НАС ПРО­СТО ОТБЭНКСИЛИ

Са­мый за­га­доч­ный ху­дож­ник со­вре­мен­но­сти устро­ил шок-ак­цию на тор­гах в Лон­доне

MK Estonia - - ПРОВОКАЦИЯ - Ма­рия МОСКВИЧЕВА.

Од­но сло­во — ге­ни­аль­но! Со­вре­мен­ные ху­дож­ни­ки ре­гу­ляр­но удив­ля­ют пуб­ли­ку шо­ки­ру­ю­щи­ми и да­же опас­ны­ми ак­ци­я­ми, но та­ко­го в ис­то­рии еще не бы­ва­ло. Са­мо­уни­что­же­ние куль­то­вой (осо­бен­но для Британии) ра­бо­ты Бэнк­си «Девочка с воз­душ­ным ша­ром» во вре­мя тор­гов в Лон­доне ста­ло ми­ро­вой сен­са­ци­ей. Пре­це­дент неве­ро­ят­ный и вы­зы­ва­ет мас­су во­про­сов. Как Бэнк­си уда­лось все это про­вер­нуть? Участ­во­вал ли аук­ци­он­ный дом Sotheby’s в ак­ции? Что те­перь бу­дет с ра­бо­той? Да­вай­те раз­би­рать­ся.

…Ве­чер­ний аук­ци­он со­вре­мен­но­го ис­кус­ства в Sotheby’s со­брал пол­ный зал. На про­да­жу вы­став­ле­но 40 ло­тов — от Эн­ди Уор­хо­ла и Роя Лих­тен­штей­на до Ани­ша Ка­пу­ра и Ад­ри­а­на Ге­ние. Кар­ти­на по­след­не­го, 41-лет­не­го ру­мын­ско­го ав­то­ра, обе­ща­ет стать глав­ной сен­са­ци­ей тор­гов: при эс­ти­мей­те в £2–3 млн она ухо­дит по­чти за £5 млн. Но при­выч­ную аук­ци­он­ную су­е­ту на­ру­ша­ет все­мир­но из­вест­ный ху­дож­ник, скры­ва­ю­щий­ся под псев­до­ни­мом Бэнк­си. Точ­нее, од­на из вер­сий его зна­ме­ни­той ра­бо­ты «Девочка с воз­душ­ным ша­ром» в уве­си­стой по­зо­ло­чен­ной ра­ме. Оце­нен­ная в £200–300 тыс., она ухо­дит за £1,042 млн — не са­мая до­ро­гая про­да­жа на этом аук­ци­оне и не ре­корд для Бэнк­си (его ра­бо­та «За­ме­ти­те это под ко­вер» про­да­на в 2008-м по­чти за $2 млн). И вдруг, по­сле тре­тье­го уда­ра мо­лот­ка, изоб­ра­же­ние на­чи­на­ет дви­гать­ся вниз и вы­хо­дить из ра­мы… раз­ре­зан­ным на тон­кие по­лос­ки. Ре­ак­ция зала — шок! Го­ло­са сти­ха­ют, кто-то ты­чет паль­цем в сто­ро­ну са­мо­уни­что­жа­ю­щей­ся кар­ти­ны, а со­труд­ни­ки Sotheby’s спе­шат уне­сти ее вон… Поз­же Бэнк­си на сво­ей стра­ни­це в Ин­с­та­гра­ме пуб­ли­ку­ет сар­ка­сти­че­ский комментарий «идет, идет, уш­ла». А еще че­рез несколь­ко ча­сов — ви­део, где объ­яс­ня­ет, что несколь­ко лет на­зад встро­ил в ра­му шре­дер: как раз на тот слу­чай, ес­ли кар­ти­ну бу­дут про­да­вать с аук­ци­о­на. Вот это шут­ка — на мил­ли­он!

По­зи­ция са­мо­го до­ро­го­го стрит-ар­ти­ста в ис­то­рии от­но­си­тель­но про­да­жи его ра­бот на аук­ци­о­нах дав­но из­вест­на: ком­мер­ция уби­ва­ет ис­кус­ство. Узнав о ре­корд­ной про­да­же сво­ей ра­бо­ты в 2008-м, он со­здал граф­фи­ти, об­ре­та­ю­щее в све­те по­след­них со­бы­тий но­вый смысл. Ху­дож­ник изоб­ра­зил тор­ги: бит­ком на­би­тый зал, ли­ци­та­тор (тот, кто ве­дет тор­ги) взма­хи­ва­ет мо­лот­ком, при­ни­мая став­ку на вы­став­лен­ный лот — это мощ­ная по­зо­ло­чен­ная рама с над­пи­сью в цен­тре: «По­ве­рить не мо­гу, что вы, иди­о­ты, дей­стви­тель­но по­ку­па­е­те это дерь­мо». Точ­но в та­кую же ра­му он по­ме­стил «Де­воч­ку…»! Быть мо­жет, имен­но то­гда он за­ду­мал трюк с са­мо­уни­что­жа­ю­щей­ся кар­ти­ной?

