2. 如果说，《海蒂和爷爷》展现了人性美好的一面的话，那么，西班牙惊悚电影《镜中人》则揭露了人性黑暗的一面。
只有爱，只有美好。一点说教都没有。如果说，《海蒂和爷爷》展现了人性美好的一面的话，那么，西班牙惊悚电影《镜中人》则揭露了人性黑暗的一面。
2011年，由安德雷斯·拜兹自编自导，玛蒂娜·加西亚、克拉拉·拉戈、奎姆·古铁雷兹主演的西班牙惊悚电影《镜中人》（又被译作《黑暗面》）讲述的正是人内心的魔鬼，也就是关于人性的黑暗面的故事。
西班牙年轻漂亮的女设计师贝伦爱上了英俊潇洒的指挥家亚德里安，跟随男友来到南美洲的一个国家，租房同居。贝伦太爱亚德里安了，当她发现亚德里安和乐团的一个女人关系暧昧之后，醋意大发，和亚德里安争吵。亚德里安承认和那个女人有调情的意思，但也只限于调情，什么事情也没有发生过，以后也不会发生，他只爱贝伦。
贝伦还是怀疑，和女房东说了这事之后，房东老太太艾玛坚定不移地站在她这一边，让她考验一下亚德里安。贝伦这回真成了作女，不作就不会死啊。房东老太太艾玛就把自己老公的暗室秘密告诉了她，悲剧之幕被揭开。
贝伦听了关于暗室秘密之后，好奇又兴奋，决定考验一下亚德里安，于是录了一段视频讯息，大意是说自己受不了了，要离开亚德里安，让他不要找自己了等等；然后躲进了暗室，匆忙中将暗室唯一的一把钥匙忘在了外面。贝伦就这样失踪了。活不见人死不见尸。警察怀疑亚德里安杀了贝伦，多次来调查。亚德里安郁闷地到酒吧借酒浇愁，大醉之后和人打架。女招待法比安娜出手相救，将亚德里安接到自己的房内住了一夜。两人迅速陷入新的恋情。法比安娜住进了亚德里安租来的大房子内。
女人的直觉不是一般地敏感。法比安娜感到这栋神秘的屋中，不知道哪儿总有点不对劲，比如说，狗总是对着那面镜子，比如说，洗手池下面、浴室里面都有奇怪的声音，比如说，浴池的水面竟然有波纹，洗澡水突然烫坏她的皮肤……终于，某一天，法比安娜在卧室更衣室发现了一把古怪的钥匙，秘密被揭开……
一面镜子，“镜中人”贝伦可以从暗室观察到外面的一切，而“镜前人”却完全不知道“镜中人”的存在。
镜子，是个颇具哲学寓意和宗教色彩的词汇。我国古代，镜子可以用来辨忠奸，朝堂之上高挂“明镜高悬”匾额，以威慑人们不“明镜”的内心之魔。在一些西方国家，镜子通常被人们视为自己灵魂的象征，也作为自己灵魂的映射。无论是谁，如果不小心将镜子打碎，一些西方人通常会将其碎片捡起来扔到河里。因为，他们深信镜子的破碎，是个不好的兆头，可能带来浊运，而清清的河水正好可以洗刷自己的浊运、荡涤自己的灵魂。不由想起博尔赫斯的一首题为《局限》的诗:
有一行魏尔兰的诗，我再也不能记起，有一条毗邻的街道，我再也不能迈进。
有一面镜子，我照了最后一次，有一扇门，我将它关闭，直至世界末日降临。
在我图书室的书中，有一本我再也不会打开——现在正望着它们。
今年夏天，我将满五十岁，不停地将我磨损啊，死神。亚德里安表情悲痛，神情悲怆，惊慌失措，难以接受这个沉重的事实。他用冷水洗脸，试图让自己冷静下来；喝威士忌。要知道，威士忌是烈度酒，饮用时通常会加苏打水或冰块来稀释酒的烈性，但这时亚德里安喝的是不加冰的、高纯度威士忌，他大约想借麻痹自己来逃避女友贝伦消失的现实。
酒吧女招待法比安娜，是个城府极深的“心机女”。在酒吧那样的场合工作，法比安娜眼中的社会是复杂的，就像她碰到的男人一样。所以，在酒吧看到亚德里安流泪，法比安娜的本能判断是：“我不喜欢看男人哭”、男人哭“不见得”因为他内疚。
亚德里安虽然醉了，但买单时，出手阔绰，掏出大钱，淡淡地说“不用找了”。
法比安娜和亚德里安在床上以肉相搏的时候，镜子的后面是贝伦的眼睛。两个女人之间战争一个在暗处，一个在明处。战场就是那面镜子，胜者就可以拥有一张床。
而贝伦，此时此刻，如万箭穿心，隔着镜子，她只能眼睁睁看着胜者法比安娜带走“战利品”亚德里安。
