И ГУСТО, И ПУСТО, И НЕКОМУ РУКУ ПОДАТЬ

Подводим культурные итоги 2016 года

Новый год настает. Пора подводить итоги. Что хорошего за 365 дней случилось в нашем культурном государстве, а что не порадовало? Чем мы можем гордиться, а за что становится безудержно стыдно? На что есть ответы, а какие вопросы так и остались неразрешенными? Смотрим на культурный расклад: и густо, и пусто, и некому руку подать...

АД ГОДА — проявился в том, как Россия провожала на «Оскара» своего номинанта Константина Бронзита с мультфильмом «Мы не можем жить без космоса». Это позор уходящего года: вместо того чтобы поддержать красу и гордость отечественной анимации, представители Минкульта обвинили номинанта Бронзита в самопиаре и ничего не сделали для достойного представления России на церемонии в Лос-Анджелесе.

Теперь в оскаровский шорт-лист в категории «Лучший фильм на иностранном языке» попал «Рай» Андрея Кончаловского, рассказывающий об ужасах Второй мировой войны и созданный при участии европейских партнеров. В наших кинотеатрах он выйдет без попкорна, с которым Кончаловский намерен бороться лично. Хочется верить, что «Рай» обойдется без ада, постигшего ленту нашего прошлогоднего номинанта.

БЕСПРЕДЕЛ ГОДА — обливание мочой фотоснимков Джока Стерджеса на выставке «Без смущения» в Центре фотографии им. братьев Люмьер. Закрытие экспозиции спровоцировал отряд «Офицеров России», перекрывший вход в фотоцентр. Следующий объект нападения — выставка «Прямой взгляд», посвященная войне на Украине, в Сахаровском центре. Люди в камуфляже и казаки ворвались в центр с банкой «Кровь детей Донбасса» и начали грубо требовать закрытия экспозиции. Отвратительно закончились нападки на Музей ГУЛАГа, на дверях которого «Революционный коммунистический союз молодежи» повесил чучело с лицом Солженицына. То, что власти вяло реагируют на самовольную «цензуру» народа (а по сути — гопников), наводит на мысль, что она чужими руками эту самую «цензуру» и осуществляет. ВОЗВРАЩЕНИЕ ГОДА — постановки опер Мечислава Вайнберга в Мариинском театре и Екатеринбургском театре оперы и балета. Сочинения выдающегося русско- го/ советского композитора Мечислава Вайнберга, незаслуженно забытого и почти не исполняемого, вернулись на российскую сцену. В Мариинском театре поставлена его опера «Идиот», а в Екатеринбурге — «Пассажирка». Наследие Вайнберга огромно: 22 симфонии, 17 квартетов, 5 концертов, оперы, оперетты. Его музыка звучит в фильмах «Летят журавли», «Укротительница тигров», «Гиперболоид инженера Гарина». Кричалки и сопелки из мультика «Винни-Пух» распевает каждое новое поколение малышей. Теперь и академическая музыка композитора, в частности, его оперы, становится достоянием любителей музыки. Отрадно, что следующий год продолжит эту тенденцию: оперу «Идиот» поставят в Большом.

УВОЛЬНЕНИЯ ГОДА — убрали директора Государственного центра современного искусства (ГЦСИ) Михаила Миндлина и руководителя Музея древнерусской культуры им. Рублева Геннадия Попова. Но прежде по решению министра культуры Мединского Государственный музейновыставочный центр (РОСИЗО) поглотил ГЦСИ, который Миндлин возглавлял 22 года. Ему наспех предложили должность в Рублевском музее, так как древнерусское искусство — сфера личных интересов Миндлина. Он согласился, но ради этого пожертвовали фигурой очень уважаемого специалиста — 76-летнего Геннадия Попова, контракт с которым у Минкульта был подписан до 2017 года. Пожилого профессионала с безупречной репутацией оставили заместителем по научной работе. Спасибо, что не выбросили на улицу, как вдову Окуджавы из музея поэта. ДИСКУССИЯ ГОДА — душит цензура творцов или нет? Первый камень бросил Константин Райкин на съезде СТД, а дальше пошло-поехало. Двусмысленность публичного обсуждения заключалась в том, что боль- ше всех кричали те, которые себе позволяют всё. Страсти по цензуре разгорались, в то время как болевые точки российского искусства и, в частности, театра, особенно в провинции, никому не были интересны.

ПРОВАЛ ГОДА — гастроли театра «Ла Скала» на сцене Большого театра. Качество исполнения оперы Верди «Симон Бокканегра» и его же «Реквиема» оказалось настолько низким, что заставило усомниться: на самом ли деле перед нами солисты прославленного театра из Милана? Не случилось ли с ними беды? Вдруг они, бедные, ходят где-то, ограбленные и растерянные, по холодным российским степям, а их место на сцене Большого театра заняли самозванцы? Но нет. Все было по правде. «Реквием» и вовсе разочаровал, особенно в акапельных фрагментах, где звучала атональная каша вместо прекрасного вокального ансамбля. Осталось только ломать голову: выразилось ли в этом отношение к гастролям в «провинциальной» России как к халтуре или все это досадная случайность? И уж совсем не хочется думать, что такой уровень — отражение реального состояния этого театра сегодня.

