Dans la vie, il y a des astuces
La dystopie heureuse «In My Room» d’Ulrich Köhler retrace le parcours initiatique d’un héros rousseauiste qui se retrouve seul au monde.
IN MY ROOM
d’Ulrich Köhler avec Hans Löw, Elena Radonicich… 2 heures. Date de sortie non communiquée.
Cet article contient des informations de nature à vous gâcher le plaisir. Ce n’est pas le nouveau slogan des pages cinéma de Libération mais une mise en garde pour qui compte encore sur les films pour les mener par le bout du nez et leur redonner la saveur de l’inattendu. In My
Room commence comme un grisâtre film allemand sur un journaliste-caméraman free-lance, Armin, approchant la quarantaine, plutôt fauché et encore post-ado, vivotant dans un minuscule studio où il reçoit les jeunes filles draguées en boîte de nuit.
Ellipse. Quand le film commence, il doit retourner chez son père qui a accueilli chez lui sa grand-mère agonisante. La pluie, la tristesse du décor urbain sans charme, l’impression générale de ratage et de surplace sont autant d’indices d’un portrait contemporain de l’homme blanc, hétéro, européen, exposé aux affres d’un certain désenchantement de l’ère libérale. Mais tout à coup, tout change. Armin s’endort dans sa bagnole et, au matin, il ne croise plus âme qui vive. Scooters, voitures, camions sont abandonnés sur la route sans personne alentour, les maisons, magasins et rues sont totalement déserts. Seuls subsistent les animaux et Armin.
Ce virage fantastique fait du protagoniste une sorte de naufragé solitaire qui doit apprendre à composer avec une catastrophe dont il ne paraît par ailleurs pas tant souffrir puisqu’elle l’expulse du monde d’avant qui n’avait pas grand-chose de bon à lui accorder. A la pluie et à la ville succèdent l’été et la campagne, Armin réapparaît après une ellipse, physiquement transformé. Avachi hier, il est devenu un Robinson aux muscles secs et au visage hâlé. Il s’est bâti luimême une maison au fond d’un pré, une ferme autosuffisante avec brebis, poule cheval et potager.
In My Room est le quatrième long métrage d’Ulrich Köhler, cinéaste découvert en 2000 avec son excellent premier film, Bungalow, à un moment où on parlait pas mal de cette «école de Berlin» qui coalisait une génération montante de réalisateurs allemands tels qu’Angela Schanelec, Christian Petzold, Henner Winckler ou Maren Ade… En près de vingt ans, Ulrich Köhler aura peu tourné et son précédent film, la Maladie du
sommeil, tourné au Cameroun avec notamment Hippolyte Girardot, n’avait même pas eu droit à une distribution française.
ZAD. In My Room peut constituer un cas de dystopie heureuse. L’apocalypse humaine qu’il décrit jette le héros dans un projet de survie qui n’est plus porté par la volonté de l’espèce ni la dynamique sociale. Mais les biens en abondance dans des magasins qu’il suffit de piller, l’ingéniosité technique qu’il se découvre quand autrefois tout le monde l’accablait de remarques désobligeantes pour son manque évident de talent, la nature généreuse de ses beautés et bienfaits transforment l’angoisse attendue d’une situation impossible en véritable projet rousseauiste et épicurien, entre ZAD de la dernière chance et
Eden für die Grünen. Il faut faire l’économie d’une totale vraisemblance, considérer le film dans son postulat théorique de fable à la séduction radiante qui oppose à sa première pente dépressive un impétueux sursaut dans l’inconnu.