UNA HUELLA QUE SE MULTIPLICA

ALI­CIA ALONSO Y EL BALLET NACIONAL DE CU­BA

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Toni Piñera

Ha­ce trein­ta años, en mayo de 1978, te­nía lu­gar un hec­ho im­por­tan­te pa­ra la cul­tu­ra cu­ba­na: la pri­me­ra vi­si­ta del Ballet Nacional de Cu­ba (BNC), y tam­bi­én la pri­me­ra re­pre­sen­ta­ci­ón am­plia del ar­te de la pe­queña is­la del Ca­ri­be en Es­ta­dos Uni­dos, lu­e­go del triun­fo re­vo­lu­ci­o­na­rio de ene­ro de 1959. Sin du­da, uno de los más gran­des éxi­tos en la trayec­to­ria de la com­pañía lo cons­ti­tuyó aque­lla gi­ra a Es­ta­dos Uni­dos y Ca­nadá que to­có los «pu­er­tos» de Was­hing­ton (Ken­nedy Cen­ter, 30 de mayo al 11 de ju­nio), Nu­e­va York (Me­tro­po­li­tan Ope­ra Hou­se, 13 al 24 de ju­nio), y To­ron­to (O’ke­e­fe Cen­ter, 26 de ju­nio al 1ro. de ju­lio). La gi­ra cons­ti­tuyó una con­ti­nu­a­ci­ón de la car­re­ra de Ali­cia Alonso en Nor­te­a­mé­ri­ca, pe­ro la pri­me­ra vez que bai­la­ba el BNC, don­de está su huella jun­to con Fer­nan­do y Al­ber­to Alonso.

Una en­tu­si­as­ta aco­gi­da acom­pañó a la tro­pa cu­ba­na, li­de­ra­da por Ali­cia Alonso, qui­en re­gre­sa­ba al pa­ís que la vio con­ver­tir­se en es­tre­lla del ballet in­ter­na­ci­o­nal y don­de tan­tas mar­cas de­jó en la danza, de­vol­vi­en­do de es­ta ma­ne­ra la he­ren­cia re­ci­bi­da en su fruc­tí­fe­ra car­re­ra, no so­la­men­te co­mo pri­ma ba­lle­ri­na as­so­lu­ta, bai­lan­do en ple­na ma­du­rez, si­no tam­bi­én co­mo di­rec­to­ra de una ya re­co­no­ci­da agru­pa­ci­ón de ballet clá­si­co y de la ma­no de los fru­tos re­co­gi­dos en la más jo­ven es­cu­e­la de es­ta ma­ni­fes­ta­ci­ón dan­za­ria en el mun­do. Y, por su­pu­es­to, co­mo ma­es­tra de es­as nu­e­vas ge­ne­ra­ci­o­nes y core­ó­gra­fa a par­tir del tra­ba­jo de los gran­des clá­si­cos en una nu­e­va di­men­si­ón. Las en­señan­zas y el ti­em­po vi­vi­do jun­to a ma­es­tros de la es­ta­tu­ra ar­tís­ti­ca de Ant­hony Tu­dor cons­ti­tuye­ron ci­mi­en­tos po­de­ro­sos pa­ra tra­ba­jar aque­llas obras con un mé­to­do más com­pren­si­ble, mo­der­no, si­em­pre den­tro del es­ti­lo román­ti­co. To­do ese gran tra­ba­jo lo mos­tró Ali­cia en aque­lla pri­me­ra gi­ra jun­to con bai­la­ri­nes de una gran for­ma­ci­ón aca­dé­mi­ca. El pú­bli­co pu­do com­pro­bar, en pri­me­ra per­so­na, las hue­llas de lo re­ci­bi­do en su es­tan­cia en Es­ta­dos Uni­dos, su­man­do las téc­ni­cas de aque­llos pro­fe­so­res eu­ro­pe­os que fu­e­ron mol­de­an­do su ta­len­to y adentrán­do­la en los la­be­rin­tos clá­si­cos por di­ver­sas aris­tas. Aque­llas ex­pe­ri­en­ci­as y apren­di­za­jes la trans­for­ma­ron, jun­to con el Ma­es­tro Fer­nan­do Alonso, en la Es­cu­e­la Cu­ba­na de Ballet, ex­hi­bi­en­do una nu­e­va for­ma de tra­ba­jar los clá­si­cos.