И, что ин­те­рес­но, для сен­са­ци­он­но­го хеп­пе­нин­га Бэнк­си вы­брал са­мую по­пу­ляр­ную свою ра­бо­ту. В про­шлом го­ду изоб­ра­же­ние де­воч­ки, с гру­стью гля­дя­щей на уле­та­ю­щий воздушный ша­рик в фор­ме серд­ца, за­ня­ло пер­вое ме­сто в топ-20 лю­би­мых про­из­ве­де­ний ис­кус­ства бри­тан­цев, по­тес­нив ра­бо­ты тра­ди­ци­он­но по­чи­та­е­мых в Ан­глии Джона Кон­стеб­ла и Уи­лья­ма Тер­не­ра. Фут­бол­ки, тол­стов­ки и су­ве­ни­ры с прин­том «Де­воч­ки…» поль­зу­ют­ся боль­шим спро­сом в Ту­ман­ном Аль­бионе. Джа­стин Би­бер да­же на­бил ее на ру­ке.

Соб­ствен­но, о чем эта ра­бо­та и как ее ва­ри­ант по­пал на тор­ги?

Впер­вые граф­фи­ти по­яви­лось в 2002 го­ду на стене ти­по­гра­фии в рай­оне Шор­дич, что на во­сто­ке Лондона. Эти ме­ста счи­та­ют­ся ко­лы­бе­лью бри­тан­ско­го стрит-ар­та — здесь каж­дый метр сво­бод­но­го на­стен­но­го про­стран­ства за­нят кре­а­тив­ны­ми граф­фи­ти. Чуть поз­же Бэнк­си по­вто­рил изоб­ра­же­ние на юж­ном бе­ре­гу Тем­зы, до­ба­вив над­пись: «Все­гда есть на­деж­да». Счи­та­ет­ся, что это сим­вол, ко­то­рый оли­це­тво­ря­ет меч­ты, на­деж­ду, лю­бовь и, воз­мож­но, про­ща­ние с дет­ством. Впро­чем, сам ав­тор не ком­мен­ти­ро­вал ра­бо­ту. Од­на­ко по­сле про­те­ста про­тив ре­жи­ма Аса­да в Си­рии (за­дер­жа­ния де­тей, ри­со­вав­ших на сте­нах граф­фи­ти на те­му де­мо­кра­тии) улич­ный ху­дож­ник вновь по­вто­рил «Де­воч­ку…», за­ку­тав ее в пла­ток. Она ста­ла сим­во­лом кам­па­нии по под­держ­ке бе­жен­цев с Во­сто­ка. 13 мар­та 2014 го­да, в день го­дов­щи­ны во­ен­ных дей­ствий в Си­рии, огром­ная про­ек­ция граф­фи­ти по­яви­лась на са­мых из­вест­ных со­ору­же­ни­ях ми­ра, в том чис­ле на Эй­фе­ле­вой башне и Тре­тья­ков­ской га­ле­рее на Крым­ском Ва­лу.

В ка­та­ло­ге Sotheby’s, из­дан­ном к став­ше­му скан­даль­ным аук­ци­о­ну, го­во­рит­ся, что эта вер­сия «Де­воч­ки с воз­душ­ным ша­ром» бы­ла по­да­ре­на ны­неш­не­му вла­дель­цу в 2006 го­ду по­сле ее де­мон­стра­ции в ма­га­зине «Barely Legal» в Лос-Ан­дже­ле­се. Имя это­го че­ло­ве­ка не рас­кры­ва­ет­ся, в чем, впро­чем, нет ни­че­го уди­ви­тель­но­го — стан­дарт­ная прак­ти­ка аук­ци­он­ных до­мов. Во­прос в дру­гом: прав­да ли это? Или Бэнк­си на­шел по­сред­ни­ка, ко­то­рый пред­ста­вил­ся вла­дель­цем кар­ти­ны и вы­ста­вил ее на аук­ци­он, что­бы осу­ще­ствить за­дум­ку?

