FOR­TUNY, LOS PLIE­GUES DE LA ME­LAN­CO­LÍA

For­tuny, les plis de la mé­lan­co­lie

Vocable (Espagnol) - - Culture -

Le pa­lais Ga­llie­ra rend hom­ma­ge cet au­tom­ne au créa­teur es­pag­nol Ma­riano For­tuny (1871-1949) avec une ex­po­si­tion in­ti­tu­lée Un Es­pag­nol à Ve­ni­se. Le sty­lis­te es­pag­nol a con­tri­bué à la li­bé­ra­tion du corps fé­mi­nin au dé­but du XXiè­me siè­cle en sup­pri­mant le cor­set pour pa­rer les fem­mes dans des ro­bes d’ins­pi­ra­tion an­ti­que, en soie fi­ne­ment plis­sée. Ma­riano For­tuny était aus­si un pein­tre, un pho­to­grap­he, un scé­no­grap­he, un créa­teur de lam­pes qui a en­chan­té la Be­lle Epo­que. Por­trait.

EL GE­NIO NA­CE, no se ha­ce, pe­ro, pa­ra desa­rro­llar­se, ne­ce­si­ta de una at­mós­fe­ra o de cir­cuns­tan­cias que le sean fa­vo­ra­bles. Al con­tra­rio de la be­lle­za, que se pue­de he­re­dar —aun­que a ve­ces du­re po­co—, la ge­nia­li­dad no sue­le trans­mi­tir­se fá­cil­men­te de pa­dres a hi­jos. Sin em­bar­go, siem­pre hay ex­cep­cio­nes pa­ra con­fir­mar la re­gla, y los For­tuny y los Ma­dra­zo, dos fa­mi­lias de ar­tis­tas que se aca­ba­rían mez­clan­do, son un ejem­plo es­tu­pen­do de per­vi­ven­cia. En reali­dad el eje ver­te­bral de es­ta nu­tri­da sa­ga de pin­to­res se­rían los Ma­dra­zo, pues de For­tuny tan so­lo hay dos, pe­ro de Ma­dra­zo sie­te, y su ori­gen co­mo ar­tis­tas se re­mon­ta al si­glo XVIII, en­tre San­tan­der —en don­de na­ció Jo­sé Ma­dra­zo y Agu­do, pin­tor de cá­ma­ra de Fer­nan­do VII— y la re­gión po­la­ca de Si­le­sia —de don­de pro­ce­día su es­po­sa, Isa­bel Kuntz Va­len­ti­ni, a su vez hi­ja del pin­tor Ta­deusz Kuntz—. Y esa mez­cla de cul­tu­ras qui­zá se­ría el mo­ti­vo de que, a lo lar­go del si­glo XIX, el es­pec­tro de los Ma­dra­zo se ex­ten­die­ra por me­dia Eu­ro­pa, co­se­chan­do amis­ta­des, re­la­cio­nes, éxi­tos y ho­no­res con de­sigual for­tu­na, de Ma­drid a Ro­ma pa­san­do por Múnich y Ber­lín, y de Gra­na­da a Pa­rís pa­ra ter­mi­nar en Ve­ne­cia. Es en es­te con­tex­to ilus­tre, cos­mo­po­li­ta y es­té­ti­co don­de na­ce, y tam­bién se

ha­ce, Ma­riano For­tuny y Ma­dra­zo, el enig­má­ti­co e hi­per­sen­si­ble ma­go de Ve­ne­cia que se­ría, ade­más, quien aca­ba­ría ce­rran­do el pro­lí­fi­co clan con un es­pec­ta­cu­lar bro­che de oro.

