Yael Bar­ta­na

Mu­sée can­to­nal des beaux-arts / 19 mai - 20 août 2017

Art Press - - EXPOSITIONS REVIEWS -

Après Ka­der At­tia, Yael Bar­ta­na pour­suit la pro­gram­ma­tion contem­po­raine, et sou­vent po­li­tique, du mu­sée des beaux-arts de Lausanne. Trem­bling Times des­sine un double mou­ve­ment : d’Is­raël vers d’autres contextes géo­gra­phiques et his­to­riques ; de pra­tiques do­cu­men­taires à des pro­cé­dés post-do­cu­men­taires. L’ex­po­si­tion s’ouvre ain­si sur Pro­file (2000), brève vi­déo qui scrute ce ri­tuel au fon­de­ment de la com­mu­nau­té qu’est le ser­vice mi­li­taire obli­ga­toire pour tous et toutes en Is­raël. Elle se ter­mine avec True Finn (2014), long film qui re­prend les codes de la té­lé­réa­li­té et creuse la ques­tion de l’iden­ti­té na­tio­nale fin­lan­daise. Entre se dé­ploie ce qui reste le grand oeuvre de Bar­ta­na : la tri­lo­gie And Eu­rope Will Be Stun­ned (2007-11) au­tour d’un mou­ve­ment fic­tif qui semble trans­po­ser la ques­tion du re­tour des Pa­les­ti­niens ex­pul­sés en ap­pe­lant au re­tour en Po­logne de 3,3 mil­lions de Juifs. Bar­ta­na na­vigue ain­si entre pas­sé et pré­sent, réa­li­té his­to­rique et uto­pie po­li­tique. Elle passe aus­si d’images coups de poing – un au­to­por­trait as­so­ciant les uni­formes de la SS et de l’ar­mée is­raé­lienne – à des oeuvres qui prennent le risque de l’am­bi­guï­té. Bar­ta­na jette le trouble en im­bri­quant très étroi­te­ment fait et fic­tion, et en s’ins­pi­rant d’une ico­no­gra­phie de pro­pa­gande sio­niste ou na­zi. Sur­tout, ini­tiant ces si­tua­tions, elle semble faire de ses oeuvres des pla­te­formes d’ex­pres­sion de points de vue contra­dic­toires qui brouillent peut-être par­fois ses prises de po­si­tion.

Étienne Hatt

Fol­lo­wing Ka­der At­tia, the Lausanne fine arts mu­seum conti­nues its show­ca­sing of contem­po­ra­ry pro- duc­tion with Yael Bar­ta­na. Her ex­hi­bi­tion Trem­bling Times is tes­ta­ment to a double shift in her work, from a focus on Is­rael to other geo­gra­phic and his­to­ri­cal contexts, and from do­cu­men­ta­ry prac­tices to post-do­cu­men­ta­ry pro­ce­dures. The show be­gins with Pro­file (2000), a brief vi­deo scru­ti­ni­zing a ri­tual at the core of Is­rae­li com­mu­ni­ty-buil­ding, com­pul­so­ry mi­li­ta­ry ser­vice for all young men and wo­men. It ends with True Finn (2014), a long film adop­ting the codes of a TV rea­li­ty show, about the ques­tion of Fin­nish na­tio­nal iden­ti­ty. In bet­ween is what re­mains Bar­ta­na’s best piece, the tri­lo­gy And Eu­rope Will Be Stun­ned (2007-11), which seems to trans­pose the ques­tion of the Pa­les­ti­nian re­turn to Is­rael in­to a fic­tio­nal ac­count of a mo­ve­ment cal­ling for 3.3 mil­lion Jews to re­turn to Po­land. Bar­ta­na na­vi­gates bet­ween past and present, his­to­ri­cal rea­li­ty and po­li­ti­cal uto­pia­nism. She punches you in the sto­mach with images like a self-por­trait as­so­cia­ting Is­rae­li ar­my uni­forms with those of the SS, and then moves on to risk se­rious­ly am­bi­gui­ty. What makes her work so sub­ver­sive is the im­bri­ca­tion of fact and fic­tion and her dra­wing on both Zio­nist and Na­zi pro­pa­gan­da ico­no­gra­phy. Above all, with these si­tua­tions she seems de­ter­mi­ned that her works be plat­forms for the ex­pres­sion of contra­dic­to­ry views, so­me­times ma­king it hard to fi­gure out where she real­ly stands.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

« Trem­bling Times ». Mcb-a, Lausanne. Vue de l’ex­po­si­tion avec les films « Mur i wie­za » et « Za­mach » de la tri­lo­gie « And Eu­rope Will Be Stun­ned ».

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