НАЗНАЧЕНИЕ ГОДА — избрание на пост главы Росгосцирка Дмитрия Иванова, бывшего директора Ижевского цирка, весьма авторитетного менеджера. На каждого нового гендиректора (а их сменилось уж немало в последние годы) возлагалась миссия продвижения цирковой реформы, ремонта цирков на местах, оздоровления жанра. Но, видимо, сама экономическая модель некогда славной советской цирковой компании уже мало вписывается в новые реалии, и каждый новый директор, будь он хоть семи пядей во лбу, ничего кардинально изменить не может. Что не отменяет, впрочем, каких-то конкретных дел: в конце года Иванов открыл отремонтированный цирк в Омске, а также (хотя решение исходило от Мединского) принял на баланс Росгосцирка некогда самостоятельный цирк на Фонтанке, что до сих пор вызывает спорную реакцию в цирковых кругах. В недалеком будущем на базе цирка на Фонтанке обещают появление крупного международного фестиваля.

ФЕСТИВАЛЬ ГОДА — книжная ярмарка на Красной площади, которая у стен Кремля соединила литературу с кино, театром, оперой и балетом. Стихи читали любимые поэты, известные писатели общались с читателями, культовое кино крутили на 9-метровом экране, показали фрагменты знаменитых спектаклей, балетных постановок и рок-оперы Артемьева «Преступление и наказание». Успех проекту обеспечили культовое место и атмосфера: читать книгу в шезлонге у кремлевских стен — это дорогого стоит. Два года идею фестиваля лично лоббировал экс-спикер Госдумы Сергей Нарышкин. Надеемся, что и на посту главы Службы внешней разведки он опять сможет это сделать.

СМЕНА ГОДА — руководителей сразу двух балетных театров Москвы: на место Игоря Зеленского в Музтеатре им. Станиславского и НемировичаДанченко пришел Лоран Илер, экс-этуаль Парижской оперы; это уже второй случай после Начо Дуато в Михайловском театре (и третий после Мариуса Петипа в XIX веке), когда на пост худрука в балетную труппу русского театра приглашают именитого иностранца — кстати, как и Петипа, француза. Лоран Илер заступит на свой пост только после Нового года, так что перспективы балета Музыкального театра пока туманны. Иначе обстоит дело в Большом театре, где Сергея Филина сменил Махарбек Вазиев. Он слывет руководителем жестким, управляющим балетом единолично и ни с кем своей властью делиться не намеренным. Не успев проработать в своей должности и месяц, продемонстрировал эти качества и в Большом: ограничил «монопольное право» прим и премьеров труппы на премьерские партии. БРОДИЛКА ГОДА — иммерсивный

театр. Два шоу в этом совершенно новом для России жанре стартовали в двух московских особняках — в Малом Гнездниковском, с «Черным русским» по «Дубровскому», и в Хамовниках, с «Вернувшимися» по «Привидениям» Ибсена. Погружение в мистический, детективный, психоделический мир, в котором зрители бродят по многоуровневому пространству, сталкиваясь с различными этапами развития сюжета. Смесь театра и квеста, интерактивной игры и перформанса. Здесь есть все компоненты традиционного спектакля — музыка, движение, драматическая игра, сценография, — но есть и то, чего раньше не было. ПРОЩАНИЕ ГОДА — 2016 год, провозглашенный Годом российского кино, покидает нас со слоганом: «Год кино,

уходи!». Кроме пафосных собраний и трескучих фраз, ничего существенного он не внес в искусство кино как таковое. Кинематографисты в массе своей развращены — им бы только урвать кусок пирога. Государство все больше поддерживает крупнобюджетную дребедень, где только касса становится мерилом успеха, — только на мировом поприще он в учет не принимается. По большому счету, востребованными оказались две игровые картины — «Зоология» Твердовского-младшего и «Ученик» Серебренникова, попавший в «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля. Сразу восемь картин, сделанных в России и при ее участии, номинировались на азиатского «Оскара», и ни одна не стала лауреатом. Среди номинантов Европейской киноакадемии не было российских имен — только композитор Илья Демуцкий получил награду за музыку к фильму «Ученик» без всякого конкурса. На больших экранах кассовых побед достигли «Экипаж» Николая Лебедева и «28 панфиловцев» Кима Дружинина и Андрея Шальопы, окупившие свой бюджет и даже вышедшие в прибыль. Вдохновленный успехом патриотического кино о панфиловцах, министр культуры объявил конкурс на создание блокбастера о Зое Космодемьянской.