IRRÉVERSIBLE INVERSION INTÉGRALE
Gaspar Noé remonte Irréversible dans l’ordre chronologique. Un « autre film », un nouveau trip, encore plus violent et désespéré dans ce sens-là.
Un cinéaste peut-il refuser de vieillir ? Empêcher le temps d’avoir prise sur son art ? La plupart des sales gosses surdoués des années 90, de Fincher à Tarantino, font aujourd’hui des films qui reflètent l’âge qu’ils ont. Pas Gaspar Noé, obsédé depuis toujours par le retour à l’enfance, au stade foetal, et qui continue, à bientôt 60 piges, de jouer à l’enfant terrible, de citer Choron et Hara-Kiri, de couper la sangria au LSD. Il a aujourd’hui décidé de reparcourir Irréversible, son plus grand hit, son plus gros scandale, en sens inverse. Donc à l’endroit. Raconté dans l’ordre chronologique, Irréversible est toujours une expérience sensorielle hallucinante, mais qui refuse encore plus obstinément de nous laisser respirer, de nous laisser échapper à l’horreur et aux ténèbres. On plonge dans ce foutu tunnel pour ne plus en sortir. Articulée ainsi, de façon moins sophistiquée, cette « fable sur la contagion de la barbarie » (dixit son auteur) a sans doute le mérite d’être plus claire. Pourtant, la beauté du film originel tenait à l’échappatoire magnifique qu’il offrait au spectateur, quand Noé s’attardait soudain sur des moments ordinaires, en suspension (une discussion dans le métro, un couple d’amoureux nus sur leur lit), et dont on retrouvera des échos dans les humeurs voluptueuses et mélo d’Enter the Void et de Love. Ici, ils sont presque balayés, comme engloutis par la part la plus primitive et destructrice du cinéma de Noé, qui a remonté son film comme on retombe en enfance. Un moyen comme un autre de lutter contre le temps qui passe.