LAS DOS MITADES DE CANALETTO

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Niurka D. Fanego Alfonso

La obra El Co­le­gio de Chel­sea, la Ro­ton­da, la ca­sa Ra­ne­lagh y

el río Tá­me­sis, pin­ta­da en 1751 por An­to­nio Ca­nal, lla­ma­do Canaletto, fue to­do un su­ce­so me­diá­ti­co en Ita­lia gra­ci­as a su pre­sen­cia en la ex­po­si­ci­ón Canaletto (1697-1768), des­ple­ga­da en el Mu­seo de Ro­ma, Pa­la­cio Brasc­hi, des­de el 10 de abril, con la cu­ra­du­ría de Bo­ze­na An­na Kowalczyk, una de las más re­co­no­ci­das his­to­ri­a­do­ras del ar­te, es­pe­ci­a­li­za­da en el pai­sa­jis­mo vé­ne­to.

La pi­e­za fue ad­qui­ri­da en Nu­e­va York, en 1951, por Os­car Cin­tas, qui­en in­me­di­a­ta­men­te la co­lo­ca en Cu­ba. Tras su mu­er­te, la obra pa­só al Mu­seo Nacional co­mo so­lu­ci­ón al deseo de Cin­tas de de­jar, a fa­vor de los po­bres de la na­ci­ón, to­do su pa­tri­mo­nio de ar­te. De es­ta ma­ne­ra, la ins­ti­tu­ci­ón es­ta­tal de­vi­no en pu­en­te en­tre el co­lec­ci­o­nis­mo pri­va­do y el pa­tri­mo­nio pú­bli­co. Des­de 1959 la obra ha po­di­do ser apre­ci­a­da por todos en la Sa­la de Ar­te Italiano del Mu­seo Nacional de Be­llas Ar­tes.

Su pre­sen­cia en Ro­ma nos per­mi­te des­ar­ro­llar un diá­lo­go en­tre ho­mó­lo­gos de al­ta en­ver­ga­du­ra, co­mo son todos los mu­se­os im­pli­ca­dos en la mu­es­tra, y con in­ves­ti­ga­do­res, di­rec­ti­vos e his­to­ri­a­do­res del ar­te que en­tran en cono­ci­mi­en­to de nu­es­tros fon­dos y de su ade­cu­a­do es­ta­do de con­ser­va­ci­ón, cu­es­ti­ón pri­mor­di­al sin la que hu­bi­e­se si­do in­vi­a­ble la con­ce­si­ón de es­te préstamo. Cum­pli­men­tar de ma­ne­ra ci­en­tí­fi­ca los pro­to­co­los im­pres­cin­di­bles, tan­to des­de el pun­to de vis­ta de la con­ser­va­ci­ón y la res­tau­ra­ci­ón de la obra, co­mo des­de el ám­bi­to ju­rí­di­co, con­du­cen­te a la pro­tec­ci­ón de nu­es­tro bi­en -hoy pa­tri­mo­nio de la na­ci­ón cu­ba­na-, a tra­vés del res­pal­do del De­cre­to de Ga­ran­tía del Es­ta­do Italiano, fu­e­ron acá­pi­tes im­por­tan­tes que se ob­ser­va­ron con ri­gor, pe­ro tam­bi­én con to­do el des­ve­lo y la pa­si­ón que lle­va es­te ti­po de in­ter­cam­bio.

Es­ta es la pri­me­ra vez que se re­a­li­za una ex­po­si­ci­ón con tal can­ti­dad de obras de Canaletto (cu­a­ren­ta y dos pin­tu­ras, nu­e­ve di­bu­jos y di­e­ci­séis li­bros y do­cu­men­tos de arc­hi­vo). Se ex­hi­ben jun­tas las dos mitades cons­ti­tu­ti­vas de una obra

