Ta­tia­na Trou­vé

Art Press - - EXPOSITIONS - Vé­ro­nique d’Au­zac

Mam­co / 25 juin - 21 sep­tembre 2014 Le Mam­co pré­sente une grande ex­po­si­tion de Ta­tia­na Trou­vé in­ti­tu­lée The Lon­gest Echo – l’Écho le plus long, dans la­quelle l’ar­tiste ré­in­vente ses prin­ci­pales réa­li­sa­tions de­puis les an­nées 2000, avec l’ai­sance et la force de convic­tion de la ma­tu­ri­té. Dans un jeu sa­vam­ment or­ches­tré d’échos, de re­tours, de pro­pa­ga­tions et d’am­pli­fi­ca­tions, ses créa­tions ré­in­car­nées ont l’au­to­ri­té plas­tique des oeuvres abou­ties des­quelles le plai­sir es­thé­tique, vi­suel ou sé­man­tique, dé­coule. S’amu­sant à dé­ployer toute la pa­lette des pos­sibles au­tour des no­tions de plan, de pers­pec­tive, de di­men­sion et d’échelle, la puis­sance plas­tique des dis­po­si­tifs de Ta­tia­na Trou­vé s’épa­nouit dans des es­paces à deux ou trois di­men­sions que nous sommes in­vi­tés à in­ves­tir. Le pre­mier étage inau­gure cette ex­pé­rience avec qua­rante-neuf des­sins in­sé­rés dans des struc­tures mé­tal­liques qui pour­suivent dans l’acier cer­taines lignes ins­crites dans les des­sins où des ar­moires, des pla­cards vides et des portes ou­vertes dé­fendent la rec­ti­tude de leur struc­ture. Dans ces es­paces vir­tuels ou réels, le spec­ta­teur ap­porte la seule once de pré­sence hu­maine. Le lan­gage artistique de Ta­tia­na Trou­vé ex­plore le raf­fi­ne­ment des ma­té­riaux rares (le marbre noir de Ma­zy), l’élé­gance des lignes aé­riennes et la ri­chesse des ma­riages an­ta­go­niques : sou­plesse/ ri­gi­di­té, trans­pa­rence / opa­ci­té, dé­li­ca­tesse / im­pu­re­té, ar­ti­sa­nal / in­dus­triel, ac­ces­soire/ car­di­nal, ac­cu­mu­la­tion/ iso­le­ment,proxi­mi­té / éloi­gne­ment, ho­ri­zon­ta­li­té / ver­ti­ca­li­té, men­tal / matériel, pré­sence / ab­sence, évi­dence / énigme. Elle aime aus­si ren­ver­ser les va­leurs sym­bo­liques du monde de l’art et élève au sta­tut d’oeuvres ces ac­ces­soires, chutes, sup­ports, cales de mon­tage et se­conds rôles de la mise en scène artistique en les cou­lant dans le bronze et, ce fai­sant, en fi­geant leur au­to­ri­té d’ob­jet pé­renne ain­si va­lo­ri­sé par la no­blesse du ma­té­riau et son ex­po­si­tion à part en­tière, tout en conser­vant l’em­preinte et l’in­dice de leur usage. La ri­chesse poé­tique ne sur­charge pas les oeuvres, mais se dis­tille avec dé­li­ca­tesse dans tous ces dis­po­si­tifs : au contour d’un mur san­glé qui re­tient les pans en­tiers de pa­rois dé­truites, dans les chu­cho­te­ments d’un mur en pleurs face au­quel gisent des ma­te­las aban­don­nés et comme condam­nés au re­but, dans le chaos d’un amon­cel­le­ment de lattes, dans le se­cret ren­fer­mé par ces ca­de­nas scel­lés dans des roches. Cette liste in­com­plète ne pou­vant rendre hom­mage à l’en­semble des ma­gni­fiques sur­prises à dé­cou­vrir dans cette ex­po­si­tion.Si la ré­mi­nis­cence de l’arte po­ve­ra peut certes sur­gir, l’ori­gi­na­li­té du tra­vail de Ta­tia­na Trou­vé s’im­pose néan­moins par une ico­no­gra­phie et un vo­ca­bu­laire es­thé­tique très per­son­nels et fait exis­ter ce que seule la poé­sie peut créer par son lan­gage : une oeuvre