ELEGUÁ ABRE Y CI­ER­RA LOS CA­MI­NOS

ya Jo­han­nes se los abrió

Arte por Excelencias - - Francia - Por Diana Rosa Riesco / Fo­tos Cor­te­sía de Nika Kra­mer La Ji­ri­bi­lla. CONTACTOS: Ca­lle 4 no. 257 e/ 11 y 13, Ve­da­do, La Habana. Telf: (53) 7835 5783 / 7833 0047

Por in­cre­í­ble que pa­rez­ca, no fu­e­ron po­cos los orá­cu­los que le au­gu­ra­ron un fu­tu­ro exi­to­so en el mun­do de la danza a aquel niño lla­ma­do Je­su­si­to, con ha­bi­li­da­des in­na­tas pa­ra el bai­le, qui­en años más tar­de se con­vir­tió en una de las fi­gu­ras más pro­mi­nen­tes de la danza fol­cló­ri­ca cubana.

Ju­an Je­sús Gar­cía Fernández, re­co­no­ci­do ar­tís­ti­ca­men­te como Jo­han­nes, es un pro­di­gi­o­so bai­la­rín ad­mi­ra­do por sus cu­a­li­da­des fí­si­cas, ar­tís­ti­cas y pe­da­gó­gi­cas, así como por sus apor­tes al arte fol­cló­ri­co de Cu­ba y del Ca­ri­be. Gra­du­a­do de Arte Dan­za­rio en la es­pe­ci­a­li­dad Danza Fol­cló­ri­ca del Ins­ti­tu­to Su­pe­ri­or de Arte (ISA), ce­le­bra es­te año el ani­ver­sa­rio 25 de su Com­pañía de Danza Tra­di­ci­o­na­les de Cu­ba JJ, 55 de vida ar­tís­ti­ca y 70 de su na­ci­mi­en­to.

No­mi­na­do al Pre­mio Na­ci­o­nal de Danza 2017, Jo­han­nes con­fi­e­sa en en­tre­vis­ta pa­ra Arte por Excelencias va­lo­rar la danza como una de las pri­o­ri­da­des de su vida y re­cu­er­da sus ini­ci­os bai­lan­do en una com­par­sa de Cam­pec­hu­e­la con vis­tas a los car­na­va­les de 1961, don­de tu­vo la opor­tu­ni­dad de de­mos­trar su fa­ci­li­dad pa­ra im­pro­vi­sar y mon­tar core­o­gra­fí­as, y lu­e­go, al ser­le otor­ga­da una be­ca pa­ra es­tu­di­ar en La Habana, re­ve­lar nu­e­va­men­te sus ap­ti­tu­des dan­za­ri­as y de­por­ti­vas.

A par­tir de 1963 co­mi­en­za su for­ma­ci­ón ar­tís­ti­ca, es­trec­ha­men­te li­ga­da al pro­ce­so cul­tu­ral de la Re­vo­lu­ci­ón Cubana. Vi­a­ja a Che­cos­lo­va­quia, don­de se des­ar­ro­lla como bai­la­rín y core­ó­gra­fo. Do­mi­na la rum­ba, la tum­ba fran­ce­sa, el mo­zam­bi­que y el son, que per­fec­ci­o­na al in­cor­po­rar­se al gru­po Nu­e­vo Te­a­tro y Danza en 1965. Allí re­ci­be cla­ses del core­ó­gra­fo Ro­dol­fo Reyes Cor­tés, del so­lis­ta Ro­ber­to Es­pi­no­sa y del di­rec­tor de te­a­tro Adol­fo de Luis.

