Public Image Ltd
“METAL BOX”
Universal Dans le genre prophétique également, on ne voit pas grand-chose d’aussi historique que le deuxième album de PiL, paru en 1979... Quelques mois après un coup d’envoi essentiellement conçu comme une réaction cutanée extra violente à l’épisode Sex Pistols par un Johnny Rotten en pleine guerre contre Malcolm McLaren, entouré de son ami d’enfance Jah Wobble et du premier guitariste des Clash Keith Levene, sans aucun doute l’instrumentiste anglais le plus génial du post-punk avec John McGeoch. “First Issue” avait ses moments fabuleux (en particulier le single grandiose “The Public Image”) mais restait, globalement, la libération sonore en direct d’un musicien qui voulait montrer brutalement à quel point il avait toujours viscéralement détesté la pop. En conséquence de quoi, l’écoute de l’album se montra particulièrement ardue, l’impression permanente que John Lydon souhaitait volontairement et vicieusement faire souffrir ses fans ne quittant jamais les auditeurs assez éprouvés. Avec “Metal Box”, les choses changèrent et PiL réussissait, pour la première fois, à organiser son chaos délibéré, et signer par la même occasion ce qui reste le disque le plus glacial de ce que l’on a été amené à nommer, faute de mieux, la coldwave : en comparaison, Magazine, les Cure et Joy Division passent pour la Compagnie Créole. Enregistré dans une anarchie complète, avec peu de budget pour le studio et des musiciens dépressifs — la mère de Rotten (déjà secoué par la grande escroquerie de McLaren) atteinte d’un cancer, Wobble alcoolique, Levene sous opiacés — “Metal Box” synthétise parfaitement les influences des trois membres du groupes — les batteurs semblent avoir changé en cours d’enregistrement, même si les deux habituellement crédités, Richard Dudanski et Jim Walker, s’en sortent parfaitement — aux antipodes du punk de 1979 (Sham 69, UK Subs, 999, etc) : Beefheart, Can, Lee Perry, etc, le tout, évidemment, parfaitement réinventé dans une boue post-punk absolument géniale. Le jeu de basse de Wobble, qui avait appris à jouer quelques mois auparavant, tout comme la guitare de Levene fuient tous les académismes, font la chasse aux clichés. Lydon, déjà, chante autrement et s’envole comme un muezzin atonal en pleine crise de torture. Sorti dans une boîte en métal ressemblant aux bobines de films des cinéastes, les trois maxi-45 tours favorisaient la basse ultra lourde de Wobble et les aigus sablés de Levene : entre les deux, rien, si ce ne sont les paroles folles du chanteur en pleine crise de tourment. Certains des morceaux présents sur cet album unique restent