Business : Christine Macel.

LA CONSERVATRICE EN CHEF DU CENTRE POMPIDOU EST COMMISSAIRE DE LA 57E BIENNALE D’ART CONTEMPORAIN DE LA SÉRÉNISSIME.

Une heure de réveil ? Le plus tard possible ! S’il faut remonter à l’origine ? Une famille qui aime l’art, un père architecte, une mère historienne, une grand-mère pianiste…

Et un souvenir : ma première visite au Centre Pompidou, en 1977. J’ai 8 ans et la chance de voir des oeuvres comme le « Chopin’s Waterloo », d’Arman, ce piano explosé sur une toile : une épiphanie, qui a décidé de mon intérêt pour l’art contemporain.

Un moment décisif ? Je passe mon bac à 16 ans à Paris, j’entame des études d’art. Une amie artiste installée à New York me propose d’échanger nos appartements. Elle me dégote un stage au Guggenheim SoHo. J’y comprends ce qu’est un musée, et je rêve d’y travailler.

Des accélérateurs de parcours ? Bernard Blistène, mon prof à l’École du Louvre, et Laurent Le Bon (NDLR : actuel directeur du musée Picasso), qui m’a renseignée sur le concours de l’INP (Institut national du patrimoine) et incitée à y participer.

Qui vous a fait confiance ? Alfred Pacquement, mon mentor. Il m’a recrutée en 1995 à la Délégation aux arts plastiques, puis il m’a appelée à Beaubourg en 2000 pour construire le volet contemporain du musée. Marie-Thérèse Perrin, qui m’a confié la direction du Printemps de Cahors quand j’avais à peine 30 ans, et aujourd’hui Paolo Baratta, le président de la Biennale de Venise.

Le pitch de votre poste ? Je suis conservatrice générale du patrimoine. Mon travail s’articule en trois axes : la recherche, les acquisitions et le développement des collections, et la diffusion. Je dis souvent que c’est comme sortir un film dont je serais scénariste, producteur, metteur en scène, tout en assurant le marketing et parfois le fundraising et la recherche de mécénat.

Des résultats à donner ici et maintenant ? La mise en place, au sein du Centre Pompidou, du département Création contemporaine et prospective et de l’Espace 315 dédié aux jeunes artistes, devenu la Galerie 0. Le commissariat de dizaines d’expos, ainsi que l’écriture de livres, essais, catalogues… Les budgets varient selon les projets et leur diminution implique le recours à des soutiens privés (NDLR : le budget de Beaubourg est de 130 millions d’euros, dont 1,8 million dédié aux acquisitions). À Venise, je présente 120 artistes issus de 51 pays, dont 103 n’ont jamais exposé à la Biennale.

Que vous reste-t-il à apprendre ? Tout. J’aime ce métier qui consiste à découvrir, apprendre et étudier en permanence.

Un indispensable mode pour la Biennale ? Des talons plats ! Et une robe Eley Kishimoto.