Pur mo­ment de ci­né­ma The Re­ve­nant

Tou­jours en manque de concepts ori­gi­naux et de scé­nars din­gos,

Rock & Folk - - Le film du mois - 104 R&F MARS 2016

Hol­ly­wood s’en va foui­ner dans les suc­cès d’an­tan et les pe­tits chefs-d’oeuvre ou­bliés en à tout va. Par­fois pour le pire (voir “Pol­ter­geist”, “Car­rie” ou “The Fog” pour prendre quelques re­dites foi­reuses de films fan­tas­tiques cultes des an­nées 70-80), mais éga­le­ment pour le meilleur. Flash-back... Au tout dé­but des an­nées 70, Ri­chard C Sa­ra­fian, ci­néaste amé­ri­cain au look d’ogre qui ado­rait

se­lon son bio­graphe, réa­lise un road-mo­vie contes­ta­taire/ post-“Ea­sy Rider” où un ex-vé­té­ran du Viet­nam se fait cour­ser dans le dé­sert par des pa­trouilles de flics. De­ve­nu culte avec les an­nées, “Point Li­mite Zé­ro” (qui res­sort en salles fin mars) est éga­le­ment une ode à la li­ber­té, à l’air pur et aux bien­faits de la na­ture.

(se­lon “Le Dic­tion­naire Des Films Amé­ri­cains” de Ta­ver­nier et Cour­so­don) que l’on re­trouve dans le film sui­vant de Sa­ra­fian, “Le Convoi Sau­vage” (dis­po­nible en DVD chez Wild Side), grand wes­tern aty­pique où un trap­peur lais­sé pour mort par ses com­pa­gnons de voyage sur­vit dans la na­ture avant de ré­gler ses comptes sous la neige et le vent. Un au­then­tique sur­vi­val, pro­ba­ble­ment plus proche des grands ro­mans d’aven­tures à la Her­man Mel­ville que des purs wes­terns à la John Ford ou An­tho­ny Mann. Im­pos­sible donc d’en faire un re­make en s’en­li­sant dans de faux dé­cors nu­mé­riques. Com­ment alors ré­ac­tua­li­ser le film avec élé­gance ? En contre­ba­lan­çant les images fi­na­le­ment as­sez po­sées du film de Sa­ra­fian par une mise en scène ul­tra éner­gi­sante flir­tant (quelque part) dans son ex­ploit tech­nique avec “Mad Max : Fu­ry Road”, film de 2015. Et pour ça, le Mexi­cain Ale­jan­dro Gonzá­lez Iñár­ri­tu sait y faire. Ré­pu­té pour ses films cho­raux proche de Ro­bert Alt­man et de Claude Le­louch (“21 Grammes” et sur­tout “Ba­bel”) aux mou­ve­ments de ca­mé­ra fluides qui ta­lonnent au plus près la psy­cho­lo­gie de per­son­nages aux des­ti­nées tra­giques, le réa­li­sa­teur rem­porte quatre os­cars (film, réa­li­sa­teur, scé­na­rio, pho­to) en 2014 avec “Bird­man”. Une tra­gi-co­mé­die sur­réa­liste sur la fin de par­cours brin­que­ba­lante d’un ac­teur de re­nom que la ca­mé­ra d’Iñár­ri­tu colle sans cesse aux basques pour mieux suivre sa dé­chéance men­tale. No­tam­ment dans plu­sieurs plans sé­quences tor­tueux qui font éga­le­ment la force im­mer­sive de “The Re­ve­nant”. Dans ce re-“Convoi Sau­vage”, des trap­peurs ayant sur­vé­cu à une at­taque d’In­diens fu­ri­bards s’échappent en ba­teau. L’un d’eux, Glass (Leo­nar­do DiCa­prio), fé­ro­ce­ment at­ta­qué par un ours, est lais­sé pour mort par un de ses com­pa­gnons dou­teux (Tom Har­dy). Le corps en lam­beaux, Glass se met en tête de re­joindre le groupe pour se ven­ger de ce­lui qui l’a lais­sé pour mort... Iñár­ri­tu ne la joue donc plus Le­louch/ Alt­man, mais plu­tôt Rug­ge­ro Deo­da­to et Ro­bert Ze­me­ckis ! Comme Ivan Ras­si­mov dans “Le Der­nier Monde Can­ni­bale” ou Tom Hanks dans “Seul Au Monde”, Leo­nar­do se re­trouve seul une grande par­tie du film face à la faim, au froid et à la na­ture dé­chaî­née. Constam­ment pla­qué à moins de cin­quante cen­ti­mètres de l’ob­jec­tif d’Iñár­ri­tu qui fait corps avec sa peau abî­mée et son âme ba­fouée, il sur­vit comme il peut sur 300 ki­lo­mètres d’en­vi­ron­ne­ment hos­tile. Ce qui donne droit aux deux grands et in­croyables mo­ments gla­çants du film : un plon­geon avec un che­val dans une ri­vière (en plan sé­quence !) et un corps-à-corps fé­roce avec un grizzly dont le réa­lisme et la sauvagerie ont fait le buzz sur les ré­seaux so­ciaux. Nom­mé aux os­cars pour sa pres­ta­tion très (il a tour­né par – 20°C et a bouf­fé tout cru un au­then­tique foie de bi­son), se donne à fond dans ce spec­ta­cu­laire wes­tern aven­tu­reux et ter­reux qui — mal­gré son fil­mage li­mite frime — reste au moins un pur et vrai mo­ment de ci­né­ma

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