法比安娜说：“我喜欢这面镜子”。亚德里安说：“每个人都会调情”。“不仅仅是美好的一面，我也喜欢背后的一面，隐藏的一面”。
法比安娜开始与贝伦隔镜对话。法比安娜问贝伦：“是亚德里安把你锁住的吗？”
内心焦灼的法比安娜隔着镜子，感觉贝伦似乎已经死亡，这时她的内心也是惊惧的，只是，故作淡定而已。
亚德里安回到家，发现法比安娜重新布置了房间。亚德里安 有些不习惯，也许是不情愿吧，毕竟过去的布置，他还能够偶然回忆和贝伦在一起的细节，现在全被法比安娜打破了。
法比安娜能否获救？不知道。房东老太太去世。贝伦施计假装昏死，趁机狠心地将救她的情敌法比安娜打晕，死里逃生，走出暗室，锁上暗室的门。
这个出人意料的结局，就像美国当代著名作家芭芭拉·金索沃（Barbara Kingsolver）的代表作《毒木圣经》中所讲的那样，普莱斯牧师带着妻子和四个女儿从美国来到比属刚果，把种子、蛋糕粉和《圣经》带进了遍布毒木的丛林。在牧师眼里，这里是一片蛮荒之地，满是需要救赎的灵魂。然而，他不但没能拯救那些“无知”的土著，反而将一家人拖入了危机四伏的动荡人生。一场惨剧悄然而至。他们要在生命的丛林里兜转挣扎多久，才能继续向前，步入光亮之中？
法比安娜要在暗室内挣扎多久，才能重建天日？她还能活着出来吗？
贝伦把自己和亚德里安的甜蜜合影照贴在镜子上，然后，离开。只留下一把钥匙——那意思非常明显：是否要救法比安娜出暗室，由亚德里安决定吧。贝伦对于亚德里安的爱，已经彻底绝望。亚德里安回到家，见到在床上坐着的是忠诚的狗——汉斯。
最后的最后，贝伦一个人，孤独地坐在沙滩上，手握细沙。爱情如手中沙，越紧握，越失去。放开手，你将得到整个世界。
同样描写被囚禁的女孩，美国著名作家香农·柯克力在《被囚禁的女孩》中，则这样讲述：一个年仅十六岁的怀孕女孩丽莎，在某天上学途中，无端遭到绑架。奇怪的是，对方不要赎金，也不以折磨她为乐，反倒准时供应三餐。丽莎不明白绑匪的意图，也没有惊慌失措，因为她早在被绑架当天就设定好了“三十三天重获自由”的计划——不仅仅是离开囚禁她的地方，她还准备好了一场惊心动魄的复仇行动！在被绑架的日子里，丽莎镇定地观察并记录绑匪的作息时间，秘密搜集有助于逃脱的物品。随着逃脱日期越来越近，她需要的材料逐渐搜集齐备——床垫、破布、水桶、收音机、漂白剂、卷笔刀、红色线毯……她准备在囚禁自己的密闭小房间里营造一个死亡陷阱……
西班牙惊悚电影《镜中人》，则更像是被自我囚禁。《镜中人》告诉我们：道貌岸然的背后可能暗藏着贪婪、肮脏、丑恶的人性，这就是人性的阴暗面。人性阴暗？什么叫阴暗？记得有个敏感的网友这样写道：“我妈告诉我不要相信任何人，尤其是熟人，哪怕至亲也不要全然相信。我妈反复告诉我，在单位离开工位，再回来如果要喝水，把之前的杯里的水倒掉，清洗后接新水再
喝。我始终做不到这么谨慎，但我妈一直这样。因为我爸是个刑警。我才六岁就开始思考人为什么要活在世上这种终极哲学问题，以至于到现在，我认为我有很多文艺女青年的忧郁和惆怅，这些都是来自于过早地开始思考人生”。你看看电影《天注定》里面，背后的故事就是人性的阴暗面。大家看电视剧《人民的名义》中，一心为民的好官很多，但勾心斗角唯利是图的贪官也不少。个别心术不正的人，在官场沉浮，就像做戏的演员，演着演着入了戏，把舞台当成了生活，都忘了自己在演戏。
《致贱人：我凭什么要帮你》《致low逼：不是我太高调，而是你玻璃心》，这两篇文章，让咪蒙名声大噪，篇篇阅读10万+，有些甚至超百万。这两篇文章，从某种程度上说，披露的正是人性的阴暗面。