Eran jó­ve­nes bai­la­ri­nes for­ma­dos en esos prin­ci­pi­os los que lle­na­ron los im­por­tan­tes es­ce­na­ri­os vi­si­ta­dos por vez pri­me­ra, con Ali­cia Alonso al fren­te de la com­pañía, so­bre las ta­blas, bai­lan­do en gran for­ma, pu­es su téc­ni­ca me­jo­ra­ba y se per­fec­ci­o­na­ba con los años, co­mo un fe­nó­me­no ar­tís­ti­co dig­no de es­tu­dio. No por azar aque­llas fun­ci­o­nes fu­e­ron re­ci­bi­das con una gra­ta y en­tu­si­as- ta aco­gi­da de crí­ti­ca y pú­bli­co, en­tre los que po­dí­an con­tar­se per­so­na­li­da­des de la danza co­mo Je­ro­me Rob­bins, Igor Youske­vitch (par­te­nai­re de Ali­cia), Lu­cía Cha­se, Ol­ga Spes­sit­ze­va y Ale­xan­dra Da­ní­lo­va.

EL REPERTORIO, LA PRI­ME­RA VEZ

El repertorio se­lec­ci­o­na­do pa­ra la im­por­tan­te gi­ra com­pren­día las ver­si­o­nes com­ple­tas de Gi­se­lle y Cop­pe­lia, pi­e­zas tra­di­ci­o­na­les co­mo el Grand pas de qua­tre, El la­go de los cis­nes (ada­gio del se­gun­do ac­to) y Las síl­fi­des, así co­mo las nu­e­vas cre­a­ci­o­nes

del BNC: Car­men, Edi­po, Muñe­cos, Can­to vi­tal, Ad Li­bi­tum, Pa­so a tres, Rít­mi­cas, La ca­sa de Ber­nar­da Al­ba, Bo­das de san­gre, La Pé­riy Gé­ne­sis. Y el BNC lle­gó con to­das sus pri­me­ras fi­gu­ras, con­for­man­do una cons­te­la­ci­ón dan­za­ria en­ca­be­za­da por Ali­cia: Jor­ge Es­qui­vel, Au­ro­ra Bosch, Loi­pa Ara­ú­jo, Lá­za­ro Car­reño, Mar­ta Gar­cía, Ma­ría Ele­na Llo­ren­te, Mir­ta Plá, Jo­se­fi­na Mén­dez y Or­lan­do Sal­ga­do. Co­mo in­vi­ta­do se su­ma­ba a la lis­ta el cé­le­bre bai­la­rín y core­ó­gra­fo es­pañol An­to­nio Ga­des, qui­en además de re­a­li­zar el mon­ta­je de su ver­si­ón de Bo­das de san­gre, bai­ló con Ali­cia el pas de deux Ad Li­bi­tum, re­a­li­zan­do tam­bi­én un exi­to­so de­but co­mo Hi­la­ri­ón en el ballet.

La re­per­cu­si­ón de la pre­sen­cia del jo­ven BNC -ce­le­bra­ba en ese mo­men­to su ani­ver­sa­rio 40- fue am­pli­a­men­te di­vul­ga­da por la pren­sa es­cri­ta, la ra­dio y la te­le­vi­si­ón nor­te­a­me­ri­ca­nas. Por ejem­plo, la des­ta­ca­da crí­ti­ca An­na Kis­sel­goff (The New York Times, 14 de ju­nio de 1978) sen­ten­ció: «El Ballet Nacional de Cu­ba hi­zo su de­but en Nu­e­va York anoc­he en el Me­tro­po­li­tan Ope­ra Hou­se con una fantás­ti­ca pro­duc­ci­ón de Gi­se­lle, te­ni­en­do co­mo es­tre­lla a su fun­da­do­ra-di­rec­to­ra-pri­ma ba­lle­ri­na, Ali­cia Alonso, en el pa­pel pro­ta­gó­ni­co. Es­ta pro­duc­ci­ón es sim­ple­men­te la de más ele­va­da ca­li­dad que pu­e­da mos­trar­se en cu­al­qui­er lu­gar. De­cir que es fantás­ti­ca no es elo­gi­ar me­ra­men­te su ex­cep­ci­o­nal ca­li­dad en todos los sen­ti­dos, si­no subrayar la ver­da­de­ra esen­cia so­bre­na­tu­ral que per­mea su at­mós­fe­ra ge­ne­ral. Pa­ra muc­hos de los mi­lla­res de nu­e­vos es­pec­ta­do­res del ballet, es­ta Gi­se­lle es una in­tro­duc­ci­ón per­fec­ta al sig­ni­fi­ca­do del ballet román­ti­co. Es tam­bi­én la más fe­liz se­lec­ci­ón de la Alonso, qui­en mon­tó es­ta ver­si­ón pa­ra mos­trar­la la pri­me­ra noc­he que los ne­oyorki­nos vi­e­ron a su com­pañía. La cual es, ci­er­ta­men­te, una com­pañía nacional, pe­ro so­bre to­do, la com­pañía de Ali­cia Alonso. Su se­llo o im­pron­ta está por do­qui­er. (…) Es una com­pañía que se jus­ti­fi­ca a sí mis­ma por sus al­tos ni­ve­les, y no por los va­lo­res de la cu­ri­o­si­dad. La Alonso con­du­ce una na­ve com­pac­ta. Los re­sul­ta­dos fu­e­ron evi­den­tes en es­ta ma­ra­vi­llo­sa Gi­se­lle».

