Un cas de Corée

Jonathan Lambert est étonnant en cinéaste dépressif dans Kim Kong, une satire du régime nord-coréen qui manque malheureusement de peps.

MATHIEU STANNIS, RÉALISATEUR AU BOUT DU ROULEAU, enchaîne sans conviction les blockbusters d’action bâclés quand il est kidnappé par les agents d’une dictature asiatique. Sommé par le Commandeur suprême de mettre en scène une adaptation de King Kong à la gloire du régime, il reprend du poil de la bête, et trouve dans cette adversité loufoque l’occasion de réveiller sa créativité.

L’immersion dans les coulisses de l’industrie cinématographique réussit décidément bien à la fiction télévisuelle française : après la très déglinguée Platane d’Eric Judor et la réjouissante

Dix pour cent de Fanny Herrero, les créateurs de Kim Kong tentent d’allier l’irrévérence de la satire au décalage absurde des situations pour passer de l’autre côté du rideau créatif, et détricoter les ressorts fantasmés et complexes de la création d’une oeuvre.

A l’heure où le régime nord-coréen cristallise l’attention mondiale en accélérant son programme nucléaire controversé, la minisérie d’Arte, pourtant écrite avant l’escalade surréaliste des tensions entre Washington et Pyongyang, semble tomber à pic. Quelle déception pourtant de voir ce cadre prometteur réduit à une carte postale gaguesque, sorte d’Hollywood de la déprime peuplé de pantins ridicules à l’accent coréen forcé ! Et si OSS 117 ou Ed Wood sont convoqués, les péripéties tragicomiques de notre cinéaste captif ne déploient ni l’invention comique du premier, ni la poésie de la lose du second.

Restent l’histoire touchante et le parcours d’un antihéros blasé, qui troque peu à peu le cynisme contre une naïveté enfantine, et révèle l’hypothèse fictionnelle souterraine du projet, aussi loufoque qu’attendrissante : il suffit parfois d’un dictateur foldingue pour redonner à un réalisateur le goût de vivre, et de créer.

Kim Kong (3 x 52 min), jeudi 14 septembre, 20 h 55, Arte