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与自由的观察》之外，几乎乏善可陈。而理论的滞后，也是这一思潮式微的重要表征之一。

到底什么样的散文才是好的散文，也许是个不断会引起争议的话题，在我的理解，新散文的写作实践，尽管带来了文体上的极大拓展、更加锐利的个体经验、诗性话语秩序的建立以及极具冲击力的 阅读体验，但在散文精神品质的内在钩沉上，相比较鲁迅、周作人、汪曾祺等大家，还是少了那些极致的重和极致的轻，重指的是灵魂的深度，轻指的是性情的形状。薄薄的一本《野草》，抛开天才的想象力，所提炼出的无物之阵、历史的门板、过客等形象符号，内蕴着鲁迅对民族历史与现实的伟大而深刻的指认，这些 形象符号一旦与后来者遭遇，就会刻入心脏之上，随着血液的游走，在我们身体内部日日夜夜地奔跑。而走闲适娓语路线的周作人，《乌篷船》《故乡的野菜》等数章，话语柔软，却无比清晰地为读者勾勒出回乡的旅程。谁都无法否认，他们笔下的重与轻，是形而上的，也是美的。

编辑闫莉zzyanli@sina.com