En esa épo­ca par­ti­ci­pa en el mon­ta­je de la obra El pa­ga­dor de pro­me­s­as jun­to al Con­jun­to Folk­ló­ri­co Na­ci­o­nal de Cu­ba, don­de in­gre­sa un año más tar­de pa­ra be­ber de la ex­pe­ri­en­cia de per­so­na­li­da­des de la ta­lla de Santiago Al­fon­so, Ro­ber­to Es­pi­no­sa, Al­ber­to Alon­so, Adol­fo de Luis, Ro­ber­to Blan­co, Ber­ta Mar­tí­nez, Nel­son Do­or, Eu­ge­nio Hernán­dez, Rogelio Mar­tí­nez Furé y Adol­fo Llau­ra­dó, qui­e­nes es­cul­pi­e­ron su ta­len­to ar­tís­ti­co has­ta al­can­zar gra­du­al­men­te la po­si­ci­ón de so­lis­ta, pri­mer bai­la­rín y re­gis­seur, pro­fe­sor de danza fol­cló­ri­ca, lle­gan­do a ser su di­rec­tor en 1980. «El ob­je­ti­vo que per­si­gue el fol­clor es la in­ves­ti­ga­ci­ón del hec­ho his­tó­ri­co, pa­ra lu­e­go de­pu­rar­lo y proyec­tar el re­sul­ta­do en es­ce­na de acu­er­do a las exi­gen­ci­as te­a­tra­les. Es un fe­nó­me­no que está le­jos y a la vez cer­ca de la re­li­gi­ón, pe­ro se de­vu­el­ve al pú­bli­co como es­pectá­cu­lo ar­tís­ti­co», ha afir- ma­do re­ci­en­te­men­te a la re­vis­ta cul­tu­ral cubana La Ji­ri­bi­lla.

«Lo que fo­men­ta­ba el Con­jun­to como es­té­ti­ca fue lle­va­do a la san­te­ría, al pa­lo, al abakuá… In­tro­du­ci­mos, in­vo­lun­ta­ri­a­men­te, cam­bi­os en el ves­tu­a­rio de los ri­tos re­li­gi­o­sos. Igual su­ce­dió con los can­tos de la san­te­ría, sur­gi­e­ron nu­e­vos can­tos im­pul­sa­dos por nu­es­tro re­per­to­rio. Se tra­du­je­ron muc­hos ele­men­tos de la ex­pre­si­ón oral, y a la vez se se­pa­ró to­tal­men­te lo ri­tu­al de lo ar­tís­ti­co. El bai­la­rín fol­cló­ri­co es el más com­ple­to de Cu­ba, pu­es do­mi­na el za­pa­teo, la rum­ba, la tum­ba fran­ce­sa, el gagá, los bai­les de san­te­ría, la con­tra­dan­za, el bai­le abakuá…, sin con­tar el com­po­nen­te dramá­ti­co», ase­gu­ra.

Fun­da­dor de la Es­cu­e­la de Bai­la­ri­nes de Ca­ba­ret en 1967 y del Con­jun­to Folk­ló­ri­co Uni­ver­si­ta­rio en 1969, se des­em­peña como core­ó­gra­fo y di­rec­tor ar­tís­ti­co, re­ci­be múl­ti­ples pre­mi­os en Fes­ti­va­les de Afi­ci­o­na­dos. Re­pre­sen­tan a Cu­ba en la URSS y pa­í­ses del cam­po so­ci­a­lis­ta como Bul­ga­ria, don­de ga­na Me­da­lla de Oro y la Or­den Li­ra. También en al­gu­nas na­ci­o­nes del Ca­ri­be como Tri­ni­dad y To­ba­go.

Fi­el de­fen­sor de la im­por­tan­cia de la di­rec­ci­ón ar­tís­ti­ca co­lec­ti­va por es­pe­ci­a­li­da­des, in­cen­ti­va la cre­a­ci­ón de gru­pos de afi­ci­o­na­dos por fa­cul­ta­des, lo que ga­ran­ti­za e in­cre­men­ta con­si­de­ra­ble­men­te la par­ti­ci­pa­ci­ón uni­ver­si­ta­ria en los fes­ti­va­les in­ter­na­ci­o­na­les. Su par­ti­ci­pa­ci­ón como di­rec­tor ar­tís­ti­co y core­ó­gra­fo de la le­gen­da­ria Com­par­sa de la FEU en el Carnaval Ha­ba­ne­ro, des­de 1970 has­ta 1991, mar­có la di­fe­ren­cia al pro­po­ner un dis­cur­so no­ve­do­so con res­pec­to al mon­ta­je core­ográ­fi­co y al diseño del even­to, don­de com­par­sa y car­ro­za se

unen como un todo pa­ra brin­dar­le al pú­bli­co un es­pectá­cu­lo de ca­li­dad su­pe­ri­or des­de una pers­pec­ti­va muy ori­gi­nal.

