流落海外百年 丝路遗存拼图完璧敦煌丝绸科考集大成巨作面世，填补敦煌学研究空白

徐瑞哲丝绸是纤维的连接， 丝绸之路是文化的连接。丝绸是丝路原动力，敦煌则是丝路重镇。然而，由于历史原因，这些尘封已久的实物遗存，如珍宝般散落在世界各地， 未能得到系统整理研究拼图总有完璧的一天。 作为著名丝绸艺术

。史专家，沪上东华大学教授、中国丝绸博物馆馆长赵丰，从一头黑发到满头花白，带领着敦煌丝绸研究团队与世界各地文博机构专家学者合作，历时 年之久，全面、系统、科学地整理和研究自藏经洞发现以来莫高窟出土的历代丝绸

15为主的纺织艺术品，其中包括上千件丝织品。

作为国家出版基金项目，这部丝绸之路史料巨著———《敦煌丝绸艺术全集》， 含数百万字、千余张图片，10 月 日在东华大学“丝绸之路与丝绸艺术”论坛上整体问世。全集分地

15区以多卷本形式出版，包括《英藏卷》《法藏卷》《俄藏卷》《旅顺卷》《敦煌卷》 的中英文版共册，填补了敦煌学在丝绸研究方面的空白。

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以实证复原东西融汇历史

“虽然历经战争与和平， 文化连接曾经浸润了苦难和希望， 但终究成为欧亚大陆多元文化最主要的联系纽带。”上海古籍出版社敦煌西域编辑室原主任、编审府宪展表示，赵丰团队从丝绸之国的丝绸之乡走出， 带着显微镜等现代手段，从极微观的纤维结构入手，一毫米一毫米地走遍了丝绸之路，直到亚洲腹地和欧洲海岸。

全集所收织物都有力证明，在藏经洞封闭以前的若干个世纪中，中国西北地区的丝绸贸易往来十分频繁，敦煌就位于繁忙的交通干线之上。“敦煌作为丝绸之路的枢纽，文书记载其丝织品不仅来自东方， 还有的来自中亚系统，比如一种采用通经断纬工艺的‘赞丹尼奇锦’，产地就在粟特。”而且，它们在敦煌都很贵重，主要用来作书的封套。

通过与中亚系统织锦规格和技术特点的比对，东华大学服装与艺术设计学院教授王乐指出 现存唐至五代的敦煌地区织物中， 有种为中亚系统织锦，而这些织物上出现了一些

， 9中原流行的宝花图案。更有意思的是，其中文书记载的名为胡锦的织物，很可能是中原地区模仿西方题材或有着某些西方风格的织锦。

无独有偶，《旅顺卷》首次发布旅顺博物馆所藏蓝夹缬织物上的狮子、格力芬等动物题材图案，也反映了当时东西文化交流。夹缬工艺盛行于唐宋，用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行纺染印花，明代以后失传。此次国内敦煌丝绸的最大藏家———旅顺博物馆收藏的 多件“大谷收集品”敦煌丝绸首次刊布，并附有著录、研究和复原图，不仅为国际敦煌

50学和丝绸之路的研究提供了新资料，还为国潮热下汉服等的服装设计、面料设计等提供了更为准确的范本。

为敦煌丝绸绘出最完整拼图

从地方文字资料可以了解，唐时敦煌绿洲曾有养桑业。 虽然当地居民曾能织制丝绸，但是这一小块地方的产品显然不能满足当地诸多寺庙的需要，故所用丝织品基本上是外来的。敦煌所见文书记载， 当时这些丝织品主要来自河南、陕西、四川等地的大城市。

敦煌丝绸不仅是中国纺织品艺术发展的巅峰，而且对后世工艺科技也产生了深远影响，具有承前启后的重要地位。 但因文化和技术的隔阂，1907年以来流落海外百年的敦煌丝绸织物遗存一直“养在深闺人未识”，这次终于海量首度面世的实物遗存，并加之文书比对研究。

“得益于这些研究和出版的书籍，我们才能重现千年前丝绸和丝绸生产纷繁复杂的历史，正是这些纺织品文物成为伟大丝绸之路的象征和命名的由来。” 俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆馆长米哈伊尔·彼奥特罗夫斯基在评价研究意义时这样说。

最早成书出版的《英藏卷》，得到大英博物馆馆长尼尔·麦克奎格尔等专家赞许， 因为研究团队始终严格遵循研究规范， 将相关史籍、论著与遗存实物进行纵横比对研究， 审慎去取，对早期刊发的卷册也多有充实和修订。

法国国立科研中心东亚文明研究中心副主任童丕也认为，《法藏卷》实际着眼于吉美博物馆和法国国家图书馆这两大机构收藏的保罗·伯希和 年中亚探险带回的敦煌纺织品，首次完整刊布了伯希和探险所得，其中包

1909括大量从未发表过和新近修复的纺织品。

让海外遗存实现数字化回归

季羡林先生曾说：“敦煌在中国，敦煌学在世界。”2000 年， 东华大学与敦煌研究院合作成立敦煌服饰研究中心开始全面系统地整理研究敦煌丝绸 到 年 赵丰及助手王乐等首次赴英研究斯坦因纺织品———尘封百年

； 2006 ，的海外敦煌藏经洞织物遗存的神秘面纱一步步揭开。

这项工作涉及众多学科领域，研究对象又散布世界各地。为此，东华大学发起和资助，并与中国丝绸博物馆及英国大英博物馆、维多利亚阿伯特博物馆、英国国家图书馆、法国吉美博物馆、法国国家图书馆、俄罗斯艾尔米塔什博物馆、中国敦煌研究院、旅顺博物馆等收藏丝织品的机构合力铸就巨作。

作为国际丝路之绸研究联盟主席 赵丰及其团队花了整整 年才完成这一浩大工

，程。“主编赵丰以其坚实的工学背景、 对古代

15织物深厚的学识以及孜孜不倦的热情， 带领一支国际合作队伍对每件织物进行了详细的分析 并复原了部分残片的图案。”伦敦大学亚非学院中国及东亚艺术名誉教授韦陀肯定

，了其坚韧不拔的团队精神，“无论是普通读者还是专家， 都能充分地欣赏每件织物的高超品质。”

东华大学出版社社长陈珂表示，全社投入精干编校力量，在装帧排版上以大象无形的克制突出遗存呈现， 营造东方语境的审美意趣。据悉，他们后续还将采用数字媒体技术多角度展示敦煌丝绸艺术魅力，讲好敦煌故事，传播中国声音，推动流散海外的敦煌遗存实现数字化回归。