Atelier scénario avec David Fincher
Gillian Flynn, journaliste au chômage reconvertie dans le polar, a réalisé un rêve : travailler avec son réalisateur préféré à l’adaptation de son best-seller Gone Girl.
David Fincher n’a pas été attaché au projet d’adaptation de Gone Girl tout de suite. Je me suis attelée à la première version du scénario entièrement seule, alors que j’étais encore en pleine promotion du roman lui-même. Je n’avais jamais écrit de scénario et, pour respecter les délais, j’écrivais dans l’avion, les chambres d’hôtel, les trains, entre deux séances de signatures de mon livre aux quatre coins du pays. Fincher a lu le scénario en décembre 2013. J’ai donc sauté dans un avion pour Los Angeles juste après Nouvel An pour le rencontrer. Je ne savais rien de lui, mais je connaissais ses films : il est un de mes réalisateurs préférés. J’ai passé le voyage à préparer ce que je pourrais lui dire, à relire mon script, à prendre un tas de notes sur ce qui était, à mon sens, encore à améliorer : j’étais très intimidée, il faut bien l’avouer ! Je l’imaginais froid, sombre et facilement cassant.
Quand je suis arrivée au rendez-vous, il m’a installée dans son bureau. Il avait commandé des tonnes de sushis délicieux, et on a parlé : du scénario bien sûr, des actrices qui pourraient interpréter l’héroïne du film, mais aussi de nos films fétiches. J’avais l’impression de discuter avec un de mes copains cinéphiles, on a partagé par exemple notre goût pour Les Dents de la mer de Steven Spielberg ! Bref, une conversation très décontractée, au cours de laquelle j’ai découvert un type à l’humour noir proche du mien, presque un clown à certains moments, à l’opposé de ce que j’attendais !
Étant entièrement novice en écriture de scénario, j’avais eu de la chance que le studio accepte mes conditions lors de l’achat des droits du livre, à savoir que ce soit moi qui en écrive la première adaptation. Quand David Fincher est arrivé sur le projet, cela aurait été très facile pour lui de se débarrasser de moi et de retravailler le script avec un de ses scénaristes habituels. Je ne lui en aurais pas voulu, je m’étais même préparée à cette éventualité : pour un projet si important, cher, ambitieux, il est normal qu’un réalisateur ait envie de mettre toutes les chances de son côté et ne prenne aucun risque. Mais il faut croire que ce que j’avais fait lui plaisait et qu’il y projetait facilement des idées de mise en scène. J’ai découvert qu’il était très fan du livre et le connaissait aussi bien que moi : il connaissait par coeur des passages entiers, qu’il me citait régulièrement !
J’ai terminé une deuxième version en avril, et le casting débutait au mois d’août. Pendant ces quatre mois, je lui envoyais de nouvelles versions et il me faisait ses remarques. Il était à Los Angeles et moi à Chicago. On travaillait beaucoup par téléphone. Fincher ferait un éditeur idéal, dont rêve n’importe quel romancier. Il ne dit jamais “Change ça comme ci et coupe telle scène”, mais, par ses remarques et ses réflexions, il oriente et vous pousse à remettre en question ce qui doit l’être, à préciser ce qui est dans votre tête mais pas encore assez abouti sur le papier, le tout de manière plus naturelle qu’autoritaire. À force d’essayer de lui expliquer pourquoi j’avais fait telle scène ainsi, je me rendais compte de ce qui ne fonctionnait pas dedans. Nos sessions de travail étaient intenses, nous passions parfois près de cinq heures au téléphone ! Quand je raccrochais, mon oreille était complètement ankylosée d’avoir été pressée contre le combiné pendant si longtemps.
Je ne me souviens pas vraiment de désaccords profonds, seulement de m’être dit, quand il trouvait que quelque chose ne fonctionnait pas : “Écoute, si David Fincher trouve que quelque chose cloche ici ou là, fais confiance à David Fincher !” Ce fut une collaboration de rêve, à tel point que nous avons déjà rempilé. Je travaille avec lui à l’écriture d’Utopia, une série pour HBO adaptée d’un format anglais. Donc voilà encore une année que nous allons passer ensemble au téléphone ! Je dois seulement m’habituer à mon nouvel environnement car je viens de déménager : j’ai écrit mes trois romans dans un petit sous- sol lugubre et glacial, avec pour seul horizon un mur en briques. Maintenant j’ai un vrai bureau, confortable et clair. Mais mon mari m’a prévenue : si ce que j’écris devient plus tendre, moins noir, on retourne illico dans notre ancienne maison ! » —