刚买的钻戒扔了出去。”

她柔声说：“那都是爱得不够，你看你当年对我……”“过了那个人 生阶段了。”初恋男友说，“我已经失去耐心， 想像成年人那样恋爱，成熟、自制、共情、体谅、不折腾，而不是一再考验。”

她嗫嗫嚅嚅：“不爱你， 谁会折腾你、考验你？”她提起那块蛋糕。 初恋男友竟说：“我当时其实是很生气的， 只是没让你知道。 如果你告诉我，虽然不想吃了，但仍然谢谢我，谢谢我走那么远的路， 谢谢我的那份心，我会更爱你，我会觉得你对我是真爱。”

她呆了， 原来草莓蛋糕还有另一种解读。 她用折腾的方式来检验真爱，而别人也顺便用“怎么舍得折腾我”来检验她的爱。 也许，她只有进化成一个更好的自己， 用更成熟的心智，才能找到真爱吧。

（摘自《莫愁》 林特特/文）

“任何时候我们都不应该变成坏人，是吗？”电影《末日归途》里，孩子这样问爸爸。“任何时候。”爸爸答。与好莱坞其他的灾难片相比，《末日归途》最大的特点就是毫无希望。 在《末日归途》里，阳光已经消失多年，庄稼和树木不再生长，人类几乎灭绝，剩下的“人”已经不再是人—— —他们像动物那样四处翻找越来越不可能找到的文明时代的遗剩食物：一瓶可乐、一盒罐头……在不能找到这一切时， 他们吃人。

在一个毫无希望的世界里，“善” 还是必要的吗？ 在生命本身都不再有意义时，“做个好人”还有意义吗？

电影里大多数人以行动作出了回答：像其它动物一样， 将眼里的世界分为食物与非食物，急迫地向食物扑去，哪怕这个食物跟他们说一样的语言。 但是主角父子的选择不同。他们宁愿饿死也不吃人， 甚至碰到垂死的同胞时，孩子坚持：爸爸，给他一瓶罐头吧。 “你必须守住内心的火焰”，这是父子间的约定。

《末日归途》 本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。 它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是现在，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端， 作恶也不像食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我们当下的生活本身。 它追问每一个人：如何在生命的虚空里打捞“善”的意义？

（摘自《新民晚报》 刘瑜/文）