Es­ta vi­si­ón ar­tís­ti­ca que ha ser­vi­do de so­por­te al carnaval y a la com­par­sa en sí mis­ma, le ha pro­por­ci­o­na­do va­ri­os Pri­me­ros Pre­mi­os, Gran Pre­mio y Pre­mio de la Po­pu­la­ri­dad, así como el re­co­no­ci­mi­en­to de su in­flu­en­cia en la evo­lu­ci­ón core­ográ­fi­ca de los des­fi­les del Carnaval de La Habana y en la ac­tu­a­ci­ón de las nu­e­vas com­par­sas cu­ba­nas, que tu­vi­e­ron la po­si­bi­li­dad de de­mos­trar­lo en el Carnaval de Ve­ra­cruz, Mé­xi­co. «A par­tir de 1970 nos con­ver­ti­mos en el ros­tro de la danza cubana. En Cu­ba no pará­ba­mos, y en to­dos los even­tos in­ter­na­ci­o­na­les ar­rasá­ba­mos».

En esos años, in­ter­pre­ta el per­so­na­je de Chan­gó y con­ti­nua su car­re­ra as­cen­den­te como so­lis­ta en obras como Ci­clos con­go, Rum­bas y com­par­sas, Pa­len­que, La chan­cle­ta, Apa­len­ca­do, Tríp­ti­co ori­en­tal, Tum­ba fran­ce­sa, Re­fra­nes, Dic­hos y tra­ba­len­guas, Ala­a­fin de Oyó, Com­par­se­ra, Tri­ni­ta­ria, Od­de­bí el ca­za­dor, Po­lir­rit­mia y Gua­ji­ro y bar­ro­co.

Con Víc­tor Ra­món Cu­e­llar, core­ó­gra­fo de Danza Con­tem­porá­nea de Cu­ba, crea el Con­jun­to Ar­tís­ti­co de las Fu­er­zas Ar­ma­das Re­vo­lu­ci­o­na­ri­as (FAR) y lle­va el arte fol­cló­ri­co a pú­bli­cos de Eu­ro­pa y de Áfri­ca. En Lu­an­da, An­go­la, fun­da en 1977 la pri­me­ra es­cu­e­la de danza y diseña el es­pectá­cu­lo que re­pre­sen­tó a ese pa­ís en el XI Fes­ti­val Mun­di­al de la Ju­ven­tud y los Es­tu­di­an­tes, ce­le­bra­do en Cu­ba en 1978, y en el Fes­ti­val de Opor­to, Por­tu­gal, de 1979, ob­te­ni­en­do Me­da­lla de Oro.

En la dé­ca­da de los no­ven­ta di­ri­ge las re­a­li­za­ci­o­nes ar­tís­ti­cas del Mi­nis­te­rio de Tu- ris­mo de Cu­ba, y en 1992 crea la Com­pañía Folk­ló­ri­ca Tu­rar­te JJ, con la que re­pre­sen­ta a la Is­la en fes­ti­va­les de Ita­lia, Es­paña y Fran­cia, ga­nan­do múl­ti­ples pre­mi­os. Con­tra­ta­da su com­pañía du­ran­te cu­a­tro años pa­ra ce­le­brar el ve­ra­no en Milán, pa­sa al Mi­nis­te­rio de Cul­tu­ra de Cu­ba ba­jo el nom­bre de Com­pañía de Danza Tra­di­ci­o­na­les de Cu­ba JJ, y par­ti­ci­pa en el Fes­ti­val de Ra­í­ces Afri­ca­nas We­mi­le­re des­de sus ini­ci­os.

Como core­ó­gra­fo tra­ba­ja con el di­rec­tor fran­co-ar­gen­ti­no Jérô­me Sa­vary en la pu­es­ta Bur­gués gen­til­hom­bre, en el Te­a­tro Cha­llot de Pa­rís, y en el es­pectá­cu­lo Fin de si­glo, en Pa­ler­mo. Des­de 1999 has­ta 2004 ase­so­ra a la Com­pañía de Danza

ELEGGUÁ OPENS UP AND CLOSES THE RO­ADS … HE OPENS THEM UP FOR JO­HAN­NES

In­cre­di­ble as it may se­em, not many ora­cles bo­ded a suc­cess­ful fu­tu­re in the dan­ce world for that litt­le kid na­med Je­su­si­to, with in­born skills for dan­ce and who, a few ye­ars la­ter, be­ca­me one of the most pro­mi­nent fi­gu­res of Cuban folk­lo­ric dan­ce.

