Oscarová sázka na divokou fantazii
Snímek Všechno, všude, najednou, v němž se potkává komedie, sci-fi, akční dobrodružství a rodinné drama, je vítězem letošních cen americké filmové akademie. Je to docela sympatická volba, ale kýženou prestiž a širokou popularitu Oscarům patrně nevrátí.
Rodinka čínských imigrantů v Americe v čele s utahanou matkou Evelyn, zákeřná agentka finančního úřadu a posel z jiného vesmíru se potkávají ve filmu, který je podle americké filmové akademie za loňský rok ten nejlepší. Nelze říci, že by šlo o překvapivý verdikt – rozhodně ne poté, co se vítězem za rok 2019 stal neodolatelně bizarní korejský thriller Parazit. Okouzlení asijským elementem, svérázně rozbujelou fantazií a artovým povýšením populárního žánru mezi akademiky zjevně nepominulo. Navíc tentokrát mohli hlasovat pro „asijský“film made in USA.
Jako vítaný bonus jim Všechno, všude, najednou předložilo možnost přihlásit se k podpoře LGBT+ komunity (film prostřednictvím bláznivého dobrodružství v multivesmíru řeší vztah matky s rebelující lesbickou dcerou; to mimochodem znemožnilo jeho promítání v některých zemích Blízkého východu).
Oscar pro Michelle Yeohovou v hlavní roli a pro Ke Huy Quana za výkon ve vedlejší úloze jejího manžela akademiky také zbavil případných obvinění z protežování bílých herců. (Nezbavil je nicméně kritiky za malou pozornost věnovanou černým nebo hispánským umělcům.)
Vysvětlovat výsledky hlasování akademiků jen politickými aspekty by ovšem bylo nesmyslné a hlavně vůči vítěznému snímku nespravedlivé: dílo režisérů Daniela Kwana a Daniela Scheinerta je báječně hravé, invenční, má i svou hloubku. Své místo na slunci si Všechno, všude, najednou poctivě vydobylo, respektive vynesli je tam diváci, kteří nezávislý snímek objevili a svým zájmem si vynutili další vlny jeho distribuce. Film svými výsledky překonal očekávání a stal se nejúspěšnějším titulem newyorské distribuční společnosti A24 (přičemž sesadil z trůnu horor Děsivé dědictví z roku 2018). Při rozpočtu odhadovaném na maximálně 25 milionů dolarů snímek utržil 108 milionů dolarů. Oscarové finále je sympatickým vyústěním nekonvenční cesty, na kterou se tvůrci odvážně vydali.
Ceny útěchy diváky neošálí
Navzdory uvedeným (i dalším) úspěchům je ale Všechno, všude, najednou pořád exkluzivní film pro patřičně naladěné publikum. Jeho výběrem se akademici vzdali možnosti ocenit jako nejlepší film rodinnou ságu slavného režiséra (Fabelmanovi), silné aktuální drama z uměleckého prostředí s mimořádným hereckým výkonem (Tár), rovněž aktuální a výpravné válečné drama (Na západní frontě klid) nebo (teoreticky) spektákly Top Gun: Maverick či Avatar: The Way of Water. Z hlediska podpory filmařské neotřelosti je to jistě dobře, instituce Oscarů se ale bohužel už dlouhá léta otřásá v základech zejména proto, že přestává zajímat širší publikum. Hra na to, že akademici největší divácký hit sezony nominují na nejlepší film a pak mu udělí cenu za speciální efekty, nebaví nikoho – tenhle trik, který by měl teoreticky televiznímu přenosu Oscarů zajistit publikum Avatara, prostě nefunguje. Loňský ročník ceremoniálu mohl diváky mírně navnadit proslulou neplánovanou fackou na jevišti, ale ani té se letos nedočkali. Svůj boj o relevanci Oscaři zatím přesvědčivě nevyhráli.