Keren Ann

POLYDOR On n’aimerait pas être une fille qui chante, en France, en 2016. A cause de Keren Ann. OK, on entend de là les chercheurs de crotte affirmer qu’elle est hollandaise, née en Israël, qu’elle habite “entreNewYorketParis” (dans l’océan ?) et que donc, la qualifier de chanteuse, est aller vite en besogne. Soit. Le fait est que, depuis le début des années 2000, on en tient une qui progresse, à son rythme, en ne montrant d’elle que ce qu’elle souhaite qu’on voie, en ne chantant que ce qu’elle est désireuse de faire écouter. Oui, ça la rapproche de Daho. Pour ce septième album — c’est peut-être un détail, mais il en dit long — Keren a confié l’agencement de sa musique à quelqu’un d’autre. Et quand on la connaît, on sait que ce n’est pas la moitié d’un grand saut. Renaud Letang, à qui on doit quelques-uns des meilleurs albums de Français dont on est loin d’avoir conservé tous les autres, a aidé la belle à mettre en forme ces onze plages, tantôt pop référencée et sépia (“Where Did You Go ?”, “Easy Money”), balladeuses et folky (“Bring Back”, “The Separated Twin”) ou carrément bluesy (“My Man Is Wanted But I Ain’t Gonna Turn Him In”). Parce que ce qui compte (et a toujours compté) en matière de pop mémorable repose, le plus souvent, sur le tressage méticuleux d’harmonies