Ju­an Je­sús Gar­cía Fernández, ar­tis­ti­cally known as Jo­han­nes, is an ex­cep­ti­o­nal dan­cer ad­mi­red on ac­count of his phy­si­cal, ar­tis­tic, and pe­da­go­gic qua­li­ti­es, as well as of his con­tri­bu­ti­on to folk­lo­ric art in Cu­ba and the Ca­rib­be­an. Gra­du­a­ted in Dan­cing Art spe­ci­a­li­zing in Folk­lo­ric Dan­ce at the Ins­ti­tu­to Su­pe­ri­or de Arte (ISA), he celebrates the 25th an­ni­ver­sary of his Com­pañía de Dan­zas Tra­di­ci­o­na­les de Cu­ba JJ, 55 ye­ars of ar­tis­tic li­fe and his 70th birth­da­te.

No­mi­na­ted for Pre­mio Na­ci­o­nal de Danza 2017, Jo­han­nes ad­mits, in an in­ter­vi­ew for Arte por Excelencias, that he va­lu­es dan­ce as one of his li­fe’s pri­o­ri­ti­es.

«The ob­jec­ti­ve that folk­lo­re pur­su­es is to re­se­arch about the his­to­ri­cal event and la­ter re­fi­ne it and pro­ject the out­co­me on the sta­ge ac­cor­ding to its de­mands. It is a phe­no­me­non far from and clo­se to, at the sa­me time, re­li­gi­on but it is out­put for the pu­blic as an ar­tis­tic show», he has re­cently sta­ted to Cuban cul­tu­ral ma­ga­zi­ne Folk­ló­ri­ca de Ma­zatlán, jun­to a su di­rec­to­ra Sil­via Lo­sa­no, en el Te­a­tro Can­cún. Ase­so­ra además los Fes­ti­va­les Ca­ri­fes­ta de Gu­aya­na en 2009 y Su­ri­nam en 2013, así como las ce­le­bra­ci­o­nes por el ani­ver­sa­rio 50 de la in­de­pen­den­cia de Ja­mai­ca y de la abo­li­ci­ón de la es­cla­vi­tud en el Ca­ri­be, en Mar­ti­ni­ca, por más de di­ez años. Es hués­ped ilus­tre de Cór­ce­ga, de Milán y de Es­me­ral­da, Ecu­a­dor.

Fun­da­dor del Proyec­to Co­mu­ni­ta­rio La Cei­ba, en Habana del Es­te, en­cau­za el ta­len­to ar­tís­ti­co de jó­ve­nes bai­la­ri­nes cu­ba­nos pro­fe­san­do la fe de sus orá­cu­los, qui­e­nes lo des­cri­ben abri­en­do los ca­mi­nos de la danza y del arte cu­ba­no.

His par­ti­ci­pa­ti­on as an ar­tis­tic di­rec­tor and cho­re­o­grap­her of le­gen­dary Com­par­sa de la FEU in Ha­va­na’s Car­ni­vals du­ring 1970 to 1991, ma­de a dif­fe­ren­ce.

Along with Víc­tor Ra­món Cu­e­llar, cho­re­o­grap­her of Danza Con­tem­porá­nea de Cu­ba, he foun­ded Con­jun­to Ar­tís­ti­co de las Fu­er­zas Ar­ma­das Re­vo­lu­ci­o­na­ri­as (FAR) and brought folk­lo­ric art to Eu­ro­pe­an and Afri­can au­di­en­ces.

In the 1990´s, he be­co­mes the di­rec­tor of ar­tis­tic per­for­man­ces for the Cuban Mi­nistry of Tou­rism and in 1992 he founds Com­pañía Folk­ló­ri­ca Tu­rar­te JJ, that sub­se­quently falls un­der the Cuban Mi­nistry of Cul­tu­re with the na­me of Com­pañía de Danza Tra­di­ci­o­na­les de Cu­ba JJ.

As the foun­der of La Cei­ba com­mu­nity pro­ject, in Habana del Es­te, he chan­nels the ar­tis­tic ta­lent of young Cuban dan­cers taking his vows for the faith of his ora­cles, who des­cri­be him as ope­ning up the ro­ads of Cuban dan­ce and art. pre­si­den­cia@cu­ba­es­ce­na.cult.cu www.cu­ba­es­ce­na.cu

«A par­tir de 1970 nos con­ver­ti­mos en el ros­tro de la danza cubana. En Cu­ba no pará­ba­mos y en to­dos los even­tos in­ter­na­ci­o­na­les ar­rasá­ba­mos»

Jo­han­nes Gar­cía jun­to a Ai­mé Cé­sai­re, po­e­ta de Mar­ti­ni­ca.

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