Quand fon­dra la neige, où ira le blanc

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Ga­le­rie Les Filles du Calvaire / 4 - 25 juillet 2015 Conçue par Ber­nard Mar­ce­lis, que les lec­teurs d’art­press connaissent bien, cette ex­po­si­tion d’été était consa­crée à quelques évo­lu­tions contem­po­raines, et si­gni­fi­ca­tives, du mo­no­chrome. Son titre est em­prun­té au ta­bleau épo­nyme de Rémy Zaugg, dis­pa­ru en 2005, un de ses der­niers. « Il y est ques­tion de dis­pa­ri­tion du blanc, pré­cise Mar­ce­lis. Estce bien une cou­leur, un mo­no­chrome ou un achrome ? Quand le blanc dis­pa­raît qu’en ad­vient-il de la suite ? Une autre cou­leur ou d’autres cou­leurs ap­pa­raissent-elles en fi­li­grane ? Une seule autre cou­leur est sy­no­nyme de mo­no­chrome et c’est ma­jo­ri­tai­re­ment de ce­la qu’il s’agit dans cette ex­po­si­tion. Mais pas seule­ment, les po­ly­chro­mies ne sont pas ex­clues, c’est sou­vent celles-là que le mo­no­chrome met en évi­dence, no­tam­ment par l’en­tre­mise de po­lyp­tyques. » John Beech, Ber­nard Jou­bert, Claude Ru­tault, Di­dier Men­co­bo­ni, Do­mi­nique Gau­thier, Oli­vier Mos­set, Pierre To­by, Valérie Vogt, Em­ma­nuelle Villard et Xa­vier Ma­ry, avec leur ap­proche propre, nour­rissent cha­cun à l’égard de l’ex­pres­sion pic­tu­rale mo­no­chro­ma­tique une re­la­tion puis­sante et pros­pec­tive. On connaît les Dé­fi­ni­tions / mé­thode de Claude Ru­tault (le ta­bleau est ap­pe­lé à être peint de la cou­leur du mur sur le­quel il est ac­cro­ché), l’ob­ses­sion d’Oli­vier Mos­set pour la forme ul­time et conden­sée, les Hos­ti­na­to de Do­mi­nique Gau­thier, ces car­rés ba­roques aux formes ro­ta­tives et joueuses ve­nant culbu­ter la tra­di­tion du mo­no­chrome comme re­mise en cause de la créa­tion pul­sion­nelle et dé­bri­dée ; un peu moins, les com­po­si­tions à la bande adhé­sive de Beech ou celles, faites de pan­neaux acous­tiques as­sem­blés, de Xa­vier Ma­ry. On y trouve dans tous les cas la même vel­léi­té, à la fois, de conti­nuer les ex­pé­riences pic­tu­rales ex­trêmes et de si­gni­fier les in­dé­niables pou­voirs de la pein­ture sa­vante en ma­tière d’échap­pée au plus loin des formes ac­quises.

mé­thode

Hos­ti­na­to

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