Heureux comme un gay en Lozère
RESTER VERTICAL, PAR ALAIN GUIRAUDIE. COMÉDIE DRAMATIQUE FRANÇAISE, AVEC DAMIEN BONNARD, INDIA HAIR, RAPHAËL THIÉRY, CHRISTIAN BOUILLETTE (1H40).
Sur un causse de Lozère placé sous la menace du loup, le sombre Léo (Damien Bonnard), scénariste à l’évidence en panne d’inspiration, rencontre Marie la blonde bergère (India Hair), qui vit avec son père, l’ombrageux Jean-Louis, et ses deux enfants. Léo et Marie trouvent à s’accorder. Un enfant naît, mais Marie, probablement en dépression postnatale, s’éclipse avec ses deux petits, laissant le nouveau-né à la garde de Léo et du grand-père. Lequel fait savoir à Léo qu’il n’est pas insensible à son charme. Nous y sommes : chez Alain Guiraudie, la charge érotique des hommes d’âge mûr, paysans ou prolos, décide du cours du film. Tel était le cas notamment pour « le Roi de l’évasion » et « l’Inconnu du lac ». Mais les jeunes hommes ne manquent pas d’attrait, eux non plus, d’ailleurs Léo en a dragué un déjà, un certain Yoan, auquel il a demandé sans succès s’il voulait faire du cinéma. Yoan vit chez le chenu Marcel (Christian Bouillette), qui n’ouvre guère la bouche que pour évoquer Pink Floyd et dire sa détestation des « pédés », Yoan en tête de liste. Heureusement pour Léo, son bébé est du genre placide, et il peut s’en occuper fort distraitement. Parce que c’est fou tous les hommes attirés par les hommes qu’on rencontre sur les chemins de la Lozère, pourtant le département le moins peuplé du pays : Marcel lui-même, toute horreur des « pédés » ravalée, se laissera convaincre des vertus de la sodomie. Cette découverte pour lui tournera à l’épectase, qui inspirera à la presse locale une manchette dévastatrice. Voilà qui o re au moins d’aller droit au but, sans interdire à Léo d’emprunter des chemins de traverse, qui le conduisent, entre autres, à Brest et dans le Marais poitevin, où il se fait ausculter au moyen d’électrodes végétales par une fée qui maîtrise la magie en experte et n’ignore rien de la psychanalyse. On l’aura compris, Alain Guiraudie balade le spectateur au gré de sa fantaisie, sans trop s’inquiéter de savoir s’il sera suivi : il fait ce qui lui chante, comme il l’entend et pas autrement. La posture est orgueilleuse, et en cela digne d’éloge ; elle est aussi risquée. Cette forme de radicalité risque de laisser devant la porte certains des spectateurs de ses deux films précédents. Mais, à cette réserve près, qui aura le front de lui reprocher d’appliquer au métier de cinéaste le conseil donné aux bergers à l’heure d’a ronter le loup ? Demeurer debout, surtout, rester vertical.