ori­gi­nal­men­te con­ce­bi­da por Canaletto y pro­ba­ble­men­te di­vi­di­da por él mis­mo bus­can­do me­jo­res op­ci­o­nes de na­tu­ra­le­za co­mer­ci­al. La mi­tad iz­qui­er­da per­te­ne­ce al Na­ti­o­nal Trust, ins­ti­tu­ci­ón pú­bli­ca in­gle­sa. Es la pri­me­ra vez que Cu­ba la concede en préstamo y facilita su pre­sen­cia en suelo italiano des­de 1802, año en que ya se cono­ce que la pi­e­za se en­con­tra­ba en In­gla­ter­ra, de don­de más tar­de ar­ri­ba a Nu­e­va York y pa­sa por va­ri­as co­lec­ci­o­nes has­ta lle­gar a la fir­ma Du­ve­en Brot­hers, don­de es ad­qui­ri­da por Cin­tas. Es­te iti­ne­ra­rio, des­cri­to de mo­do su­cin­to, im­pli­ca tam­bi­én pa­ra no­so­tros po­der in­ser­tar­nos en el pano­ra­ma del co­lec­ci­o­nis­mo de ar­te eu­ro­peo, un ám­bi­to en ex­tre­mo es­pe­ci­a­li­za­do, que fue des­em­peña­do des­de Cu­ba, y que facilita es­ta­ble­cer cone­xi­o­nes con el ma­ra­vi­llo­so mo­men­to de im­por­ta­ci­ón del gus­to por la obra de ar­te clá­si­ca eu­ro­pea, su ins­tau­ra­ci­ón en Amé­ri­ca y en nu­es­tra is­la.

Pa­ra el Mu­seo Nacional de Be­llas Ar­tes y pa­ra mí co­mo cu­ra­do­ra de la Co­lec­ci­ón

ES LA PRI­ME­RA VEZ QUE CU­BA LA CONCEDE EN PRÉSTAMO Y FACILITA SU PRE­SEN­CIA EN SUELO ITALIANO DES­DE 1802…

de Ar­te Italiano son ele­men­tos su­ma­men­te sen­si­bles que nos fa­ci­li­tan un diá­lo­go con ex­per­tos que, a la postre, están en con­di­ci­o­nes de con­tri­buir a la me­jor com­pren­si­ón del pa­tri­mo­nio que acu­na­mos. Tam­bi­én im­pli­ca dar a cono­cer el tra­ba­jo acu­mu­la­ti­vo, his­tó­ri­co y de al­to ri­gor con que se in­ves­ti­ga nu­es­tro te­sau­ro.

La pre­sen­cia de la obra de La Ha­ba­na fue tam­bi­én su­ma­men­te me­diá­ti­ca al ob­ser­var­se su con­ce­si­ón co­mo un ac­to po­si­ti­vo des­de el pun­to de vis­ta po­lí­ti­co a fa­vor de la cul­tu­ra. Con­ce­der el préstamo nos per­mi­tió ge­ne­rar in­ter­lo­cu­to­res de al­ta cul­tu­ra y de al­tos ni­ve­les de es­pe­ci­a­li­za­ci­ón. De tal mo­do, in­terac­tu­ar des­de ese es­pa­cio, hi­zo po­si­ble avan­zar en la po­si­bi­li­dad de es­cri­bir pa­ra el catá­lo­go. La cu­ra­do­ra de la ex­po­si­ci­ón, Bo­ze­na An­na Kowalzcyk, es au­to­ra de todos los tex­tos del catá­lo­go, a ex­cep­ci­ón del co­men­ta­rio es­pe­ci­a­li­za­do de la obra del MNBA, que, pre­vio acu­er­do, se de­ci­dió fu­e­se de mi au­to­ría. La sig­ni­fi­ca­ci­ón de es­ta ac­ci­ón re­sul­ta de es­pe­ci­al va­lor pa­ra mí por cu­an­to im­pli­ca la al­ter­nan­cia con una de las má­xi­mas au­to­ri­da­des en ma­te­ria del pai­sa­jis­mo vé­ne­to di­e­ci­oc­hes­co, además de por en­la­zar mi nom­bre a las di­ver­sas en­tra­das bi­bli­ográ­fi­cas que cons­ti­tuyen au­to­res clá­si­cos, obli­ga­dos a la ho­ra de ha­blar de Canaletto.