Ver bai­lar a Alonso es­te rol de Yo­cas­ta es ver un mi­la­gro en ac­ci­ón. Es un pa­pel in­men­sa­men­te ex­te­nu­an­te, de­man­da­dor de ace­ra­dos ata­ques y ar­do­ro­sas ema­na­ci­o­nes emo­ci­o­na­les.

ALAN M. KRIEQSMAN (The Was­hing­ton Post, 7 de ju­nio de 1978)

Las pa­la­bras so­las no pu­e­den des­cri­bir la ma­ra­vi­lla de su bai­le, la in­te­li­gen­cia de sus in­ter­pre­ta­ci­o­nes, el ra­di­an­te en­can­to de su per­so­na­li­dad, su in­ven­ci­ble op­ti­mis­mo…

OL­GA MAYNARD (Dance Ma­ga­zi­ne, Nu­e­va York, ju­nio de 1978)

Mi­en­tras que Alan M. Krieqsman (The Was­hing­ton Post, 7 de ju­nio de 1978) co­men­tó: «El pro­gra­ma del Ballet Nacional de Cu­ba, el cual co­men­zó anoc­he su se­gun­da se­ma­na en el Ken­nedy Cen­ter, in­cluyó la más am­bi­ci­o­sa obra con­tem­porá­nea de la com­pañía vis­ta ha­ce ti­em­po aquí: Edi­po. (…) Ver bai­lar a Alonso es­te rol de Yo­cas­ta es ver un mi­la­gro en ac­ci­ón. Es un pa­pel in­men­sa­men­te ex­te­nu­an­te, de­man­da­dor de ace­ra­dos ata­ques y ar­do­ro­sas ema­na­ci­o­nes emo­ci­o­na­les. Alonso eje­cu­ta to­do eso con per­sis­ten­te ener­gía e in­ten­si­dad, pa­re­ci­en­do en to­do mo­men­to te­ner la mi­tad de sus años, des­ar­ro­llan­do me­dia do­ce­na de pi­ru­e­tas en unos acor­ta­dos bro­tes de es­as in­cre­í­bles pi­er­nas co­mo ja­ba­li­nas. Có­mo es po­si­ble pa­ra una mu­jer de su edad ha­cer lo que ella ha­ce es un se­cre­to cono­ci­do so­la­men­te por la Alonso y la di­vi­na pro­vi­den­cia». Y Ol­ga Maynard (Dance Ma­ga­zi­ne, Nu­e­va York, ju­nio de 1978): «Ali­cia Alonso ha pa­sa­do más allá de la téc­ni­ca a una so­li­ta­ria y úni­ca ca­te­go­ría: co­mo Alonso. (…) Las pa­la­bras so­las no pu­e­den des­cri­bir la ma­ra­vi­lla de su bai­le, la in­te­li­gen­cia de sus in­ter­pre­ta­ci­o­nes, el ra­di­an­te en­can­to de su per­so­na­li­dad, su in­ven­ci­ble op­ti­mis­mo y la jo­vi­a­li­dad de su na­tu­ra­le­za. (…) El ballet cu­ba­no ha es­ta­bi­li­za­do ya su pro­pia his­to­ria y su pro­pia iden­ti­dad. Su nom­bre co­mo Ballet Nacional de Cu­ba ha sig­ni­fi­ca­do pa­ra Ali­cia Alonso al­go más pro­fun­do que lo­grar un repertorio: ha si­do fun­dir o fu­si­o­nar todos los ele­men­tos de la sus­tan­cia cu­ba­na».