MO­DIS­TA

2. For­tuny y Ma­dra­zo se de­di­có con ahín­co a la pin­tu­ra, si­guien­do de cer­ca a to­dos sus an­te­pa­sa­dos, pe­ro no lle­gó a ser un ge­nio de los pin­ce­les. Co­mo pin­tor fue digno y na­da más. Su olim­po se­ría de otro ta­lan­te, más eté­reo y su­per­fi­cial y, a la lar­ga, pa­ra­dó­ji­ca­men­te mu­cho más du­ra­de­ro y mo­derno. Fue­ra de Es­pa­ña es po­si­ble que ya na­die se acuer­de de quié­nes eran los Ma­dra­zo, ese nom­bre cu­rio­so que os­ten­tan ca­lles de Ma­drid y Bar­ce­lo­na. Tam­bién a es­ca­la in­ter­na­cio­nal y a ni­vel po­pu­lar, po­ca gen­te de­be co­no­cer al otro­ra fa­mo­sí­si­mo y co­ti­za­do Ma­riano For­tuny i Mar­sal, más allá de al­gu­nos bue­nos con­nais­seurs y con­ser­va­do­res y di­rec­to­res de mu­seo. Pe­ro al For­tuny de las te­las y ves­ti­dos se le co­no­ce en to­do el mun­do, in­clu­so al mar­gen de su nom­bre, por al­gu­na de sus mag­ní­fi­cas rea­li­za­cio­nes o por las fo­to­gra­fías de ac­tri­ces y mo­de­los que lu­cie­ron, o si­guen lu­cien­do, con gla­mur sus her­mo­sos tra­jes pli­sa­dos de sua­ve se­da ja­po­ne­sa y co­lo­res ar­gen­ta­dos que se ajus­tan con de­li­ca­de­za al cuer­po fe­me­nino y lo de­jan, a su vez, li­bre, crean­do si­nuo­si­da­des sin ha­cer ca­so de las ta­llas. Ves­ti­dos tú­ni­ca, de una o dos pie­zas, sin de­co­ra­ción al­gu­na más allá de una sim­ple cin­ta an­cha, con al­gún to­que do­ra­do li­ge­ra­men­te es­tar­ci­do, pa­ra real­zar bus­to y ca­de­ras, y del jue­go de luz y som­bra de cen­te­na­res de pe­que­ñas aris­tas que, co­mo una tie­rra ara­da, re­co­rren to­da la su­per­fi­cie de la te­la en sen­ti­do ver­ti­cal, adap­tán­do­se mór­bi­da­men­te a la oro­gra­fía fe­me­ni­na. 3. For­tuny y Ma­dra­zo fue el prín­ci­pe de la luz, in­ven­tó un sin­fín de pa­ten­tes re­la­cio­na­das con ella y se es­me­ró en cap­tar­la en to­das las dis­ci­pli­nas ar­tís­ti­cas po­si­bles, con to­do su es­plen­dor y mag­ni­fi­cen­cia. Por eso no se que­dó so­lo en el ám­bi­to de la pin­tu­ra. Fue el pri­me­ro en de­di­car­se a la in­can­des­cen­cia in­di­rec­ta pa­ra ilu­mi­nar de ma­ne­ra flui­da y con­ti­nua­da in­te­rio­res pa­la­cie­gos, te­chos con fres­cos su­bli­mes, tien­das, sa­lo­nes, bou­doirs y es­ce­na­rios. Fiel se­gui­dor de Ri­chard Wag­ner y su idea de un ar­te to­tal, in­ter­vino de­ci­si­va­men­te en es­ce­no­gra­fías y atre­zos de ópe­ra, ba­llet y tea­tro. Creó una cú­pu­la, que lle­va­ría su nom­bre, pre­cur­so­ra de los ci­clo­ra­mas, esos cie­los ilu­mi­na­dos sin án­gu­los que son, ya des­de ha­ce mu­cho tiem­po, fun­da­men­ta­les en la es­ce­no­gra­fía mo­der­na. Ideó di­fe­ren­tes ti­pos de lám­pa­ras, de pie, te­cho y so­bre­me­sa, en te­la o me­tal, que aún se pro­du­cen en la ac­tua­li­dad y de­co­ran in­te­rio­res ex­qui­si­tos en to­do el mun­do.