LA PRE­SEN­CIA DE LA OBRA DE LA HA­BA­NA FUE TAM­BI­ÉN SU­MA­MEN­TE ME­DIÁ­TI­CA…

En cu­an­to a la di­vul­ga­ci­ón de la mu­es­tra, nu­me­ro­sos me­di­os cu­bri­e­ron tan­to la con­fe­ren­cia de pren­sa pre­via a la inau­gu­ra­ci­ón co­mo el pro­pio ac­to inau­gu­ral, de­ve­lan­do, des­de la aper­tu­ra de la ca­ja y re­vi­si­ón de la obra, su co­lo­ca­ci­ón al in­te­ri­or del des­pli­e­gue ex­po­si­ti­vo, has­ta la apre­ci­a­ci­ón abi­er­ta por el pú­bli­co en una se­cu­en­cia de gran ex­clu­si­vi­dad pu­bli­ci­ta­ria. To­das es­tas pri­mi­ci­as co­adyu­va­ron a que se des­ar­ro­lla­ran su­ce­si­vos in­ter­cam­bi­os de tra­ba­jo don­de pu­di­mos es­bo­zar no­to­ri­os proyec­tos que, sin du­das, de­be­mos tra­ba­jar con gran se­ri­e­dad y amor, de ma­ne­ra que po­da­mos ver­los hec­hos re­a­li­dad.

La pre­sen­cia de Cu­ba -apoya­da por nu­es­tra re­pre­sen­ta­ci­ón di­plomá­ti­ca-, de nu­es­tro pa­tri­mo­nio, nu­es­tro sa­ber y nu­es­tra vo­lun­tad y vo­ca­ci­ón por lo más subli­me del al­ma hu­ma­na, que es, sin du­da, la cul­tu­ra, fue muy im­por­tan­te en Ro­ma, con la mis­ma in­ten­si­dad con que, pa­ra el mun­do, in­can­sa­ble­men­te, Canaletto re­pre­sen­tó, una y otra vez, a Ve­ne­cia. CANALETTO'S TWO HALVES

The work El Co­le­gio de Chel­sea, la Ro­ton­da, la ca­sa Ra­ne­lagh y el río Tá­me­sis, pain­ted in 1751 by An­to­nio Ca­nal, al­so known as Canaletto, was a gre­at me­dia suc­cess in Italy due to its pre­sen­ce in the Canaletto (1697-1768) ex­hi­bi­ti­on in the Mu­se­um of Ro­me, Brasc­hi Pa­la­ce, du­ring April 10 to Au­gust 19, 2018, cu­ra­ted by Bo­ze­na An­na Kowalczyk, one of the most re­now­ned art his­to­ri­ans, spe­ci­a­li­zed in Ve­ne­to lands­ca­pe pain­ting.

The pain­ting was purc­ha­sed in New York in 1951 by Os­car Cin­tas who im­me­di­a­tely brought it to Cu­ba. Af­ter his de­ath, the pi­e­ce was trans­fer­red to the Na­ti­o­nal Mu­se­um to me­et Cin­tas's wish to le­a­ve, in fa­vor of the po­or of the country, all his art as­sets es­ta­te. Thus the sta­te ins­ti­tu­ti­on be­ca­me a brid­ge betwe­en pri­va­te collec­ting and pu­blic he­ri­ta­ge. Sin­ce 1959 the work has be­en avai­la­ble to be ap­pre­ci­a­ted by vi­si­tors in the Sa­la de Ar­te Italiano (Ita­li­an Art Hall) of the Mu­seo Nacional de Be­llas Ar­tes (Fi­ne Arts Na­ti­o­nal Mu­se­um.)

The pre­sen­ce of Cu­ba – sup­por­ted by our ac­cre­di­ted di­plo­ma­tic re­pre­sen­ta­ti­on – our he­ri­ta­ge, our know­led­ge and our will and vo­ca­ti­on for what is most subli­me in the hu­man soul, which is cul­tu­re, no ques­ti­on about it, was fi­nely re­pre­sen­ted in Ro­me and to the eyes of the world, with the sa­me in­ten­sity with which Canaletto re­pre­sen­ted Ve­ni­ce on­ce and again.

La pre­sen­cia de nu­es­tra obra en Ro­ma nos per­mi­te des­ar­ro­llar un diá­lo­go en­tre ho­mó­lo­gos.

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