Journal of Wuhan Conservatory of Music
九、貌似关系的四种类型
面对上述十张表格，看出貌似关系是很容易的，只要把各表的第四行“借用和弦”的字母互相对照一下。例如，在甲2( ，重下属大)下方见到C，在丑二( ，弱外)下方也见到C，我就知道如表12所示。
又例如，在丁一( TD ，重强中)下方见到# a， TD在寅 1(ts，强下中暗)下方见到bb，我就知道如表13所示。 以音名字母为线索，经过真数相除就能认知貌似关系的本质；经过对数相减就能认知微差音程如何。表格呈现的功能域貌似关系有四种类型： 1.普通音差貌似关系2. Diaschisma(第亚斯基斯玛)貌似关系 3.纯律大三度循环音差貌似关系
4.纯律小三度循环音差貌似关系下文分别举例说明
1.普通音差貌似关系
以甲2、丑二为例，抄录数据如表14。 按照数据，写出如表15中的两行算式。
我就知道，这貌似关系的波长比值是81/80 (普通音差) ，微差音程是0.11全音。
貌似功能域的相对方位关系必定是：从偏低的域位出发，走“右 4 下 2”，就走到偏高的域位。照这样的步法走步，我能在表格里找到32对普通音差貌似关系。
2. Diaschisma(第亚斯基斯玛)貌似关系以丙二、丑4为例，抄录数据如表16。按照数据，写出如表17中的两行算式。我就知道，这貌似关系的波长比值是2048/
2025(Diaschisma)，微差音程是0.10全音。貌似功能域的相对方位关系必定是：从偏低的域位出发，走“左 4 下 4”，就走到偏高的域位。照这样的步法走步，我能在表格里找到18对Diaschisma貌似关系。 3.纯律大三度循环音差貌似关系以丁一、寅1为例，抄录数据如表18。 按照数据，写出如表19中的两行算式。 我就知道，这貌似关系的波长比值是128/125 (纯律大三度循环音差) ，微差音程是0.21全音。
貌似功能域的相对方位关系必定是：从偏低的域位出发，走“左 1 下 6”，就走到偏高的域位。照这样的步法走步，我能在表格里找到24对纯律大三度循环音差貌似关系。
4.纯律小三度循环音差貌似关系
以戊1、卯一为例，抄录数据如表20。
表20 纯律小三度循环音差貌似关系
我就知道，这貌似关系的波长比值是648/625 (纯律小三度循环音差) ，微差音程是0.32全音。
貌似功能域的相对方位关系必定是：从偏低的域位出发，走“右 2 下 8”，就走到偏高的域位。照这样的步法走步，我能在表格里找到10对纯律小三度循环音差貌似关系。
问：认知这些不同的貌似关系，对于作曲技法有什么用呢？
答：能在两种意义上发挥“死律活用”的技法效能。
技法效能之一，用同样一个平均律摹拟体，我能想到它可能有不同的功能域内涵，有不同的审美表现力，以便从中选择较恰当者而用之。
技法效能二，利用貌似关系作功能转义。可以用同一个平均律摹拟体，让它在跟上文的联系中显示这么样的功能域意义，而在跟下文的联系中却显示那么样的功能域意义。