BD
De Paris à New York, Madeleine traînent ses mystères et ses amours décues dans une ambiance d’après-guerre.
Timothée de Fombelle est un véritable écrivain. Il a un ton bien à lui, mêlant le génie propre des films noirs américains de la grande époque à la tragédie grecque, le tout structuré par d’incessants retours en arrière. Dans Gramercy Park, une histoire d’amour, de mort et de rédemption s’étend de la Libération jusqu’à un moment de grâce, dix ans plus tard, sur les toits de l’Opéra de Paris, au milieu des ruches. On se délecte alors d’échanges juteux, comme celui-ci, entre deux policiers saisis en train de s’ennuyer en planque automobile : « Mon père voulait que je sois dans la marine. Et vous, inspecteur ? Ils disent que vous avez essayé le cinéma. — Ils disent des choses, oui. — Et c’est vrai ? — Il y en a même un qui dit que j’ai flingué un gars qui me posait une question à la con. » Puis l’on s’émeut devant le portrait d’une jeune femme romantique, flouée par l’homme auquel elle a tout sacrifié, et qui n’a qu’un seul but dans la vie : trouver « la consolation ».
La quête de cette consolation, c’est tout le sens du film noir que nous raconte Fombelle, bien aidé par le talent de Christian Cailleaux, dont les personnages taillés à la serpe, ramenés à l’essentiel, s’imposent au lecteur. Face à l’héroïne, ancienne du ballet de l’Opéra, déchue par amour mais dont la légèreté plane sur Gramercy Park (« Je regarde l’humanité comme une ruche, avec ses servitudes et ses mystères. Je plane au-dessus de l’essaim »), se dresse la figure troublante d’un caïd de la Mafia. L’homme est un grand Noir impassible, enfermé dans la solitude d’un pouvoir absolu en même temps que dérisoire, puisqu’il ne lui permet ni de garder sa femme ni de garder sa fille. C’est là que ce conte subtilement déséquilibré tourne à la tragédie grecque, à ceci près que la fin voit les abeilles et la danse, le féminin et l’aérien, triompher de la fatalité et du sang.