Les Revenants

Robin Campillo ressuscite dans 120 battements par minute les pionniers du mouvement Act Up tombés au champ d’honneur, livrant la grande fresque qui manquait sur le sujet. Un requiem stupéfiant.

À mesure qu’il a cessé d’être un sujet de société, le Sida a cessé d’être un sujet de cinéma. Le dernier film sur la question,

The Normal Heart (tourné par Ryan Murphy pour HBO, sur le fondateur du Act Up américain) est globalement passé sous le radar, malgré toutes ses nominations aux Emmy Awards. On y pense devant 120 battements par mi

nute, à cause d’Act Up bien sûr, à cause de ces titres qui se font écho, mais surtout parce que Campillo est drivé par la même volonté enragée que Murphy de délivrer la grande fresque rétrospective qui manquait sur le sujet, consignant pour les mémoires le temps d’avant les trithérapies, l’histoire atroce de ce mal inconnu qui décimait sur tout son passage. Ce film-là n’existait pas. Campillo l’envisage comme un portrait choral soumis à un mouvement de balancier, faisant l’aller-retour entre le groupe et l’individu, entre la vie et la mort, entre les scènes d’AG et les scènes de cul, entre le trop-plein des combats et ce vide qui ne cesse de grandir et va bientôt dévorer le récit de l’intérieur. D’une certaine façon, c’est le film que Bonello voulait faire avec Nocturama, sur le besoin de vivre en bande, la tentation du radicalisme, l’amour et la violence, la nuit qu’on aimerait ne jamais voir finir. Un film gagné par les ténèbres, d’abord plein de visages et de bruits, puis qui se dévide peu à peu. Avant de se repeupler soudain, dans un dernier mouvement inouï, quand les copains d’avant, les vieux compagnons de route, reviennent dans le cadre, un à un, comme les morts-vivants des

Revenants (le premier long de Campillo) rappelaient qu’à n’importe quel moment, même quand on la croyait six pieds sous terre, l’Histoire peut revenir frapper à la porte.

COMPÉTITION OFFICIELLE