AR­TE DEL EQUI­LI­BRIO

LAS ES­CUL­TU­RAS ERAN VO­LÚ­ME­NES ES­TÁ­TI­COS HAS­TA QUE ALE­XAN­DER CAL­DER, BUS­CAN­DO RE­FLE­JAR EL MO­VI­MIEN­TO DEL UNI­VER­SO, RE­VO­LU­CIO­NÓ EL MUN­DO DEL AR­TE AL CREAR LOS MÓ­VI­LES: CUER­POS CO­LO­RI­DOS QUE SE MUE­VEN SUS­PEN­DI­DOS.

Habitar - - SUMARIO -

ALE­XAN­DER CAL­DER NA­CIÓ DU­RAN­TE EL VE­RANO DE 1898, en el es­ta­do de Pen­sil­va­nia, den­tro de una fa­mi­lia de ar­tis­tas. Es­tu­dió en Nue­va Jer­sey, en 1919 se gra­duó de la fa­cul­tad de In­ge­nie­ría del Stevens Ins­ti­tu­te of Tech­no­logy y des­pués es­tu­vo en Nue­va York to­man­do cla­ses en la es­cue­la Art Stu­dents Lea­gue con los maes­tros Board­man Ro­bin­son y John Sloan. A me­dia­dos de los años vein­te di­bu­jó pa­ra la re­vis­ta Na ti ona­lPo­li­ceGaz et te, los bo­ce­tos en el cir­co –que por ese en­ton­ces era su fas­ci­na­ción-, reali­zó su pri­me­ra es­cul­tu­ra y uti­li­zó ma­de­ra y alam­bres pa­ra sus fi­gu­ras de ani­ma­les. Atra­ve­só el océano Atlán­ti­co y en Pa­rís si­guió for­mán­do­se en la Aca­de­mia de la Gran­de Chau­miè­re. En 1928 co­no­ció a Joan Mi­ró —que fue ami­go su­yo du­ran­te el res­to de su vi­da—, dos años des­pués vi­si­tó el es­tu­dio de Piet Mon­drian y, se­gún es­cri­bió Erns­tGom­bri ch en su li­bro La His­to­ria del Ar­te, Cal­der que­dó al­ta­men­te im­pre­sio­na­do por el tra­ba­jo de su co­le­ga. Am­bos desea­ban ar­dien­te­men­te un ar­te que re­fle­ja­ra las le­yes ma­te­má­ti­cas del uni­ver­so, y la idea del equi­li­brio ins­pi­ró a Cal­der pa­ra cons­truir mó­vi­les. “Sus­pen­día ob­je­tos de dis­tin­tas for­mas y co­lo­res y los ha­cía gi­rar y os­ci­lar en el es­pa­cio”—des­cri­bió Gom­brich en sus pá­gi­nas— y es­ta pie­za, que reali­zó en 1949 y que de­no­mi­nó Fou­rBoo­me­rangs, es una de sus re­pre­sen­ta­cio­nes. Es­tá com­pues­ta por ho­jas de me­tal, pin­tu­ra y alam­bre de ace­ro, y hoy, a pun­to de cum­plir 70 años de ha­ber si­do crea­da, os­ci­la en el es­pa­cio del Mu­seo de Ar­te Con­tem­po­rá­neo de Chica­go.

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