Le monde est à toi de Romain Gavras

Entre esthétique banlieusarde et comédie d’action britannique, l’itinéraire drolatique d’un dealeur. Avec, en prime, une Isabelle Adjani étonnante de burlesque.

DEPUIS CE JOUR DE 1983 OÙ TONY MONTANA S’EST VIANDÉ DANS SA FONTAINE, barbotant sous les caractères fluo d’une maxime aussi ridiculement mégalomane que lui, on ne peut plus dire “the world is yours” avec beaucoup de sérieux. Romain Gavras le dit donc avec beaucoup d’ironie.

Le monde est à toi est, de fait, un film rempli d’ironie : pétri de codes de cinéma mais toujours à distance de ces lois, réglé comme un quasi produit de série mais agité par une perte de contrôle, comme si la bonne vieille comédie d’action pop et clippée menaçait à chaque seconde d’éclater en morceaux, de désaxer son embardée, ou de s’effondrer sur elle-même. L’histoire est celle de François, dealer taciturne, lassé par la petite délinquance dans laquelle ronronne son environnement, des abrutis finis du trafic (“Poutine”, génial vendeur en gros qui crame ses deux neurones en orchestrant des go-fast) à l’escroquerie comme art de vivre (sa mère, chapardeuse manipulatrice jouée par une Isabelle Adjani méconnaissable de burlesque et d’algérianité ; Oulaya Amamra, impeccablement sortie de la chrysalide Divines pour attaquer sa carrière de gouailleuse polymorphe).

Le rêve de François est le contraire de tout ça, le demi-tour inopiné : quitter l’attrait de la gloire bling-bling pour celui de la classe moyenne, faire sur la Méditerranée le chemin inverse des migrants économiques mais aussi des marchandises clandestines, pour faire fortune côté maghrébin en y vendant d’inoffensives sucreries (des Mr. Freeze, marque dont il veut devenir le distributeur officiel en Afrique du Nord).

Gavras, plus drôle, plus relax, et finalement plus assuré que sur son premier film (Notre jour viendra), pioche dans une esthétique banlieusarde moins cinéma 2000’s que clip contemporain (le film réussit sans trop de peine à s’octroyer le titre de premier PNL-movie), mais aussi dans la comédie d’action britannique et le Guy Ritchie première époque. Le produit fini est complètement désarticulé, et ce n’est pas la moindre de ses qualités. La première partie segmente la vie périurbaine en cocons étranges, cercle de jeu clandestin, appartement maternel, loft voluptueux et fluorescent du caïd (limite Korova Milk, si ce n’est que des personnages à la Riad Sattouf ont remplacé les droogies de Kubrick). La deuxième partie, basée dans le faste toc de Bénidorm comme une Miami européenne en plastique bon marché, est plus proche de la comédie gangster promise.

Mais c’est un instable mix des deux que Le monde est à toi laisse à l’esprit : un cocktail de divertissement traversé par une dangerosité, une décoction de “l’époque” (attention l’overdose de signaux : théories du complot illuminati, migrants clandestins, hédonisme néocapitaliste) qui ne peut la dépeindre qu’en bombe à retardement, et ne lui trouve d’autre porte de sortie qu’un épilogue amèrement anonyme, ordinaire, ambigu qu’on ne dévoilera pas mais qui à Cannes rappela à beaucoup la fin des Affranchis.

Le monde est à toi de Romain Gavras, avec Karim Leklou, Isabelle Adjani, Oulaya Amamra (Fr., 2018, 1 h 34)