Mumford & Sons

“Delta” BARCLAY/UNIVERSAL

Ce dernier album de Mumford

& Sons, c’est un peu l’histoire de la grenouille qui veut se faire aussi grosse que le boeuf et, ici aussi, l’histoire se termine mal. On pouvait redouter à l’occasion de “Wilder Mind”, son précédent album, une sorte de devenir-Coldplay pour le groupe anglais. Ces craintes ont été, si l’on peut dire, confirmées au-delà de toute espérance. Peu d’albums récents ont aussi franchement dévoyé ce que devrait signifier le beau mot de lyrisme lorsqu’il s’agit de rock. La comparaison, qui vient inévitablement à l’esprit, avec les premiers Arcade Fire est accablante. Il n’est que de comparer le pathos grandiloquent de “The Wild” à la fureur échevelée de “Rebellion” pour mesurer l’abîme. La production de Paul Epworth, d’une étonnante laideur, n’est pas pour rien dans le naufrage : “Beloved” est digne du pire U2 et on pouffe involontairement face au synthétiseur de “Picture Of You” et aux ineptes beats hip-hop de “Rose Of Sharon” ou “Woman”. Quant à Marcus Mumford, il est désormais le prototype du chanteur que l’on aurait envie de pincer — la bêtise des propos tenus dans un récent entretien pour le NME n’arrangeant rien. Moins un album qu’un symptôme inquiétant, voilà ce qu’est “Delta”, tant ces envolées gémissantes forment le bain amniotique du son indie rock d’aujourd’hui. Le ratage est d’autant plus considérable qu’il se juge à l’aune d’une ambition de grandeur surlignée avec candeur par la récitation embarrassante d’un extrait du “Paradis Perdu” de John Milton (“Darkness Visible”) et, surtout, par l’éprouvante longueur d’un album qui sombre corps et biens dans un pur et simple exhibitionnisme affectif. On souhaite aux Mumford & Sons beaucoup de bonheur dans les stades. ✪ VIANNEY G.