希克梅特后期诗选
希克梅特是我国读者熟悉的土耳其大诗人、剧作家和社会活动家。但是，由于时代的原因，我们对这位杰出诗人的阅读接受，存在一定的片面性。其实，希克梅特之所以是20世纪国际公认的大诗人，完全是由于他的作品具有一些能够超越政治的因素，其诗歌广阔、深沉的社会关怀、人文关怀和人性深度以及高超的艺术性，构成了他诗歌持久的魅力，导致了“诗歌本身对时间的胜利”。
希克梅特全名纳齐姆·希克梅特·冉，1902年生于奥斯曼帝国统治下的萨洛尼卡，很早便随全家迁居土耳其故都君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）。希克梅特在 17岁时就开始写诗并发表，引起一片赞扬。中学毕业后，希克梅特进入海军学校学习。但他赶上了土耳其政治上一个剧变的时期。1922年，因为被俄国革命的承诺所吸引，他越过边界到了莫斯科。在这里，希克梅特成为莫斯科东方劳动者共产主义大学的一名学员， 结识了许多来自世界各地的学生和艺术家，其中包括中国年轻的革命者萧三。1924年，土耳其独立战争结束，他回到了土耳其。因为从事文学创作很快被捕。1926年，他逃到苏联，这个时期，他在思想上接受了列宁主义，世界观得到彻底改变；他还遇到了马雅可夫斯基，并深受其诗歌创作的影响。1928年，因政府颁布特赦法，希克梅特回到土耳其国内。
1938 年 1月，希克梅特因为煽动土耳其武装部队叛乱而遭逮捕，并被判处28年监禁。希克梅特坚持在监狱里创作诗歌，特别是在1941 年至 1945 年间创作的史诗杰作《吾国人景》。1949年，国际社会开始为希克梅特的获释而努力，1950年他获得了由世界和平理事会颁发的世界和平奖。这一年希克梅特被提前释放，但仍然受到监视。1951年他冒着生死危险逃往了苏联，此后诗人再也没有回到故土。土耳其政府以“叛国罪”为由褫夺了诗人的土耳其国籍。流亡中，希克梅特加
入了波兰国籍。流亡期间，希克梅特的足迹几乎遍布欧洲，还访问过古巴、非洲与中国。然而，诗人的健康状况出现了问题，他被查出患有冠状动脉血栓症。1956 年，他在捷克斯洛伐克修养近一年。1963年 6 月3日，希克梅特在莫斯科因心脏病骤然辞世，安葬于莫斯科著名的新圣女公墓。
希克梅特一生创作过多部诗集，以及大量小说、剧本以及政论作品。希克梅特诗歌的抒情性经常与他的思想性紧密融合在一起，充满斗争的乐观主义，有一种积极的生命意志、一种对生命意义的勇敢肯定。诗人在流亡时期的诗歌，更加娴熟和老练，自然流动的诗行中透着随时间带来的智慧，有着更为深沉的情感力量，它们完全可以与世界上那些著名诗人的作品相提并论且毫不逊色。
希克梅特的诗歌地位在土耳其现代诗歌历史上是独一无二的，影响广泛而深远。曾任土耳其文化部部长、也是著名诗人和文化学者的塔拉特·赛义德·哈尔曼说： “希克梅特是土耳其诗歌天才最强有力的证明。”
希克梅特曾说过：“我不相信译诗是可能的。但我真的并不在乎人家把我的诗译成散文，只要他不企图改变我的原意。”按照希克梅特的这个态度，只要不企图改变他的原意，现在转译看来也是完全可以接受的了。本中译文依据的是美国诗人、学者冉迪·布拉辛和他的土耳其妻子穆特鲁·柯努克合译的《希克梅特诗选》，特此说明。
工作
当黎明在公牛的犄角上破碎，我以耐心的骄傲犁过我的土地。在我的赤脚下，泥土潮湿而温暖。
整个早上我都在打铁——黑暗因此被染红。
在下午的炎热里，我摘橄榄， 橄榄叶，最可爱的绿色：我从头到脚，感到轻盈。
