«La historia es una exploración de la condición humana»
Interview de la réalisatrice Melina León.
Pour son premier long métrage de fiction Canción sin nombre actuellement sur les écrans, la réalisatrice péruvienne Melina León s’est inspirée des travaux d’investigation de son père sur le trafic d’enfants au Pérou dans les années 80. Elle explique ici ses choix artistiques pour porter cette histoire à l’écran.
Vocable: ¿Cómo surgió la idea de rodar este primer largometraje, inspirado en la investigación de su padre, el periodista Ismael León?
Melina León: El impulso vino de cómo descubrí la historia. Estudiaba una maestría en Cine en la Universidad de Columbia, en Nueva York, y estaba buscando un tema para mi ópera prima. Mi mamá fue a visitarme y me contó que mi padre había recibido una llamada telefónica de una joven francesa, Céline Giraud, que quería conocerle y agradecerle por los artículos publicados sobre el tráfico de niños que la habían ayudado a completar su propia historia. Ella pensaba que había sido dada en adopción y descubrió que había sido robada. Había descubierto, por su cuenta, quién era su madre y había logrado establecer un vínculo con su familia biológica. Me pareció un hecho milagroso... ¡treinta años después! Personalmente era una manera también de acercarme a mi padre, contando la historia desde mi propia visión. Mi padre, como periodista político de Perú, había vivido muchas cosas traumatizantes, como la muerte de compañeros, el terrorismo... pero esta historia de tráfico de niños significaba mucho para él. La historia tenía el compoel compañero le camarade.
nente de la exploración de la condición humana.
2. Vo.: Sin embargo, eligió hacer una ficción, cambiando incluso las fechas… M.L.: Sí, enseguida quise que fuera ficción. La investigación de mi padre era del 81 —fue, por cierto, la primera portada del diario La República—, y muevo la historia al 88, el año de la peor crisis de la historia moderna del Perú, bajo el Gobierno de Alan García. Un periodo en el que se agudizan todos los problemas de nuestro país y que seguimos teniendo ahora. Era importante enlazar estas dos historias.
3. Vo.: Y, ¿por qué eligió rodarla en blanco y negro y en formato cuadrado? M.L.: Queríamos que se relacionara con aquella época en la que las fotografías de los periódicos se publicaban en blanco y negro. El formato 4 por 3 es el formato de la televisión de la época de los 80. A través del formato queríamos también tener una actitud modesta: contar la historia mínima de una mujer anónima.
Queríamos que se relacionara con aquella época en la que las fotografías de los periódicos se publicaban en blanco y negro.