人走茶凉，其实很正常，不凉才奇怪呢。永远不要蠢到去试探一个已经被你怀疑的人，永远不要蠢到把自己的命运交到别人手里。每个人内心都有黑暗面，父子反目，夫妻成仇，兄弟姐妹泼粪，最亲密最熟悉的人忽然恶毒与龌龊起来，其实就是赤裸裸的利益争夺。甚至，有的家人为争夺遗产，在殡仪馆就打了起来。很多奇葩事，仅仅因为一笔拆迁补偿款，仅仅因为一套房。亲情、友情、爱情在金钱面前，多么不堪一击。当然，每个人内心也都有美好、良善的一面。人性都是复杂的，有无数种可能，有险恶，也有复杂性。如果轻易让自己的恶念被释放，最终亦会激发别人的恶。
人性的阴暗面，其实就是人们心中的魔鬼。古代阿拉伯的民间故事集《天方夜谭》（又名《一千零一夜》）中有一个“渔夫的故事”，这个故事曾经被选入初级中学课本《语文》第一册（人民教育出版社1987年11月第2版），因此广为人知。故事的大意是告诉人们：魔鬼始终是魔鬼，邪恶就是它的本色，渔夫救了它的命，它却恩将仇报，要杀了渔夫。魔鬼的理由竟然是：“正因为你救了我，我才要杀你啊！”魔鬼编造谎言，对渔夫说：“我是一个无恶不作的凶神，曾经跟所罗门作对，他派人把我捉去，装在这个铜瓶里，用锡封严了，又盖上印，投到海里。在第一个世纪里，我常常想：‘谁要是在这个世纪里解救我，我一定报答他，使他终生享受荣华富贵。’一百年过去了，可是没有人来解救我。第二个世纪开始的时候，我说：‘谁要是在这个世纪里解救我，我一定报答他，把全世界的宝库都指点给他。’可是没有人来解救我。第三个世纪开始的时候，我说：‘谁要是在这个世纪解救我，我一定报答他，满足他的三种愿望。’可是整整过去四百年，始终没有人来解救我。于是我非常生气，我说：‘从今以后，谁要是来解救我，我一定杀死他，不过准许他选择怎样 死。’渔夫，现在你解救了我，所以我叫你选择你的死法。”
这时候渔夫想到：“他是个魔鬼，我是个堂堂的人。我的智慧一定能压制他的妖气。”于是，渔夫用激将法将魔鬼骗入瓶子，扔进大海。
魔鬼始终是魔鬼。面对心魔，逃避非上策，不如直面，然后，走出尘埃，走出黑暗，去拥抱光明。顺便说一下，曾制作过电影《大明劫》《我是植物人》的导演谢晓东，最近拍了一部电影《走出尘埃》：由黑豹前主唱秦勇主演，谢晓东自编自导。小制作，故事也不复杂。
谢晓东善于用商业片的手法去包装“知识分子电影”。《走出尘埃》就是讲一个迷茫的男人，如何重新找回自己。这个迷茫男人身份有点特别，曾经是个摇滚歌手，在事业最巅峰时期选择回归家庭，成了一位普通的代驾司机；命运起起伏伏，当年的激情已经在见招拆招的日常生活中被消耗得差不多了。秦勇首次触电，演这么一个角色。
秦勇出演这个角色也算本色，因为他自己的真实经历就和男主角差不多。他也曾经因为儿子大珍珠患重度感觉统合失调症而选择离开音乐，回归家庭，照顾儿子大珍。十年后，又因为儿子的愿望“走出尘埃”，回归音乐。
看到这里，可能大家会觉得阴气太重，毕竟，人性的阴暗面太阴太冷太寒，我们把“镜头”切换到《海蒂和爷爷》这部电影中。阿尔卑斯山的风景，会让你看见就有跪下来的念头。
每个人都有各自的命运。海蒂注定是属于阿尔卑斯山的。对于她来讲，再富丽堂皇的房子都不如大山那样辽阔、自由，她希望自己像雄鹰那样，自由翱翔。
看到流星的那一刻，两个姑娘许下了心愿，我觉得他们的心愿是一样的：希望克拉拉的腿能好起来。最后，真的好了。
克拉拉从小养尊处优，被当成公主养大，却没有一点公主病。她对海蒂一直是友好的，帮她解围，鼓励她学认字，没有一丝一毫的瞧不起。去了海蒂家，跟海蒂一起睡阁楼，在一堆干草中嬉戏打闹。从小受的是名门淑女的教育，也能入乡随俗，跟海蒂一样端起大碗大口喝羊奶。
克拉拉的父亲，他那么爱自己的女儿，明知道自己的女儿失去海蒂之后会不开心，还是听从医生的建议，把海蒂送回家——虽然按合约他可以不这么做，但他选择了尊重一个小女孩的内心：自己女儿的开心，不能以伤害另一个小女孩不开心为前提。
人性真的有无限的可能。如果大家都像《海蒂和爷爷》中的人物那样，社会该有多美好。