每个晚上客人都可来访，我的门向所有的歌曲敞开。
在夜里，跋涉在齐腰深的水中，我拉起海里的渔网：鱼和星星拥挤在一起。
现在我对这世界的状态负责：人和大地，黑暗和光明。
因此，你看见我正埋首于工作。嘘，我的玫瑰，嘘——我正忙着与你爱恋。
一次旅行
遥远的机场的
灯光照进夜空
像白色的火焰，我错过的火车，闪烁着潜入黑夜，带走了我的一部分。
我在旅行。
我在旅行。人们的眼神是苍白的，死水散发恶臭。我经过谎言与愚昧的沼泽地没有迷失于人一样高的芦苇丛。
我在旅行，躬身和女人们坐在一起，她们的手压在平坦的腹部，
或赤脚跑在风中；
我和死者在一起，和那些被遗忘在战场和街垒的人在一起。
我在旅行，
乘着卡车
拉着囚犯
穿过城市，湿润的沥青路在晨光中闪亮……
我在旅行——我不能得到足够的被你的牙齿压碎的葡萄，或者，百叶窗遮住的夏日午后的你的床。
我在旅行：全新的建材，等待在仓库里，希望放射绿色的光芒犹如年轻的松树，矿灯在前额闪耀
在一千米深的地底。
我在旅行
在月亮下，
在阳光和雨中，与四季和所有的时间在一起，与昆虫青草和星辰在一起，与大地上最诚实的人民在一起——我是说，像小提琴一样热情、像不会开口说话的儿童一样无畏和无情。
随时准备
像飞鸟一样轻易地死去或者活够一千年……
我们妇女的脸
玛丽没有孕育神子。玛丽不是神子的母亲。 玛丽只是众多母亲里的一位母亲。玛丽生下一个儿子，众多儿子中的一个儿子。这就是为什么玛丽在图画上那么美。这就是为什么玛丽的儿子跟我们如此亲近，像我们自己的儿子。
我们妇女的脸是我们痛苦的书。我们的痛苦，我们的过错，我们流过的血在妇女的脸上像犁铧刻下伤痕。
我们的欢乐反映在妇女的眼睛里，像黎明闪烁在湖面。
我们的想象在我们热爱的妇女脸上，无论我们是否看见，无论她们是否在眼前，她们离我们的现实最近，最远。
唐·吉诃德
不朽青春的骑士五十岁时，他的内心发现了思想在七月的早晨，决定外出夺取真理、美、正义。
面对一个愚蠢傲慢的巨人组成的世界，他骑着他的悲哀勇敢的瘦马。
我知道向往意味着什么，吉诃德先生，如果你的心只有一磅十六盎司，与无谓的风车战斗，就毫无意义。
但你是对的，杜尔西内亚是你的女人，当然是世界上最美丽的女人；我相信，面对街头商贩时你想大声喊出这个事实；但他们会将你拉下马来
打翻在地。
但你，无敌的骑士，在沉重的铁面罩后，仍将容光焕发杜尔西内亚，会更加美丽。
最后的愿望和遗嘱
如果我不能活着看到那一天——如果我在自由来临前死去——请把我埋葬在安纳托利亚的乡村墓地。
哈桑·贝伊下令枪杀的工人奥斯曼躺在我一边，另一边是受苦人阿依莎，她在黑麦地里生下她的孩子关进牢房四十天后就死了。
拖拉机和歌曲穿行在墓地——曙光里，是新的人民，燃烧的汽油味，普通的田畴，运河的水，没有干旱，也不担心警察。
当然，我们听不到那些歌曲：死者在地下伸展四肢像黑色的树枝腐烂，聋、哑、瞎，在地下。
但我唱过那些歌曲在它们被写出之前；我闻过汽油燃烧的气味在拖拉机设计出来之前。
至于我的邻居，工人奥斯曼和受苦人阿依莎，活着时怀着极大的渴望，或许，他们不曾意识到。
如果我看不到那一天 ——这可能性在增加——请把我埋葬在安纳托利亚的乡村墓地。如果还要增加一点什么，在我的坟头种一棵梧桐树，我不要石碑或者类似的东西。
（1953年4月27日，莫斯科，巴尔维哈医院）
邮差
—摘自匈牙利旅行笔记
