Ironisk trope- æstetik
Absurd komik Instruktør vil gøre op med ’ romantiseringen af Danmarks slavetid’, men det bliver kun mere absurd set fra de sortes synsvinkel
' Viften'
Instr. Frederikke Aspöck Premiere i biografer i dag
★★★☆☆☆
’ Viften?’ Hm, hvad var der ellers i spil på det store møde om filmens titel? Pisken? Bøjlen? Lussingen?
Ud over at disse substantive titler for længst er blevet en kliché (’ Broen’, ’ Krigen’, ’ Drabet’, etc.), så skal man forstå, at ’ Viften’ hedder ’ Viften’, fordi små, sorte slavebørn hang i loftet og viftede varmen væk fra hvide grødhoveder.
Vi taler om vor tid som slavenation, hvor visse kolonister altså havde menneskelig aircon og inddelte slaver i hierarkier af ’ frikulør’ og ’ ufri’. De fik lov til at købe sig selv fri, forstås.
Det bliver alt sammen udstillet i ’ Viften’, som gerne gør det absurde så absurd, at man bliver i tvivl om den historiske korrekthed. Den dårlige samvittighed bliver serveret som pastelfarvet æstetik. Som en pyntekage. En pink marengs så smukt og sanseligt fotograferet, at jeg straks fik lyst til at booke en charterrejse til St. Thomas.
’ Viften’ er lækkert belyst som en reklame for caribisk rom.
Det rumler i junglen, oprøret ulmer, også i underlægningen med dens inciterende klange. Man kalder det tropeæstetik.
Og så hænger der altså en slavedreng i loftet og vifter. Og de sorte spadserer rundt i lyserøde strutkjoler, mens de hundser med andre sorte og gladelig agerer statister på evolutionstrappen.
’ Den absurde komik punkterer idylliseringen’, som instruktør Frederikke Aspöck udtaler i pressematerialet.
Glitterglans
Aspöck hentyder til historiebøger, hvor danskerne bliver fremstillet som ’ rare kolonister’. Måske tænker hun også på 80’ er- klassikeren ’ Peter von Scholten’, hvor Ole Ernst spiller generalguvernøren, mens Etta Cameron agerer hans såkaldt ’sorte elskerinde’, Anna Heegaard.
Hvis dén film er romantiserende, så er ’ Viften’ et glittermagasin til kulturelitens ironikere. Desværre tror jeg, at det barokke kammerspil vil fise hen over hovedet på den almindelige dansker, som tilmed er træt af alt, hvad der lyder woke.
Desværre, fordi manuskriptforfatter Anna Neye ( kendt fra det hedengangne satireshow ’ Normalerweize’) twister fortællingen ganske fint, også i rollen som den ’ frikulørte’ Anna Heegaard.
Og eftersom den i øvrigt hvide Frederikke Aspöck langt ude er i familie med Anna Heegaard, så skulle man tro, at det nu var slaverne, der fik sig en heltemodig makeover.
Men ingen forherligelse her, selv om synsvinklen er de sortes. Omdrejningspunktet er Heegard og hendes veninde og slave, Petrine, intenst spillet af Sara Fanta Traore.
De deltager i et speget spil om positioner og privilegier, hvor offer og bøddel hurtigt kan bytte plads.
En lussing fortsætter ned gennem tjenestepigerne, men ellers er volden ikke udpenslet.
Sjov, lille film, men ligegyldig som politisk statement
Berøringsangst
Når Jesper Groth i rollen som retskaffen admiral hugger hånden af ingen ringere end James Sampson ( yes, ham fra ’ Stjerne for en aften’, som spiller så godt, at man ikke genkender ham), så ser vi det ikke.
Fraværet af fysisk vold understreger i min bog den berøringsangst, som folkene bag filmen netop foregøgler at gøre op med.
’ Viften’ ender som en sjov, lille film, som sikkert gerne vil skabe politisk debat, men om hvad?
Vi ved det jo godt. De hvide var racistiske idioter, og de sorte spillede med for at overleve. Men provokationen udebliver, fordi så banebrydende er det heller ikke at se kolonitiden fra slavernes synsvinkel.
Det har vi bevidnet fra tidligere film som ’Rødder’ til ’12 Years A Slave’.
Problemet er, at de typer, der måske burde revurdere sit syn på slaveriet, næppe indløser billet til en lyserød marengs.