浅谈一件彩陶水月观音的保护修复
阴 郭建
摘 要：本文通过对彩陶水月观音进行科学保护，恢复水月观音应有的历史价值，使其达到科学展览及保护研究。
关键词：水月观音 保护修复
水月观音图像的记载，最早见于唐代张彦远的《历代名画记》，书中两处提到周昉画过水月观音。《历代名画记》卷三载：“胜光寺：西北院小殿南面东、西偏门上，王定画行僧及门间菩萨圆光。三
,门外神及帝释，杨仙乔画。三门北南廊 尹琳画。塔东南院，周昉画水月观自在菩萨掩障，菩萨圆光及竹，并是刘整成色。”中唐以后，水月观音图像继续发展与演变。现存五代的水月观音图像都分布在敦煌地区，这与当时的社会历史背景有关。到宋元时期，水月观音分布较散乱，且出现陶质、瓷器、木雕等多种形式的水月观音。
本文所保护的水月观音为山西省榆社县化石博物馆馆藏二级文物，材质为彩陶。此水月观音于
49 28， 12榆社县大同寺出土，高 厘米，宽 厚 厘米，采用高浮雕、透雕，其中镂空处达三十余处。观音面部饱满，头微低，戴花冠，宝缯下垂，饰项圈臂钏。璎珞垂于膝下，下着裙，腹微突，右手搭于右膝盖上，右膝伸于方形台座，背后刻有“天地三界”。 观音容貌美丽、神情端庄，体态匀称，丰满而不臃肿，苗条而不纤弱，神像的雕造也更贴近生活（图一、图二）。体现了元代佛教观音造像特点，更加真实地步入现实生活，实为难得的艺术珍宝。
水月观音自发掘出土到榆社县化石博物馆收藏，未进行过任何保护，其表面镂空处灰尘、土垢较多，表面显有彩绘，也出现起翘现象，若不保护随时都有脱落可能，部分彩绘上土垢严重，大大降低彩绘效果，亟待进行清洗及加固保护工作。
首先，拍摄影像资料、绘制现状图及相关文字记录。将水月观音提取到保护修复室后，认真拍摄各个部位的详细资料，绘制现状图，做好保护修复前的各项文字记录，为填写保护修复档案做好前期工作。
其次，对彩绘取样，用拉曼光谱分析确认其组织及成分，以便于下一步加固工作提供参考依据。经过取样分析发现水月观音有白色、红色、黑色、
5 1）蓝色、绿色共 种颜料。检测分析如下表（表 。
通过检测分析，发现水月观音主要有黑色、白
5
色、红色、绿色和蓝色 种颜料。通过仪器检测分析得知，发现此造像彩绘工艺由地仗层打底，上面
CaCO3再施彩，白色为地仗层以 为主，红色为检测Fe2O3， Cu2CO3 (OH)
黑色为炭黑，绿色为 2，蓝色为Cu3(CO3) 2( OH)
。这些彩绘均为无机颜料，分析为彩绘的保护和加固提供了科学依据。
第三，对水月观音彩绘上的污垢（泥垢沉积）进行清洗。
通过前期取样检测分析，发现方案中彩绘均为无机颜料。彩绘上的污染物一般有两类，一类是浮土，另一类是较为坚硬的非土垢污染物。对于浮土，先用羊毫笔清扫浮尘，若土垢硬化则采用化学
2A（清洗，用棉签沾上去离子水、无水乙醇和 无水
1:1
乙醇和去离子水 混合）依次做试验往下带浮
2）
土，如下表（表 所示。效果见图八。
2A
实验清洗证明 溶液对彩绘清洗效果最好，且在清洗中发现无水乙醇和去离子水的最佳配
3:1
比，它们配比达到 时效果较好，既带不下彩绘又能把土垢去掉。第四，清洗完成后对其彩绘进行加固试验，加
1）PS 2）ZB-WB-S（
固材料：（ 类材料；（ 改性后的醋
3） 4）
酸纤维素）；（ 硅酸乙脂；（ 硅丙乳液。
3）现将其性能特点列表（表 综述如下。综合考虑比较，对水月观音彩绘加固可选用性价比更好的硅丙乳液。
硅丙乳液是将含有不饱和键的有机硅单体与丙烯酸类单体加入合适的助剂，通过核壳包覆聚合工艺聚合而成的乳液。属于水溶性，耐酸，耐碱，抗沾污，无毒，无刺激，对人体无害，符合环保要
20%，
求，浓度低于 不会成膜，无眩光，具有良好的渗透性，且具有重涂性，符合文物保护的可逆性。国内陕西省文物保护研究院等单位在加固石灰岩的保护试验取得显著成绩，保护实际效果较好，属于文保界应用成熟的材料。
综合考虑比较，对水月观音彩绘加固可选用性价比更好的硅丙乳液。
硅丙乳液是将含有不饱和键的有机硅单体与丙烯酸类单体加入合适的助剂，通过核壳包覆聚合工艺聚合而成的乳液。属于水溶性，耐酸，耐碱，抗沾污，无毒，无刺激，对人体无害，符合环保要
20%，
求，浓度低于 不会成膜，无眩光，具有良好的
渗透性，且具有重涂性，符合文物保护的可逆性。国内陕西省文物保护研究院等单位在加固石灰岩的保护试验取得显著成绩，保护实际效果较好，属于文保界应用成熟的材料。
1.5%在实际加固实验过程中，发现用 硅丙乳
，2%
液加固彩绘效果明显 硅丙乳液加固起翘彩绘
，3%
效果明显 硅丙乳液加固白色地仗效果明显。
修复后水月观音的正背面，可见图九、图一茵
。
第五，最后将保护修复好的水月观音放在相应的展览台上，填写整理保护修复资料，把保护修复过程中填写的保护修复登记表、修复日志、检测分析报告、试验报告、保护修复过程影像记录及绘图资料等进行整理，完善电子及纸质档案。
通过对彩陶水月观音的保护修复，发现对彩陶保护修复的每一个环节都是不可逆的，每一步操作都应缓慢谨慎进行，任何急躁行为都会使文物受到新的破坏。
经过清洗、彩绘加固的水月观音，在博物馆可以展览，也便于收藏。但任何保护工作都不是一劳永逸的，还要做好定期保养、检查等日常维护工作。
参考文献
1. 孟翠翠、于向东《水月观音图像创造依据》，《南京艺术学院学报》2011 年第 8 期。
2. 马清林《陶质文物保护方法综述》，《考古》1993 年第 6 期。
（作者工作单位：山西博物院）