无论黎明还是夜间我给人们带来消息——在我的心的包裹里关于他人、关于世界和我的国家、关于树、群鸟和野兽。
我是一个诗人，
也是一名邮差。
我从小就想做邮差，不是通过写诗或别的什么是真做一名——邮差。在地理书和儒勒·凡尔纳的小说里我用彩笔画过无数不同的画也画同一个人——纳齐姆。我乘狗拉雪橇
奔驰在雪原上，
罐装物品和邮包
闪烁在北极的黄昏：我穿过白令海峡。或在一个大城市的柏油路上哼着小曲，我带来好消息
和希望。或者，在沙漠里，在星光下，一个小姑娘高烧，躺在地上，午夜大门响起敲门声：
“邮差！”
小姑娘张开忧郁的大眼：她的爸爸，第二天将从监狱回家。我是那个暴风雪夜找到她的家给她的邻居少女带来电报的人。我从小就想成为一名邮差。但在我的土耳其，这是一件困难的事。在那个美丽的国家邮差送去的全是各式各样痛苦的电报、悲伤的书信。
我从小就想成为一名邮差，在匈牙利，在五十岁时，我许下愿望。春天在我的包里，
信里是多瑙河的微光、
鸟鸣、
新鲜青草的气味——它们是布达佩斯的孩子写给莫斯科儿童的信。天堂在我的包里……
一只信封上
写着：
“梅米特，
纳齐姆·希克梅特之子，
土耳其。”
回到莫斯科，我将依照地址
一封一封投递。只有给梅米特的信，我无法送达甚至无法寄出。
纳齐姆的儿子呵，
拦路强盗封住了道路——
你的信无法通行。
关于海
告别西边形色不一的山岭，火车抵达温暖、湿润的平原。一个搭便车者大汗淋漓，经过右侧，我们的司机，是一个穿绿衣的丰满女人。 水手倚着一堆麻布包裹坐着，帽带在风中飘起。簇新的工厂、大桥、塔楼、烟囱和烟雾一一从我们右侧经过像军舰返回港湾。
最先到来的是凉爽，然后，是碘混合着苹果架上苹果的气味。接着看到大海，在天空下越来越蓝。忽然之间我们已与大海迎头相撞。它缩在一件防风衣里，缩在船和船坞之间。如动物园的一只鹰——翅膀低垂在身体两侧，愠怒的头颅埋在胸前。
列车进站，大海消失不见。列车离站，我们再次面对面：太阳升起，寒冷的、铁一般的怒视透过眼缝瞪着我们，走近了才逐渐柔和、温暖起来。我没有盯着它看，我想：在它无节制、无止境的运动中生命像泡沫涌起，然后消失。我急于跳下车
奔向它。
无论是在月光还是宽阔的阳光中，无论它泡沫四溢还是平坦如床单，立在海边，凝视它它都能将我杀死。
我感到了
一只空贝壳的悲哀。我一定是在它目光的中心——像渔夫看着鱼网。
或者，我的手在舵柄上和我的爱人
一起航行。或者，暴风雨中我在船长的一侧或者，逆流向前游动。我一定是在它的目光中。
我想到恩格斯。将骨灰撒入大海，多么美好！而我想放入一只松木盒子埋葬在安那托利亚高原。樱桃盛开的时节来自不同舰船的水手会参观我们的高原。他们将唱起同一首关于大海的伟大歌曲。
日本渔夫
被一朵云杀死的日本渔民，当他航行在避风港，还是一个青年。我听见他的朋友低声唱着这首歌，黄色的光，照在太平洋上。
我们捕起一条鱼，那吃鱼的人死了，那抚摸我的双手的人，他死了。这是我们的船，一副冰冷的棺材他死了，那登上船板的人。
我们捕鱼，那吃鱼的人死了，不是突然死掉，而是一点一点，他的肉变黑，流脓、腐烂。我们捕起一条鱼，那吃鱼的人死了。
谁碰了我的手，谁就会死，这只手曾经对我多么好，在盐水里沐浴，因沐浴阳光而健康。
他的肉在变黑，流脓、腐烂。
谁碰了我的手，谁就会死，不是突然死掉，而是一点一点，他的肉变黑，流脓、腐烂。谁碰了我的手，谁就会死。
忘记我吧，杏眼的爱人，这是我们的船，一副冰冷的棺材。他死了，那登上船板的人。那朵云经过，它宣告了我们的末日。
