МАЛЛЕ ЛЕЙС. СЕРИЯ «БОТАНИЧЕСКОЕ ВООБРАЖЕНИЕ»:
цветочные натюрморты и ботаническая иллюстрация – прочно закреплённая за «женским» искусством жанровая сфера. Цветочные композиции, как и диагональные линии, пересекающие произведения, стали узнаваемыми деталями работ Малле Лейс. Разрозненные стебли, предметные сочетания и черный, как пустота, фон наполняют эти композиции глубоким содержанием и делают их проявлением индивидуального творческого взгляда Лейс.
МАЛЛЕ ЛЕЙС. ПОРТРЕТ КЕРАМИСТКИ ИРЬИ КЯНДЛЕР. 1982. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ЭСТОНИИ, ТАЛЛИНН: взгляд у модели и отрешённый, и погружённый в себя. Портрет дополнен изображениями кружек, на двух из них – свадебное фото Ирьи и семейный портрет с сыном.
МАЛЛЕ ЛЕЙС. ВЕЧЕРНИЙ СВЕТ (АВТОПОРТРЕТ). 1972. ЧАСТНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ:
один из самых известных автопортретов художницы, в котором пристальный застывший взгляд направлен, скорее, вглубь себя. Это делает чуть более понятными остальные детали композиции, отображающие внешние и внутренние наблюдения художницы.
ЗАЛ С СЕРИЕЙ РАБОТ МАРИИ ТЕРЕЗЫ РОЖАНСКАЙТЕ «РЕНТГЕН-КАБИНЕТ»: довольно редкая для искусства тема получает индивидуальное развитие в творчестве Рожанскайте. Взгляд художника и медицинский беспристрастный взгляд соревнуются в проникающей способности, а человеческие тела превращаются в безымянные объекты исследования, что наполняет эти картины особым драматизмом.
МАЛЛЕ ЛЕЙС. ДЕВУШКИ. 1972. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ТАРТУ: характерное для творчества Малле Лейс представление людей без попытки психологического портрета. Образы девушек становятся для нее такими же элементами композиции, как абстрактные цветные линии, включаясь в ритм и структуру произведения.