Naufus Ramirez-Figueroa ; Chemin de fer

CAPC musée d’art contemporain / 18 mai - 29 septembre 2017

Ci-dessus / above: Naufus RamírezFigueroa. « Linnaeus in Tenebris ». 2017. Vue de l’exposition. Polystyrène, résine, pigments. (Ph. A. Péquin). Exhibition view. Polystyrene, resin, pigment À droite / right: « Chemin de fer ». CRP, Douchy-les-Mines. Vue de l’exposition (Ph. Vincent Everarts). Exhibition view

Naufus Ramirez-Figueroa est né à Guatemala en 1978. Il pratique une hybridité qui se caractérise par des côtoiements incongrus, des angles saillants et des secousses successives. Il met l’accent sur des mélanges d’éléments antagonistes. Tantôt ces tendances se fondent dans un mouvement d’apaisement et d’interrogation, tantôt, au contraire, elles s’affrontent et font furieusement ressortir leurs contradictions. Son installation, quelque peu flottante, dans la Nef du CAPC convoque la figure de Carl von Linné, naturaliste suédois qui, au 18e siècle, invente un ordre et un langage permettant de classer les espèces vivantes les unes par rapport aux autres et de définir leurs liens de parenté. Le caractère autoritaire de cette classification est rapproché de la hiérarchisation ethnique sur laquelle repose la division du travail et l’industrialisation de l’agriculture notamment au Guatemala. Naufus Ramirez-Figueroa donne à voir l’agencement usinier d’une ferme agricole détenue par un grand groupe et vouée à la production intensive de formes aberrantes où cohabitent l’humain et le végétal. Réalisées en polystyrène, puis recouvertes de résine, ces alliances d’intentions bâtardes et de confusions généalogiques, exposent le pouvoir d’aliénation de tout impératif de catégorisation et d’automatisation. Cette exposition propose aussi quatre performances filmées où l’artiste évoque de manière indirecte, déconcertante la guerre civile guatémaltèque en prenant le parti d’une déstabilisation aux répercussions fantasques.

Didier Arnaudet

Naufus Ramirez-Figueroa was born in Guatemala in 1978. His hybrid practice is characterized by incongruous pairings, protruding angles and successive shocks. The accent is on combinations of antagonistic elements. Sometimes these tendencies melt together in an interrogating calm; sometimes, on the contrary, they clash and furiously affirm their contradictions. His somewhat floating installation in the CAPC’Bos nave invokes Carl Linnaeus, the eighteenth-century Swedish naturalist who invented a system and nomenclature allowing living species to be classified according to their interrelations and grouped into families. The authoritarian character of this classification is compared with the ethnic hierarchization undergirding the division of labor and industrialization in agriculture, particularly in Guatemala. Ramirez-Figueroa conceived a corporate farm for the intensive production of strange life forms, half-human and half-plant. Made of resin-coated polystyrene, these misbegotten, genealogically confused creatures bring out the alienating power of imperious categorization and automation. This exhibition also offers four filmed performances in which the artist indirectly invokes the country’s civil war, emphasizing the bizarre repercussions of its destabilization.

Translation, L-S Torgoff