新城市青年的情感结构

———论马小淘的自我做戏与内倾反抗

马小淘以其“吐槽式”语体风格在“后”作家中独树一格，她作品中语言的狂欢显示出反讽的消失和主体性向内心退缩的景观，这恰是当代城市青年情感结构的变迁。在资本与消费主导的社会价值观之中，个人无法通过激情与奋斗改变命运，转而在平面化的世界里寻求自娱自乐。但是，在“不求进取”之中隐含着对主流价值观的一种消极反抗，本身意味着精神转型的契机，马小淘在这个意义上成为了我们时代城市文学具有代表性的存在。马小淘；娱乐精神；内心生活；情感变迁；消极反抗

关键词：

从“新概念”中脱颖而出的历届参赛者，在后来的命运和选择中可谓参差多样，韩寒、郭敬明、张悦然俨然已经成为“８０ 后”的代表性人物，七堇年、周嘉宁等也在流行文学上立足，更多的人则离开了写作，而马小淘则进入到《人民文学》的编辑部。作为一个年轻的“老作家”，马小淘在１９９９ 年十七岁的时候就出版了自己的作品，不过她并没有趁着 ２００１ 年获得“全国新概念作文大赛”一等奖的东风，走上商业写作的道路，而是一手编辑，一手写作，不温不火、不紧不慢地构建自己的文学世界。与更具通俗、时尚色彩并且日益参与到影视和新媒体浪潮中的“８０ 后”弄潮儿相比，马小淘的作品介乎“通俗文学”和“严肃文学”之间。她的语言辨识度很高，这与她在题材上集中于男女情爱的模式化书写形成了反差，而反差本身正好构成了一种颇具症候意味的城市文学表达。通过对马小淘的讨论，可以观察到当代城市青年的一种普遍面相：没有乡土生活经验、个人经历简单到波澜不惊、生活中的冲突最多只是来自于工作中的龃龉和情感上的不满 她本人和文本是一种“类”的集合，显现出我们时代最为常见却容易被无视的美学态度和精神观念，将这种隐含的“内面”铺展开来，实际上我们时代的文化状况和情感结构也就一目了然了。

一 吐槽腔与反讽的退却

任何一个读过马小淘作品的人，很难不被她别具一格、爽利尖脆的叙述和对话所吸引，在青年一代的作家中已经很少能看到她这样高频率耍贫逗乐的语言，某些段落甚至如同相声贯口般滑溜，以至于她几乎已经形成了自己独特 的语体风格。这种风格让人忍不住联想起上个世纪８０、９０年代的王朔，同样是颇为油腔滑调的浅白俗话，夹杂妙趣横生的市井俚语。只不过与王朔的平民化京味儿不同的是，马小淘并没有王朔那样解构或者颠覆的颇具意识形态色彩的“毛文体” ，她抛开了意识形态方面的考虑，而在语言中糅合羼杂了由阅读、音乐、电视、电影、网络等典型的都市白领生活经验所带来的“当代典故” 比如某位明星的趣闻轶事，某个新闻事件的街巷闲谈，或者某个流行于同样教育与文化背景的年轻人那里的段子 从而形成了一种连珠炮式的“吐槽腔”。

吐槽腔是应对“文艺腔”而来的，但它并不构成想当然的反讽。“吐槽”一词源于网络，根据我查到的网络资料，它原是指日本漫才（类似于中国的相声）里的“突っ み”，普通话里相当于相声的“捧哏”。所以台湾人将其翻译成闽南语中的“吐槽”一词，通过大众媒体的流播通行于大陆。在网络上，吐槽多表示揶揄，主要表现为有意拆台和不配合，带有戏谑和玩笑的成份。马小淘的叙述语言和对话语言用了大量的“文艺范儿”词句，包括古典诗词的化用、流行歌词的套用、影视台词的挪用、网络煽情语句的借用，但所有这些运用并不是为了构成文体内部的互文，也就是说她并没有让自己文本营造的氛围和情绪沉浸到原语句的情境之中，也不是要进行对抗式的叛逆，而仅仅让它们成为词语的碎片。这是一种纯粹快感式的嬉戏，并且是单向度地呈现，因为并不求得读者对这些词句及其所要表达的观念的回应。这样的词句是被动的、二手的，不是要继承发扬什么，也不是要反对抨击什么，而主要是一种娱乐精神。