UN “CABARET” TOUJOURS TRÈS POLITIQUE

Les comédies musicales sortent rarement du cadre du pur et simple divertissement. Quelques-unes, toutefois, sous une légèreté apparente, osent le propos le plus politique. West Side Story, par exemple, entendait montrer l’absurdité des rivalités entre gangs alimentées par les haines raciales dans une banlieue new-yorkaise. Hair contestait la guerre du Vietnam. Aucune n’est cependant comparable à Cabaret et à sa description glaçante de la montée du nationalisme et du nazisme à Berlin, pourtant l’une des capitales les plus libres d’Europe (avec Paris) durant l’entre-deux-guerres.

Inspirée des nouvelles du Britannique Christopher Isherwood The Berlin Stories parues en 1939, Cabaret est pour la première fois adaptée pour la scène en 1951 et ne deviendra un musical qu’en 1966 grâce au travail du compositeur John Kander et du parolier Fred Ebb. Le duo signe des chansons comme Willkomen, Bienvenue, Welcome ; Tomorrow Belongs to Me ; Life Is a Cabaret, qui deviendront des tubes planétaires en 1972 grâce au film de Bob Fosse avec Liza Minnelli. Il faudra attendre 1986 pour que soit donnée au Théâtre du VIIIe de Lyon la première version française de Cabaret, mise en scène par Jérôme Savary et portée par la comédienne Ute Lemper dans le rôle principal. La comédie musicale sera reprise dans l’Hexagone les dix années suivantes.

Cette semaine à la Maison de la danse de Lyon, 15 000 spectateurs ont chaleureusement applaudi cette nouvelle production venue de Belgique. Avec raison ! L’ensemble est traité avec beaucoup de tact et de finesse. C’est d’autant plus remarquable que le spectacle est menacé de tourner à la ringardise ou à la caricature de cabaret berlinois. Ici, les effets sont épurés : un rideau de perles, une scène tournante, quelques accessoires. L’ensemble repose sur les seuls artistes, en particulier sur un Monsieur Loyal joué par un Antoine Guillaume à la voix exceptionnelle et au jeu d’acteur à la fois exubérant et nuancé. Le reste de la distribution est de très bon niveau, et les chorégraphies de Thierry Smits toujours très bien dosées. Comme le dit le metteur en scène Michel Kacenelenbogen :

« Cette comédie musicale nous interroge sur la liberté, celle qu’on nous laisse ou celle qu’on prend pour remettre en question le système. » Un spectacle à voir… ou à revoir.

Lyon jusqu’au 3 décembre, Roubaix le 9, Brest du 13 au 17, Rueil Malmaison du 21 au 23, Liège du 31 décembre au 5 janvier.