ПУГАЧЕВА ОТКРЫЛА ЛИЧИКО
Киноконцерт Примадонны лишил Михалкова последней надежды
7 декабря в Берлине прошла 32-я церемония вручения призов Европейской киноакадемии, называемых европейским «Оскаром», хотя именно в пику последнему и была создана новая премия за два года до падения Берлинской стены. Возглавляет академию классик немецкого кино Вим Вендерс, а состоят в ней 3600 представителей разных кинопрофессий. В числе номинанток на лучшую женскую роль была российская актриса Виктория Мирошниченко, дебютировавшая ролью Дылды в одноименном фильме Кантемира Балагова.
Статуэтку Евроакадемии она не получила, но наверняка запомнилась. Виктория резко выделялась в черно-белой кинематографической толчее ярко-зеленым платьемтрапецией с невероятно широкой линией плеч. Оно придавало ее высокой фигуре (рост актрисы — 182 см) инопланетный образ.
Лучшей актрисой признана британская звезда Оливия Колман, снявшаяся в «Фаворитке» и уже получившая американский «Оскар» за роль королевы. Ни она, ни снявший фильм греческий режиссер Йоргос Лантимос в Берлин не приехали. Обойму наград выходил получать один из продюсеров. Европейские киноакадемики в последние годы любят выдавать лавину призов одной картине. Вот и «Фаворитка» отмечена еще как лучший фильм, как лучшая комедия, а также за работу режиссера, оператора, редактора, гримера, художника по костюмам. Пожалуй, это слишком для хорошей, но совсем не выдающейся картины о дворцовых интригах Великобритании ХVIII века.
Лучшим актером академики назвали Антонио Бандераса в фильме «Боль и слава» Педро Альмодовара, которому и пришлось получать награду. Собственно, главный герой стал его альтер эго. Сам Бандерас находился в Америке и следил за происходящим в режиме онлайн, а мы наблюдали за ним на экране. Он показал на часы: в Лос-Анджелесе было
Это известная история о том, как Алла Пугачева, то ли в шутку, то ли всерьез, посетовала както Никите Михалкову на то, что он не хочет ее, дескать, снимать в кино. На что Никита Сергеевич задумался: «А как мне тебя снимать?» Какой образ, какой краской создавать? Алла, мол, и в Африке Алла, а в кино, понимаешь, нужны драматические перевоплощения, подчас до неузнаваемости, харАктерные образы. «Вот, когда станешь комической старухой, тогда и сниму», — найдя, видимо, самую правильную краску для Пугачевой, вынес вердикт г-н режиссер.
Шли годы. Ожидание затянулось. Пугачева так и не созрела для предложенной роли. Не дождавшись друг друга, каждый пошел своим путем: Михалков, забросив (видимо, от отчаяния) кино, подался на поле агитпроповской брани гонять мерещащихся бесов. А Алла Борисовна, все молодея и молодея, решила, что, как и всегда в ее жизни, и здесь придется брать все в свои руки. И запустила по стране «Тот самый концерт» — киноверсию уникального шоу «Постскриптум», показанного ею на собственный 70-летний юбилей в Кремле 17 апреля 2019 г.
Навалившая толпой публика — киноманы, поклонники, фанаты Пугачевой, многие с флажками, постерами, плакатиками, в майках и толстовках с принтами певицы, — превратили московскую кинопремьеру в очередное проявление алламании. «Алламанией» называется, кстати, и «всемирная федерация» поклонников артистки — они съехались не только из разных городов, но из многих стран. Яблоку было негде упасть. Чинно подтягивался и бомонд: от культового художника Михаила Шемякина и Стаса Намина до Валентина Юдашкина, Федора Бондарчука, Игоря Николаева и многих других.
«Какая у вас прекрасная кожа, Алла Борисовна!» — сыпали комплиментами в адрес Пугачевой, вышедшей на красную дорожку поприветствовать паству. «Это стоит больших денег!» — кокетливо парировала Алла. Михалкову, видимо, икнулось. Хотя дело-то, конечно, не в коже. Премудрости современной косметологии творят и не такие чудеса. А «комическая старуха» — не столько овал лица, сколько состояние души. В прошлых депешах об Аллином PS уже говорилось о невероятной молодости ее духа, на фоне которого иные молодухи выглядят древними старухами и старцами. В этом и есть пугачевская суть и соль. Дорогостоящая «хорошая кожа» лишь дополняет внутреннюю молодость, которой светятся ее глаза, зеркало души. Органика формы и содержания всегда были квинтэссенцией и главным «секретом» Женщины, которая поет, что лишь подтвердилось в очередной раз.
Поэтому публика даже недоумевала отчасти, когда Алла, которая такая вся вне времени, живая, молодая, обаятельная, очаровательная, бодренько стоя на сцене после кинопоказа, «плакалась» о том, как тяжело все это ей далось и как она счастлива, что благодаря кинофильму «этот концерт прошел по регионам, дошел до людей, потому что я уже не смогла бы это сделать, не поехать никуда…»
Под занавес кинопремьеры ее фирменное: «И если что-то осталось в ваших сердцах, то большей награды я для себя не желаю» — потонуло, так же по доброй и многолетней традиции, в оглушительной овации. По отчетам прокатчиков, уже 75 городов и более 200 тысяч зрителей посмотрели «Тот самый концерт».
Поначалу Аллину затею прокатчики приняли настороженно, посчитав это взбалмошным авантюрным капризом, хотя киноконцерты (именно для показа в кинотеатрах) — не новелла Примадонны. В истории есть культовые и весьма успешные примеры: «ABBA. The Movie», «Pink Floyd. The Wall», «Depeche Mode. 101», отчасти концерт, но больше рокьюментари «In Bed with Madonna».
Впрочем, как «пионер во всем», Алла если и не была на короткой ноге с кинематографом, то оставила в его истории не только шедевральные саундтреки, как в кинофильмах «Король-олень», «Фантазии Веснухина» или «Ирония судьбы…», но и культовые музыкально-игровые фильмы со своим участием «Женщина, которая поет» (1979), «Пришла и говорю» (1985), которые стали сенсациями и «фильмами года» еще советского кинопроката.
Артур ГАСПАРЯН.