收稿日期： 2017-02-17

作者、译者简介：曼特尔·胡德（ Mantle Hood），男，世界著名音乐学家，美国民族音乐学学科创始人；周晋民，男， 1986年随曼特尔·胡德教授攻读博士，是胡德教授的学术助理，近年以方案架构师（ Solution Architect）和资深研究员的身份从事美国联邦政府IT项目的系统方案设计和科研工作，同时，以音乐学者的身份从事学术研究（美国马里兰州埃利科特市 21043）。

① 选译自Mantle Hood, The Ethnomusicologist.“Copyright © 1982 by the Kent State University Press. Translated and printed with permission”（肯特州立大学出版社授权翻译出版）。本译文是该书第7章 "Scientific Methods and the Laboratory"（科学方法与实验室）中的第一个部分。

② 1963 Frank Harrison，加州大学的Man译者注：普林斯顿大学人文理事会于 年邀请了三位有影响的学者（牛津大学的tle Hood，以及耶鲁大学的Claude Palisca）共同撰写了一部音乐学的著作（ Musicology, The Princeton studies: humanistic scholarship in America. Prentice-Hall, Englewood Cliffs, New Jersey, 1963），概括总结了当时“音乐学”作为一门人文学科的历史和现状。该书中胡德的部分题为“Music, the Unknown”。本文的“universe of untalkables”是该书论述的一个概念的延伸。

③ The Ethnomusicologist Quest for the Norms of Style”（ musical con译者注：在 的“风格规范的探索）一章中，胡德提出了sensus（音乐共识）， cultural consensus（文化共识）和social consensus（社会共识）这一组三个概念，并指出它们之间的相互关系（ The Ethnomusicologist, pp. 300-301）。在同一章中，作者详细论述了他的“G-S线”，即“From General to Specific”的音乐研究理论，意指研究的视角应从广泛具包容（ General）到具体有深度（ Specific）。此文提到的“纵向的G-S线”包括由“G”方向至“S”的各类因素：音乐风格、调音系统、音阶及调式、乐队组合、乐曲结构、歌词、结构设计、旋律和声及力度的特征、作曲和即兴演奏的技法、直至作曲家。有关这一理论的详细介绍以及在对音乐的记谱和诠释方面的应用，详见The Ethnomusicologist, pp. 56-61;在音乐风格中各类因素方面的应用，见该书pp. 300-309。

④ 译者注：在The Ethnomusicologist 的第3章“Organology”（乐器学）当中，胡德提出了organology, organography, organogram（乐器学、乐器志、乐器谱）的乐器学研究三维度体系。其中“乐器谱”是一种对乐器结构进行分类描述的图形谱。“乐器学和乐器志”的中文译文曾发表于《黄钟》2016年第3期（ pp. 148-157）。⑤ 译者注“：硬度计”（ Hardness Scale）是一个借用于材料科学的概念，用以量化对音乐各种因素的分析。这一概念在音乐各类因素分析的运用可详见The Ethnomusicologist, pp. 118-119（音量）， pp. 153-156（音高）， pp. 162-163（音质）， pp. 153156（音的密度）。