Вы­ска­зы­ва­ют­ся са­мые раз­ные вер­сии, вплоть до то­го, что Sotheby’s участ­во­вал в трю­ке Бэнк­си. Мо­жет, это ори­ги­наль­ный мар­ке­тин­го­вый ход, в ре­зуль­та­те ко­то­ро­го сто­и­мость ра­бо­ты взле­тит до небес? Экс­пер­ты го­во­рят, что по­сле та­кой-то сен­са­ции це­на раз­ре­зан­ной кар­ти­ны воз­рас­тет раз в де­сять. К то­му же пе­ред про­да­жей каж­дый лот осмат­ри­ва­ют спе­ци­а­ли­сты: про­ве­ря­ют со­хран­ность ра­бо­ты, не­ред­ко сни­мая и ра­му. Шре­дер как-ни­как не игол­ка, как его мог­ли не за­ме­тить? Впро­чем, по­сле про­ис­ше­ствия гла­ва де­пар­та­мен­та со­вре­мен­но­го ис­кус­ства Sotheby’s Алекс Бран­зик за­явил: «It appears we just got Banksy-ed» («Ка­жет­ся, нас про­сто отбэнксили»). Су­дя по ком­мен­та­ри­ям Sotheby’s, аук­ци­он­ный дом то­же в шо­ке. По­ка неиз­вест­но, что бу­дет де­лать но­вый вла­де­лец ра­бо­ты, ку­пив­ший ее по те­ле­фо­ну: от­ка­жет­ся от по­куп­ки или все-та­ки за­бе­рет ку­соч­ки хол­ста се­бе? Ско­рее все­го, вто­рой ва­ри­ант. Ве­дут­ся пе­ре­го­во­ры.

Во­про­сов — мо­ре. Как Бэнк­си ак­ти­ви­ро­вал шре­дер, кто на­жал на «старт»? Оче­вид­но, устрой­ство на ди­стан­ци­он­ном управ­ле­нии, и, что­бы его вклю­чить, нуж­но бы­ло на­хо­дить­ся в непо­сред­ствен­ной бли­зо­сти к объ­ек­ту. Ес­ли Бэнк­си встро­ил шре­дер в ра­му несколь­ко лет на­зад, ка­кая там долж­на быть ба­та­рей­ка? Или ее об­но­ви­ли непо­сред­ствен­но пе­ред тор­га­ми? Один из под­пис­чи­ков иро­ни­че­ски про­ком­мен­ти­ро­вал ви­део Бэнк­си в Ин­с­та­гра­ме: «Хо­дят слу­хи, что это бы­ла ба­та­рей­ка от «Но­киа 3310».

Как бы то ни бы­ло, хеп­пе­нинг по­лу­чил­ся ге­ни­аль­ный. И это при­зна­ют да­же аук­ци­о­ни­сты. Не­уло­ви­мый Бэнк­си и до то­го счи­тал­ся од­ним из са­мых ве­ли­ких ху­дож­ни­ков со­вре­мен­но­сти, а те­перь его рей­тинг вы­рос в ра­зы. Зна­че­ние ак­ции с са­мо­уни­что­жив­шей­ся кар­ти­ной срав­ни­ва­ют с ре­во­лю­ци­ей, ко­то­рую неко­гда про­из­вел «Чер­ный квад­рат» Ма­ле­ви­ча и кон­церт «4’33» Джона Кей­джа, во вре­мя ко­то­ро­го не бы­ло из­вле­че­но ни зву­ка.

Тут ре­зон­но срав­не­ние с еще од­ной на­шу­мев­шей ра­бо­той — ху­дож­ни­ка Пье­ро Ман­дзо­ни, ко­то­рую га­ле­рея Тейт на­зва­ла но­вой ве­хой в ис­кус­стве. В 1961 го­ду ита­лья­нец со­брал соб­ствен­ные фе­ка­лии, по­ме­стил их в 90 про­ну­ме­ро­ван­ных кон­серв­ных ба­нок и оза­гла­вил каж­дую без при­крас — «Гов­но ху­дож­ни­ка». Он на­звал все это «шок-арт­ом» и про­да­вал бан­ки по цене зо­ло­та той же мас­сы. При­зыв к кол­лек­ци­о­не­рам ис­кус­ства не быть слиш­ком до­вер­чи­вы­ми имел об­рат­ный эф­фект. Ху­дож­ник умер в 1963 го­ду (ему бы­ло 29 лет), а его «Гов­но» от­лич­но про­да­ет­ся на аук­ци­о­нах по сей день. В 2007-м на том же Sotheby’s од­на из ба­но­чек уш­ла за 124 ты­ся­чи ев­ро. Го­во­рят, неко­то­рые экс­по­на­ты взо­рва­лись под дав­ле­ни­ем на­ко­пив­ших­ся в них га­зов, как и за­ду­мы­вал ав­тор, но ни­кто из вла­дель­цев «золотых фе­ка­лий» не при­знал­ся в этом. По­хо­же, в слу­чае с вы­ход­кой Бэнк­си исто­рия по­вто­рит­ся: критика ком­мер­ци­а­ли­за­ции ис­кус­ства обер­нет­ся его ка­пи­та­ли­за­ци­ей.

Са­мо­уни­что­же­ние на­ча­лось!

Newspapers in Russian

Newspapers from Estonia

© PressReader. All rights reserved.