忘记我吧，杏眼的爱人，我的玫瑰，你不能亲吻我的嘴唇，死亡，会从我的身边飘向你，忘记我吧，杏眼的爱人。
这是我们的船，一副冰冷的棺材。忘记我吧，杏眼的爱人。你可能怀着的我的孩子，会从里面腐烂，一粒腐烂的卵。
这是我们的船，一副冰冷的棺材。我们航行的海，是一座死海。哦，人类，你在哪里，你在哪里？
给撒旦的挽歌
我的小狗名叫“撒旦”。这跟撒旦的声誉没有关系——它从未做过有损名誉的事。这一点，根本不像撒旦。魔鬼是残酷的：残酷的是狡诈和谎言，但是魔鬼并不聪明。我的小狗却很聪明。
在我的小狗丧生这件事上，我有责任：我不懂如何照顾它。如果你不懂如何看好一棵树最好不要种下。一棵树，在你手里干枯成为一个咒语。“人总是在水里学会游泳，”你会说。的确如此。
然而，如果遭遇溺水，你只能独自淹死。
早晨醒来
没有谁——
抓我的门。
我有想哭的感觉。我羞愧，我似乎不会哭了。它就像一个人。多数动物与人相似——而且，是与好人相似。听从友好的指令，它的粗脖子，短毛。它的自由，在于牙齿和双腿，它的优雅，在于浓密的长尾。
我们常常彼此思念。它会说一些严肃的事情：饥饿、满足、爱。
而它不曾懂得想家。那是属于我的心事。
当诗人走向天堂，它会说：“啊，那可不是我的国家……”
它死了，
像人一样死了。无论人、动物，或植物——在床上或在地上，在空中或在水里，突然地，或等待，或在睡梦里——每个人都会这样，死去，我也将这样死去，
我们都将这样死去……
今天是它长眠于树下第九十八个日子。我在阳台上凝望树林：钢青色的天空之下高大、颀长、深红色的松树林。狗伸出舌头、垂着，
人们挥汗如雨，
他们去湖边游泳。将沉重的身体留在岸上，他们将体会到鱼的快乐。
浮士德旧居
在塔楼下面，在拱廊底下，我漫步在布拉格
在深夜。天空像蒸馏罐，蒸馏着黑暗里的黄金——一个炼金士，仍然俯身于深蓝的火焰。我走下小山，来到查理广场：在那边，在转角处，紧邻一家诊所，是浮士德博士位于花园后的房子。
我敲门。
博士不在家。正如我们知道的，大约二百年前在这样一个晚上，魔鬼将他从天花板孔洞里带走了。
我敲门。在这里，我也将与魔鬼签一份契约——我将用我的血画押，从他那里，我不想获得黄金、知识或青春，我已随流亡签下这份契约，
我认输！我只想在伊斯坦布尔逗留一小时……
我敲门，敲了又敲。门却没有打开。
为什么？靡菲斯特，我的要求是不可能的，还是我破碎的灵魂不值得你购买？
布拉格，月亮升起柠檬黄。在午夜，我站在浮士德博士的房子外，敲着紧闭的门。
布拉格黎明
布拉格就要天亮了大雪飘落——
铅灰色的
雨夹雪。城市的巴洛克建筑逐渐明亮：不安，遥远，镀金的装饰悲伤、暗淡。查理大桥上的塑像像从一颗死星上飞落的鸟。
在布拉格，头班电车已开出车库，车窗亮着黄色的、温暖的光。但我知道
车里快要结冰了：乘客的呼吸也不能温暖它。在布拉格，佩皮克喝着咖啡和牛奶，洁白的厨房木桌子洁净无瑕。布拉格就要天亮了
大雪飘落——
铅灰色的雨夹雪。在布拉格，一辆小马车—— 一辆四轮马车——
经过犹太人古老的墓地。这辆小马车，满载对另一座城市的渴望，我就是那驾车人。城市的巴洛克建筑逐渐明亮：
不安，遥远，
镀金的装饰悲伤、暗淡。犹太人墓地，死亡，石头一般没有呼吸，静止。啊，我的玫瑰，我的玫瑰，流亡比死更可怕……
这旅途
我们打开门，关上门，
经过门，到达唯一旅途的终点没有城市，没有港口——火车出轨，船只沉没，飞机坠毁。地图描绘在冰上。如果这旅行还能重新再来一次，我愿意。