4. Ma­riano For­tuny y Ma­dra­zo na­ció en Gra­na­da en 1871, ba­jo la es­te­la de la Al­ham­bra, hi­jo del pin­tor orien­ta­lis­ta y gra­ba­dor ca­ta­lán Ma­riano For­tuny i Mar­sal y de Ce­ci­lia de Ma­dra­zo y Ga­rre­ta. Muy pron­to la fa­mi­lia se tras­la­dó a Ro­ma, y allí For­tuny i Mar­sal ins­ta­ló su fa­bu­lo­so es­tu­dio, re­ple­to de an­ti­güe­da­des, ta­pi­ces y te­ji­dos, que tan­ta in­fluen­cia ejer­ce­ría en pin­to­res y co­lec­cio­nis­tas coe­tá­neos. Es­te es­plén­di­do ta­ller ro­mano du­ró po­co ya que, en 1874, fa­lle­ció su ar­tí­fi­ce cuan­do el pe­que­ño For­tuny y Ma­dra­zo te­nía so­lo tres años. En­ton­ces Ce­ci­lia con sus dos hi­jos, Ma­riano y Ma­ría Lui­sa, de­ci­dió tras­la­dar­se a Pa­rís y tu­vo que des­man­te­lar el fa­bu­lo­so es­tu­dio de su ma­ri­do y ven­der en subas­tas bue­na par­te del con­te­ni­do, en­tre el que fi­gu­ra­ba la co­lec­ción de te­ji­dos orien­ta­les y re­na­cen­tis­tas que ella tam­bién ha­bía ayu­da­do a re­co­pi­lar. No se ven­die­ron to­dos, lo que, jun­to con la pro­pia afi­ción y gran­des co­no­ci­mien­tos en la ma­te­ria que te­nía Ce­ci­lia, fa­vo­re­ció que ella crea­ra otra co­lec­ción. Fue sin du­da es­ta ini­cia­ti­va la que fa­mi­lia­ri­zó al pe­que­ño For­tuny con las gra­na­das de oro y ter­cio­pe­lo, de ori­gen ita­liano y tam­bién va­len­ciano, los pá­ja­ros y cla­ve­les oto­ma­nos y los ara­bes­cos y gra­fías an­da­lu­síes.

VE­NE­CIA

5. En 1889, Ce­ci­lia y sus hi­jos de­jan Pa­rís y se ins­ta­lan en Ve­ne­cia, en el Pa­laz­zo Mar­ti­nen­go, y re­crean allá su per­so­nal uni­ver­so vi­vien­do en una at­mós­fe­ra sus­pen­di­da en el tiem­po, pe­ro, tam­bién, re­ci­bien­do nu­me­ro­sas vi­si­tas de ce­le­bri­da­des del mun­do de la cul­tu­ra, ya fue­ran ita­lia­nos, fran­ce­ses o es­pa­ño­les. Des­de allí, For­tuny y Ma­dra­zo des­plie­ga sus ha­bi­li­da­des con lí­nea di­rec­ta en Pa­rís y em­pie­za a dar­se a co­no­cer, pri­me­ro co­mo pin­tor, par­ti­ci­pan­do en al­gu­na de las pri­me­ras edi­cio­nes de la Bie­nal ve­ne­cia­na, de la que ya se­rá, a par­tir de en­ton­ces, un ar­tis­ta ha­bi­tual. Tam­bién ex­po­ne en los sa­lo­nes de Múnich y, so­bre to­do, de Pa­rís. En uno de sus via­jes a la ca­pi­tal fran­ce­sa, en 1897, co­no­ce a Hen­riet­te Ne­grin y el flechazo es ful­mi­nan­te. Man­tie­ne en se­cre­to re­la­cio­nes con ella, pues Hen­riet­te es­ta­ba ca­sa­da, pe­ro en 1902 ella de­ci­de di­vor­ciar­se pa­ra ir­se a vi­vir con Ma­riano a Ve­ne­cia y am­bos se ins­ta­lan en otro pa­laz­zo, el Pe­sa­ro de­gli Or­fei, por­que ni Ce­ci­lia ni Ma­ría Lui­sa acep­tan bien esa re­la­ción.

