DE LA FICTION AU RÉEL
gination de ce chef costumier a peu de limites et surtout peu d’a priori. Jean-Daniel Vuillermoz a enchaîné tous les genres. de Jean-Jacques Annaud, de Claude Zidi, de Laurent Boutonnat. « Il faut se réinventer à chaque oeuvre. » Ses créations permettent aux acteurs de devenir un autre. De s’oublier. « Dans
de Dany Boon, j’ai conçu un costume ridicule de bourgeoise bobonne à Karin Viard. Avec des actrices de sa trempe, tout est possible. Plus le costume est grotesque, plus l’artiste jubile à emmener son personnage au-delà. »
« Ce qui est le plus important pour nous, c’est l’image que l’on va donner d’un personnage au spectateur. Il faut qu’il puisse d’emblée le reconnaître et intégrer immédiatement et inconsciemment sa personnalité et sa psychologie », explique la costumière Fabienne Katany, qui avait commencé sa carrière dans la gestion. « Ce qui fait Colombo, c’est son imperméable informe, Robert Redford, dans
c’est son col relevé qui évoque le mystère. » Fabienne Katany est plutôt spécialiste des costumes contemporains
d’Éric Besnard, de Christian Vincent, d’Éric Valette). « C’est sans doute plus compliqué, plus casse-gueule que le film d’époque. Vous voyez arriver un comédien en jean et tee-shirt et vous lui demandez de vêtir un autre jean et un autre tee-shirt pour incarner son rôle et devenir un autre. C’est ça, la gageure du métier. Et ça marche. » Un tee-shirt coupé différemment peut-il donner à un acteur l’impression qu’il est quelqu’un d’autre ? « Bien sûr », affirme Catherine Leterrier, l’une des grandes stars de la profession, figure respectée dans le monde entier depuis ses débuts en 1973. « Enfiler un costume, c’est devenir le personnage, c’est entrer dans l’intrigue et habiter le siècle. Les tissus, les couleurs et les détails créent une entité qui illustre un état émotionnel différent. C’est dans ces conditions que le spectateur sera touché. » Catherine Leterrier sait de quoi elle parle. Elle a tourné avec les plus grands cinéastes : Alain Resnais (six films ensemble), Luc Besson – elle a reçu le César des meilleurs costumes en 2000 pour où elle avait créé 5 000costumes –, Ridley Scott, Bertrand Blier, André Téchiné, Danièle Thompson… Elle a aussi réalisé les costumes de Fontaine, pour lesquels elle a reçu le César des meilleurs costumes et une nomination aux Oscars. On ne peut s’affranchir d’une époque que si on la connaît bien. « Catherine maîtrise l’histoire de l’art et l’histoire tout court. Cela lui permet de suggérer l’époque tout en laissant passer quelque chose du temps présent, sans jamais tomber dans la reconstitution ou l’anecdotique », dit d’elle Nicole Garcia, pour qui elle a réalisé les costumes de
Lorsqu’elle a été choisie par Michael Haneke pour habiller Jean-Louis Trintignant et Emmanuelle Riva dans
elle a pris le parti d’habiller Trintignant en pantalon de velours avec des baskets, subtil décalage. « Cela lui donnait cette allure de prof, à la fois classique et dans l’air du temps. » Quant à Emmanuelle, elle portait des tenues aux couleurs douces et aux matières sobres, pour que sa souffrance intérieure et sa dignité ne soient pas empêchées par le costume. « Nous venons de terminer le tournage d’Aline (2), inspiré de la vie de Céline Dion, un film réalisé par Valérie Lemercier. Il a fallu créer 150 costumes, un peu comme un designer concevrait une collection de mode, pour raconter l’incroyable destin de cette chanteuse. C’est la métamorphose que Valérie a voulu filmer. Expliquer comment cette petite fille ingrate, dernière d’une fratrie de quatorze enfants, est devenue une telle icône. Nous avons reconstitué tous ses costumes, sa robe de mariée, sa tiare. J’ai dessiné ses vêtements à toutes les époques de sa vie, qui seront toutes interprétées par Valérie Lemercier, depuis son enfance. Le tout, c’est que ça ne se voit pas. Je crois que le bon costumier est celui qui est présent par son absence », conclut la costumière et chef décoratrice. (2) « Aline », de Valérie Lemercier, sortie le 18 novembre.