Cinéma. Sister, de Svetla Tsotsorkova La Femme des steppes, le flic et l’oeuf, de Quanan Wang Mignonnes, de Maimouna Doucouré
Svetla Tsotsorkova inscrit son film dans le quotidien d’une famille de potières bulgares, famille silencieuse en dehors de Rayna qui est si bavarde et qui ne dit que des mensonges. Outre une dernière séquence bouleversante, qui fonctionne comme un ballet où l’image vient chercher l’indicible, la mise en scène de Sister est très charnelle et relativement discrète. Les visages des acteurs, qui ont tous des « gueules » , sont souvent filmés en plan rapproché lorsqu’ils ouvrent la bouche, alors que le reste du temps, ils apparaissent dans des plans larges, au coeur du milieu qui les aliène.
Lame de couteau.
Au milieu des protagoni s tes, Monika Naydenova, l’interprète de Rayna, porte le film. Bien que son personnage se caractérise par les mensonges et les histoires qu’elle raconte qui finiront par blesser sa soeur, c’est son jeu corporel et sa force de conviction qui font qu’elle reste dans les mémoires. Elle est comme une lame de couteau, dure, froide et incisive, avec de grands yeux clairs qui regardent sans ciller. Un visage où, ni l’innocence, ni le désir, ni la contrition, ni même la peur ne semblent pouvoir prendre place, même dans ses nombreux face- àface avec Miró, l’amant de sa soeur aux allures de brute mal- dégrossie. Esthétiquement très soigné, Sister n’est jamais froid ou plat, à l’encontre de l’image d’Épinal d’un cinéma d’Europe de l’Est dépourvu de texture. Chaque personnage est double, subtil et paradoxal. Ils sortent tous progressivement du carcan et du stéréotype auxquels ils semblent appartenir pour devenir des êtres nuancés, paradoxaux, blessés, cherchant surtout dans la famille l’absolution et la fin de leur solitude.