La Nuit venue de Frédéric Farrucci

Thriller nocturne mâtiné de romance, ce premier film interpelle le plus quand il dépeint la violence des rapports sociaux et la précarité de ses protagonistes.

UN JEUNE IMMIGRÉ CHINOIS SANS PAPIERS EST ENCHAÎNÉ à son emploi de chauffeur VTC par la pègre chinoise de Belleville. Il fait la rencontre d’une strip-teaseuse/call-girl (incarnée par Camélia Jordana, dont les talents d’actrice sont toujours aussi éclatants). Ensemble, ils parcourent les rues du Paris couchetard, celui des fêtard·es et de ceux·celles qui les déplacent, celui des escrocs aussi. Entre eux se noue une romance faite de déplacements tarifés, rendezvous furtifs que ces deux solitudes prolongent en partageant leurs désillusions, leurs contrariétés et leurs aspirations (quitter Paris pour elle, renouer avec son métier de DJ pour lui). Couple d’oiseaux de nuit, ils établissent dans l’habitacle de l’auto un nid rêveur, un embryon de vie meilleure.

Il y a dans ce premier film du réalisateur français Frédéric Farrucci deux facettes. La première se déploie sur la ligne ultra-balisée du thriller nocturne, du film noir ayant pour évident modèle Taxi Driver, Collateral ou encore Drive. Si le film fait figure de bon élève en réunissant les ingrédients qui ont bâti les succès de ses pairs (une superbe bande-son signée Rone, une image soignée, tout en reflets et en néons multicolores, une narration sombrant progressivement dans une perdition romantico-dramatique haletante), son second versant détonne plus. Le paysage du film est politique, en cela qu’il raconte aussi l’esclavagisme contemporain que représentent l’ubérisation massive et la vulnérabilité du statut de migrant sans papiers. C’est aussi un beau film métissé. A son couple nocturne s’ajoute une exploration des usages et du parler du Paris des communautés chinoises rarement vue au cinéma.

La Nuit venue de Frédéric Farrucci, avec Guang Huo, Camélia Jordana, Xun Liang (Fr., 2019, 1 h 35)

En salle le 15 juillet