RÉGIS WARGNIER Une saga cinématographique
George, jeune homme brillant d’origine vietnamienne, dit à Mathilde, bourgeoise de vingt ans son aînée et scénariste bientôt reconnue, qu’il préfère les livres au cinéma, car ils lui permettent de « faire ses propres images ». Après une longue carrière de cinéaste, Régis Wargnier écrit ce premier roman, mais ne cesse pour autant de produire des images. Peu de psychologie, beaucoup de pays et donc de « décors » suggérés, beaucoup de rencontres, de dialogues, de corps aussi. Et il s’agit toujours de dessiner des trajectoires individuelles qui se heurtent à l’histoire du XXe siècle – dont Wargnier est un fin connaisseur –, engendrées, modifiées ou brisées par celle-ci.
Le plus souvent, comme dans
« Indochine », avec Catherine Deneuve, il s’agit de la violence coloniale et des traces qu’elle laisse. Ici, George fut un bébé rescapé de la guerre du Vietnam adopté en France. Sans doute l’attirance qui le lie à Mathilde provient de son métier de raconteuse d’histoires, alors que lui-même ignore celle de ses origines. Ils créent ensemble un lien indéfinissable, entre amitié et amour, dont la seule règle est la solidarité et l’absolue liberté. Car d’autres lignes narratives requièrent leur attention.
Dans une école suisse de haut vol, George a rencontré Hwang, qui est nord-coréen, promis à un avenir politique dans son pays où sévit la terrible dictature que l’on sait et qui, malgré la surveillance constante de deux sbires du régime, devint son amant. Un amour sans paroles et sans avenir, qui donne au roman son mystère et son incandescence. Mathilde, dans sa jeunesse, avait annulé à J – 6 un « bon » mariage pour se faire la malle avec un cheminot d’origine ukrainienne croisé sur un quai de gare. Comme dans un film. Puis avoir trois enfants avec son beau prolétaire (avant qu’une sale histoire d’argent vienne ternir leur bonheur) et faire carrière dans le cinéma. On ne se refait pas, et c’est tant mieux.