Segrare Annlouice Lögdlund
Sopranen Annlouice Lögdlund får Tidskriften OPERAS pris 2016 för sin tolkning av Marietta i Erich Wolfgang Korngolds opera Die tote Stadt på Wermland Opera i Karlstad. Teatern vid Klaraälvsstranden har varit Lögdlunds fasta punkt sedan år 2000 och här har hon utvecklats till en efterfrågad Wagnersångerska, inte minst efter att hon gjort alla de tre Brünnhilde-rollerna i Karlstadringen 2011, vilket ledde till engagemang på Kungliga Operan i Stockholm, Nationaloperan i Helsingfors och Mannheimoperan. Nästa höst väntar Turandot i en nyuppsättning på Folkoperan, en roll som hon gjort tidigare på Malmö Opera.
Göteborgsoperan och Kungliga Operan står för var sin innovativ satsning under innevarande säsong. I Göteborg ger man tre svenska operor i konsertanta framföranden. Först ut var nyligen Ivar Hallströms Vikingarna från 1877, som inte spelats här sedan 1882. Här fick vi prov på stark musikdramatik i ett mjukt franskinspirerat flöde, omisskännligt Hallström om man tidigare har hört hans magnum opus Den bergtagna. Närmast väntar Ture Rangströms Kronbruden (26/2) och Gösta Nystroems Herr Arnes penningar (23/4).
Kungliga Operan satsade i stället stort på sin nya giv Short Stories, tre kortoperor om max 20 minuter på Rotundans scen – förstudier till helaftonsoperor. Kompositörerna Roger Assar Johanssons, Tebogo Monnakgotlas och Johan Ulléns arbeten får ses som en inskolning inför det stora operaformatet. Även nationalscenen kommer att spela en konsertant opera: Wilhelm Peterson-bergers Adils och Elisiv (26/1), eftersom det nästa år är 150 år sedan tonsättaren föddes.
I ett kommande nummer uppmärksammar OPERA hur det går med Kungliga Operans ombyggnadsplaner. När tas beslutet om igångsättandet? Likaså kommer vi att ta reda på vad som har hänt med nybyggnadsplanerna kring Göteborgsoperans annexscen, som var ett initiativ av dess förre vd Peter Hansson och dess dåvarande tekniske chef Mats G Nyström. Ärendet överklagades av boende som ansåg att deras utsikt över Göta älv skulle påverkas negativt. Varför är det så tyst i frågan? När jag senast stötte ihop med Peter Hansson i en mellanakt, visste inte han heller hur läget ser ut.
För våra trogna läsare har vi specialsytt en operaresa till Berlin den 4 – 8 maj 2017. Det blir bl.a. tre operaföreställningar på resan som arrangeras i samarbete mellan OPERA och Favoritresor. För mer info se sidan 80. Följ med på vår resa!
Vi uppmanar också våra läsare och prenumeranter att ge bort OPERA i julklapp. För mer information se sidan 57.
Vi tackar för året som har gått och önskar alla prenumeranter, läsare och annonsörer en God Jul och Ett Gott Nytt År!
Sören Tranberg sökte pristagaren som befann sig hemma i Karlstad och meddelade att hon vunnit omröstningen om Tidskriftens OPERAS pris 2016.
– Du skämtar! Först tror Annlouice Lögdlund inte att det är möjligt att hon har vunnit priset.
– Vad glad jag blir! Men så överraskande.
Annlouice Lögdlund var musikintresserad redan som barn, först spelade hon cello. Hon lämnade hemorten Ånge redan som 16-åring och utbildade sig på musiklinjen på Framnäs folkhögskola utanför Piteå. Därefter följde utbildning på Kungliga Musikhögskolan och Operahögskolan i Stockholm när Jonny Blanc var rektor och där hon utexaminerades år 2000. Samma år debuterade hon som Brangäne i Tristan och Isolde på Wermland Opera i Karlstad.
Jag undrar vad operahuset i Karlstad har betytt för henne.
– Jag gjorde först min praktik där 1998 när jag gjorde Waltraute i Valkyrian. Tala om ett lågt parti. I Karlstad har jag fått göra många olika roller och det har betytt oerhört mycket för mig. Här har jag sjungit allt från Fiordiligi i Così fan tutte och Mimì i La Bohème – båda i regi av Peter Konwitschny – till högdramatiska Wagnerroller. Jag har kvar två drömroller, men vilka de är vill jag inte tala om.
Hur är det att sjunga i Karlstadsteaterns intima salong?
– Här kan man sjunga de allra svagaste nyanserna och ända nå ut till publiken över till det starkaste. Sceniskt kan man spela med mycket små nyanser, spela med ögonen. På ett sådant litet scenutrymme kan man inte gömma sig. Det är ett fantastiskt teaterrum.
Jag undrar hur det var att gestalta Marietta i den kritikerrosade uppsättningen av Die tote Stadt i Karlstad våren 2016.
– Det var oerhört givande, inte minst för att regissören Sofia Jupither lyfte fram alla psykologiska schatteringar i verket och för Lars-åke Thessmans föränderliga scenrum. Marietta är min drömroll och som jag har tjatat att få göra den och till slut blev det äntligen av!