二．“子一代”：被砖灰色阳光照亮的新人

“互相映衬”艺术手法的运用在双雪涛这部小说集中是一个普遍的现象。

顽劣成性的庄树在《摩西》中，最终却成了正大光明的刑警。他为要寻找杀害城管的凶手，拨开了千丝万缕的线索，最终追捕到的却是童年时的玩伴李斐。而后者在本就辛苦恣睢的生活重压下，由于无所不在的宿命的笼罩，竟至于沦落为犯罪嫌疑人。

曾经是市卷烟厂供销科科长的庄德增（他与当时的厂长“沾点表亲”），在1995年的下岗潮中南下寻找机会，最终得以重新崛起，成为一个厂长。不幸的是，同样面对时代的剧变，原来“在小型拖拉机厂上班”的钳工李守廉，由于一场无法想象的误会，生活陷入了难以自拔的泥潭。当我们回顾两人的过往，一个充满了反讽意味的现实逻辑就会展现在眼前。在“文革”期间他们都是狂徒：庄德增是一名红卫兵，杀害了他未来的岳父；李守廉在“文革”中抢过邮票，“两个哥哥都怕他”。单就凶悍的程度而言，显然李守廉更为逊色。由此我们也不妨推演，那些

利益完全被剥夺因而只能在领袖像下静坐抗议（其实质是缅怀与伤悼）的工人，想必在“文革”的年代，只能是“被凶悍”的对象了。

在另一个重要的中篇《我的朋友安德烈》中，安德烈是一个玩世不恭、油腔滑调、放浪不羁的形象。他的父亲，作为一个杀猪卖肉的屠户，却因为遭受着生活的重压而不得不卑屈地活着。虽然父亲的生活和心境，在小说中没有明确而详尽的描述，但是从他在校长室里面对儿子时的激愤情绪中，我们还是能够窥见一二的。对于安德烈贴大字报为“我”讨还公道的行为是否正义，安德烈的父亲丝毫也不在意。他所在意的是，因为这件事安德烈本人遭受了学校的惩罚，以及给他带来的无尽麻烦。这种心理，作为“第一人称叙事”的小说当然不便叙写，但是从他教训儿子的激烈言行中是可以明白的。他一脚把安德烈踢倒，大骂：“操你妈的，你活着就是要我的命，你再不死，我和你妈都让你气死”、“挣的钱都给你花，你这些年花了多少钱，你把我们挣的钱都花了”[7]。