6. La in­fluen­cia de Hen­riet­te se­rá tam­bién fun­da­men­tal en la vi­da de For­tuny, tan­to des­de un pun­to de vis­ta afec­ti­vo co­mo crea­ti­vo y em­pre­sa­rial, es­pe­cial­men­te en to­do lo que se re­fie­re al mun­do tex­til que, al fin y al ca­bo, se­rá el más im­por­tan­te y de­ci­si­vo pa­ra el au­tor. Hen­riet­te se im­pli­ca y tra­ba­ja per­so­nal­men­te con sus pro­pias ma­nos en los es­tam­pa­dos de las te­las, con sis­te­mas in­ven­ta­dos por su com­pa­ñe­ro. Y, se­gu­ra­men­te, se de­be en par­te a ella la crea­ción del ma­yor éxi­to de For­tuny, la tú­ni­ca Delp­hos, que apa­re­ce ha­cia 1907 y mar­ca una re­vo­lu­ción ab­so­lu­ta en la in­du­men­ta­ria fe­me­ni­na de to­do el si­glo XX, por­que, ha­bien­do si­do pen­sa­da y pro­du­ci­da al mar­gen de la mo­da, man­ten­drá su ac­tua­li­dad has­ta hoy. Es al­go pa­re­ci­do, aun­que di­fe­ren­te, a lo que es­ta­ba ba­ra­jan­do des­de Pa­rís Paul Poi­ret, ami­go de Ma­riano y Hen­riet­te, y des­de Vie­na Gus­tav Klimt.

7. Des­de Ve­ne­cia, la pa­re­ja con­so­li­da una in­dus­tria ar­te­sa­nal que, des­de fi­na­les de la pri­me­ra dé­ca­da del si­glo XX, ven­de a to­do el mun­do, y se­rá en Es­ta­dos Uni­dos, país mo­derno don­de los hu­bie­re, don­de ten­drán me­jor clien­te­la. Una em­pre­sa emer­gen­te que du­ran­te los años trein­ta em­pe­zó a su­frir pro­ble­mas por la im­po­si­bi­li­dad de im­por­tar se­da de Ja­pón y al­go­dón de In­gla­te­rra co­mo con­se­cuen­cia del pro­tec­cio­nis­mo de Mus­so­li­ni con la in­dus­tria ita­lia­na. En la dé­ca­da si­guien­te, la fá­bri­ca For­tuny en­tra en ban­ca­rro­ta, a pe­sar de los es­fuer­zos so­bre­hu­ma­nos de Hen­riet­te pa­ra sa­lir ade­lan­te. En 1949 mue­re en Ve­ne­cia Ma­riano For­tuny y Ma­dra­zo y de­ja par­te de la he­ren­cia al Es­ta­do es­pa­ñol, que re­nun­cia a su le­ga­do, que con­sis­tía en el Pa­laz­zo Pe­sa­ro de­gli Or­fei con su in­te­rior aba­rro­ta­do de te­las, tra­jes y mues­tra­rios. En 1956, Hen­riet­te lo le­gó en­ton­ces al Ayun­ta­mien­to de Ve­ne­cia, y en la ac­tua­li­dad es el Mu­seo For­tuny, or­gu­llo de pro­pios y ex­tra­ños.

La tú­ni­ca Delp­hos, que apa­re­ce ha­cia 1907 mar­ca una re­vo­lu­ción ab­so­lu­ta en la in­du­men­ta­ria fe­me­ni­na de to­do el si­glo XX.

(Mu­seo For­tuny)

Re­tra­to de Ma­riano For­tuny.

(© L. De­grâ­ces et P. La­det / Ga­llie­ra / Ro­ger-Vio­llet) (© Al­bert Har­lin­gue / Ro­ger-Vio­llet ) 1920. (© Fon­da­zio­ne Ves­ti­do Delp­hos, – Mu­seo For­tuny) Ci­vi­ci di Ve­ne­zia Mu­sei Ta­fe­tán de se­da pli­sa­da en co­lor gris. (© Stép­ha­ne Pie­ra / Ga­llie­ra / Ro­ger-Vio­llet)

Ves­ti­do de ta­fe­tán de se­da pli­sa­da, 1913. La ac­triz Ré­gi­ne Flory en su ca­sa con el ves­ti­do Delp­hos, 1910.

(© Fra­nçoi­se Co­chen­nec / Ga­llie­ra / Ro­ger-Vio­llet)

De­ta­lle del ves­ti­do Eleo­no­ra, de ter­cio­pe­lo. 1910

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