d’art. The Mam­co is pre­sen­ting a ma­jor Ta­tia­na Trou­vé ex­hi­bi­tion cal­led The Lon­gest Echo for which the ar­tist rein­ven­ted her main pieces of the last de­cade and a half with an ease and strength of convic­tion that has come with ma­tu­ri­ty. In a skil­ful­ly or­ches­tra­ted in­ter­play of echoes, re­turns, pro­pa­ga­tions and am­pli­fi­ca­tions, these rein­car­na­tions en­joy the vi­sual au­tho­ri­ty of suc­cess­ful art­works that pro­duce aes­the­tic, vi­sual and se­man­tic plea­sure. Clear­ly she likes using the full pa­lette of pos­si­bi­li­ties of­fe­red by ques­tions of plane, pers­pec­tive, di­men­sion and scale, and the vi­sual po­wer of her work blos­so­med in the two and three di­men­sio­nal spaces vi­si­tors were in­vi­ted to walk through and oc­cu­py. The ex­hi­bi­tion be­gins on the ground floor with 49 dra­wings in­ser­ted in­to me­tal struc­tures in which the steel pur­sued cer­tain themes found in the dra­wings, in which war­drobe ca­bi­nets, emp­ty clo­sets and open doors rein­force the rec­ti­tude of their struc­ture. In these vir­tual and real spaces, it is vi­si­tors who sup­plied the on­ly ounce of hu­man pre­sence. Trou­vé’s ar­tis­tic lan­guage ex­plores the re­fi­ne­ment of rare ma­te­rials (such as Ma­zy black marble), the ele­gance of ae­rial lines and the rich­ness of contra­dic­to­ry pai­rings like flexi­bi­li­ty/ ri­gi­di­ty, trans­pa­rence/ opa­ci­ty, de­li­ca­cy/im­pu­ri­ty, hand­made/in­dus­trial, ac­ces­so­ry/es­sen­tial, ac­cu­mu­la­tion/iso­la­tion, proxi­mi­ty/ dis­tance, ho­ri­zon­ta­li­ty/ver­ti­ca­li­ty, men­tal/ma­te­rial, pre­sence/ab­sence and ob­vious­ness/mys­te­rious­ness. She al­so likes to in­vert the art world’s sym­bo­lic va­lues and bes­tow the sta­tus of an art­work upon ac­ces­so­ries, scraps, props, wedges and other sup­por­ting ac­tors of the sta­ging of art by cas­ting them in bronze. Thus fro­zen, they ac­quire the au­tho­ri­ty of eter­nal ob­jects both be­cause of the exal­ted ma­te­rial they are made of and the fact that they are ex­hi­bi­ted in their own right, while re­tai­ning the re­fe­rence and im­print of their ori­gi­nal pur­pose. This poe­tic rich­ness does not over­load her pieces; ins­tead, it is dis­til­led in them. A cur­ved, bloo­dy wall re­tains whole seg­ments of other, des­troyed bar­riers. Aban­do­ned mat­tresses lay fa­cing a whis­pe­ring, sob­bing wall and seem doo­med to the scrap heap. There is a chao­tic pile of slats. Pad­locks fas­ten some se­cret in­to rocks. This in­com­plete list can give on­ly a taste of the en­semble of ma­gni­ficent sur­prises in this show. Al­though there is a cer­tain sug­ges­tion of Arte Po­ve­ra in these rooms, ne­ver­the­less what makes Trou­vé’s work so ori­gi­nal is her high­ly per­so­nal ico­no­gra­phy and vo­ca­bu­la­ry, which gives rise to so­me­thing that on­ly poe­try, with its lan­guage, can create: art­works.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Vues de l’ex­po­si­tion « The Lon­gest Echo - L’Écho le plus long ». (Court. ga­le­ries Per­ro­tin, Pa­ris, Kö­nig, Ber­lin, Ga­go­sian, New York ; Ph. I. Kalk­ki­nen)

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