EL RE­GRE­SO, CU­A­REN­TA AÑOS DES­PU­ÉS

Cu­a­tro dé­ca­das nos se­pa­ran de aque­lla pri­me­ra vez que el BNC pa­se­a­ba, con su car­ga cre­a­ti­va, su jo­ven es­cu­e­la por el lu­gar don­de los fun­da­do­res se ha­bí­an for­ja­do, pe­ro mos­tran­do la esen­cia de la cu­ba­nía su­ma­da al ballet clá­si­co, co­mo fe­nó­me­no ar­tís­ti­co-cul­tu­ral, quizá im­pen­sa­ble pa­ra muc­hos, que eso po­día su­ce­der en el… Ca­ri­be. A la al­tu­ra de es­te 2018, las jó­ve­nes ge­ne­ra­ci­o­nes for­ma­das en la Is­la y que in­te­gran las fi­las del BNC vu­el­ven a Es­ta­dos Uni­dos. En­tre el 5 de mayo y el 9 de ju­nio, la agru­pa­ci­ón cu­ba­na de­jará otra es­te­la de éxi­tos en Chi­ca­go (Au­di­to­ri­um The­a­ter), en Tam­pa (Da­vid A. Straz Jr. Cen­ter for the Per­for­ming Arts), Was­hing­ton DC (John F. Ken­nedy Cen­ter for the Per­for­ming Arts), con­cluyen­do en Sa­ra­to­ga, Flo­ri­da (Sa­ra­to­ga Per­for­ming Arts Cen­ter). Las pi­e­zas que con­for­marán el repertorio serán Don Qui­jo­te y Gi­se­lle, es­ta úl­ti­ma con la que Ali­cia Alonso co­men­zó su le­gen­da­ria ca­de­na de éxi­tos en Es­ta­dos Uni­dos, cu­an­do aquel 2 de no­vi­em­bre de 1943 sus­ti­tuyó a Ali­cia Márko­va en el rol pro­ta­gó­ni­co. Des­de en­ton­ces, la

bai­la­ri­na cu­ba­na cam­bió su nom­bre, por­que al ama­ne­cer del 3 de no­vi­em­bre de ese año su al­ma, to­do su ser, es­ta­ba atra­pa­do en la esen­cia de aque­lla jo­ven cam­pe­si­na del pri­mer ac­to, y lu­e­go en la wi­lli del se­gun­do, pa­ra mar­car una car­re­ra que aún mu­es­tra con or­gu­llo a sus 97 años. Se­gu­ra­men­te, re­gre­sará a al­gún pun­to de es­ta gi­ra con la com­pañía, que es tam­bi­én par­te de su ser, co­mo la danza.

AN IMPRINT THAT MULTIPLIES

Thirty ye­ars ago, in May 1978, an im­por­tant event for the Cu­ban cul­tu­re to­ok pla­ce: the first vi­sit of the Ballet Nacional de Cu­ba (BNC: Cu­ba Na­ti­o­nal Ballet): the first wi­de re­pre­sen­ta­ti­on in the Uni­ted Sta­tes of the arts of the small is­land of the Ca­rib­be­an af­ter the Triumph of the Re­vo­lu­ti­on in Ja­nu­ary, 1959. Wit­hout ques­ti­on, one of the gre­a­test suc­ces­ses of the ca­re­er of that com­pany was that tour in the Uni­ted Sta­tes and Ca­na­da that in­clu­ded per­for­man­ces in Was­hing­ton, New York and To­ron­to. The tour was the con­ti­nu­a­ti­on of Ali­cia Alonso´s ca­re­er in North Ame­ri­ca but the first ti­me that the BNC, whe­re Ali­cia, Fer­nan­do and Al­ber­to Alonso left their mark, per­for­med the­re. Ali­cia showed all that gre­at work in that first tour along with dan­cers of a high aca­de­mic back­ground. The au­di­en­ce was able to con­firm the in­flu­en­ce of what she had re­cei­ved in the Uni­ted Sta­tes, along with the tech­ni­ques of Eu­ro­pe­an pro­fes­sors that pro­gres­si­vely sha­ped her ta­lent gui­ding her in­to the clas­sic laby­rinths through va­ri­ous ed­ges. By now, 2018, the young ge­ne­ra­ti­ons edu­ca­ted and trai­ned in the is­land that are part of the BNC re­turn to the Uni­ted Sta­tes. Du­ring May 5-Ju­ne 9, the Cu­ban de­le­ga­ti­on will le­a­ve anot­her trail of suc­cess in Chi­ca­go, Tam­pa, and Was­hing­ton D.C., en­ding their tour in Sa­ra­to­ga, Flo­ri­da. The plays that are part of the re­per­toi­re will be Don Qui­jo­te and Gi­se­lle, the lat­ter being the one in which Ali­cia Alonso star­ted her le­gen­dary se­ri­ous of suc­ces­ses in the Uni­ted Sta­tes.

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