Einkaufen nach dem Geschmack von Hitler

Bundeskunsthalle Bonn Eine Ausstellung als Indizien-Prozess gegen Hildebrand Gurlitt, der aus der Not von Verfolgten Profit zog

Bonn Ohne große Polemik kann der Bonner Teil der Gurlitt-Doppelausstellung als die Bad Bank im GurlittNachlass bezeichnet werden. Hier ist auch das aus seiner Sammlung zu betrachten, was noch ungeprüft beziehungsweise ohne Ergebnis geprüft ist hinsichtlich seiner Herkunft und eines recht- oder unrechtmäßigen Erwerbs, was also auch vom Kunstmuseum Bern noch nicht als „sauberes“Vermächtnis akzeptiert und angenommen wird. Rund 300 Werke sind bis Jahresende, wenn das Magdeburger Projekt „Provenienzrecherche Gurlitt“ausläuft, noch zu prüfen. Und aus dem Mund der Leiterin Andrea BareselBrand war gestern zu erfahren, dass von den insgesamt gut 1000 übernommenen ungeklärten Posten derzeit rund 150 Fälle unter erhärtetem Raubkunst-Verdachtsmoment stehen. Ob dieser aber auch nachzuweisen ist, bleibt stark fraglich. Am Schluss werden wohl gut 600 Arbeiten aus der Gurlitt-Sammlung ohne Geschichte der Eigentümerfolge bleiben – dies die Prognose aus Magdeburg. Was damit wohl ge- schieht? Greift Bern dennoch zu; oder nicht?

Jedenfalls gibt es in der Bonner Bundeskunsthalle in der Schau „Bestandsaufnahme Gurlitt – Der NSRaub und die Folgen“viel, viel mehr Anlass als sonst, neben den ausgestellten Arbeiten die Erläuterungstafeln mit ihren Provenienzvermerken zu studieren. Sorgsam wird unterschieden zwischen „Pro- venienz in Abklärung“und der nämlichen Angabe mit dem Zusatz „aktuell kein Raubkunstverdacht“. Das klingt spannungsvoll – aber reihenweise entdeckt man dann Werke, bei denen es lapidar und dünn nur heißt: „spätestens ab 2012“im Besitz Cornelius Gurlitts. So bei frühen Grafiken und Zeichnungen von Heckel, Schmidt-Rottluff, Grosz.

Entscheidend freilich sind die Jahre 1933 bis 1945, worum es hier ja gehen soll. Wie viel hat Vater Hildebrand Gurlitt – ohne, dass es direkt Raubkunst wäre – unlauter und zu einem Spottpreis erworben, weil die jüdischen Eigentümer „Judenvermögensabgabe“zahlen mussten oder „Reichsfluchtsteuer“, um ihr nacktes Leben zu retten? Ähnliches betrifft auch die besetzten Niederlande und Frankreich, wo Hildebrand Gurlitt – übrigens im Gleichschritt mit dem aus Augsburg stam- menden Händler Karl Haberstock – für den NS-Sonderauftrag „Linzer Führermuseum“300 Werke im Geschmack Hitlers für sage und schreibe 9,8 Millionen Reichsmark einkaufte. Wobei er, davon ist auszugehen, die eine oder andere Trouvaille auch für sich behielt.

Davon ist auszugehen… – diese drei Worte stellen sich immer wieder gedanklich ein in der Bonner Schau mit ihren vielen klassischen, bürgerlichen Dekorationsgemälden zwischen Gotik (darunter der Memminger Meister Bernhard Strigl) und Klassischer Moderne (darunter Max Beckmann mit einer durchkomponierten Strandcafé-Szene von 1934). Hier wird – mit wenigen Beweisen – ein großer Indizien-Prozess gegen Hildebrand Gurlitt erfolgreich geführt, auch wenn die kapitale „Waterloo-Brücke“von Monet aus altem Familienbesitz stammt. Nachweisbar jedenfalls anhand von Dokumenten bleibt, dass Hildebrand Gurlitt dem jüdischen Leipziger Musikverleger Henri Hinrichsen (Verlag C. F. Peters) vor dessen Emigration nach Belgien mit nachfolgender Deportation nach Auschwitz die Spitzweg-Zeichnung „Das Klavierspiel“abkaufte – und nach dem Krieg auch gegenüber Behörden als „verbrannt“erklärte. 2012 wurde sie in Schwabing entdeckt.

Nach dem Krieg traf Hildebrand Gurlitt im Fränkischen auch wieder auf Karl Haberstock. Die beiden haben damals wohl filmreif zusammengelebt: in ständiger Furcht vor gegenseitiger Denunziation. Gurlitt jedenfalls konnte sich früh schon durch Lügen, Geschenke und Verweis auf seine Vorkriegsverdienste gegenüber den Amerikanern als unschuldig verkaufen.

Rund 250 Werke in fünf Abteilungen, die die Biografie Hildebrand Gurlitts mit der Zeitgeschichte verknüpfen, zeigt die Bonner Schau – unter instruktiven Erläuterungen zu den systematischen Kunsthandelsmachenschaften der Nazis – mit Schwerpunkt auf die zusammengeraffte französische Kunst (Courbet, Corot, Manet). Die verzweigte kunstsinnige Gurlitt-Familie erhält dabei ungleich höheres Gewicht gegenüber den potenziellen oder tatsächlichen Opfern des NS-Kunsthändlers, die karg nur in Fallbeispielen abgehandelt sind.

OBis

11. März 2018 Geöffnet Di, Mi 10 bis 21 Uhr, Do bis So 10 bis 19 Uhr

Im Auftrag für das „Führermuseum“

Die Machenschaften des NS Kunsthandels

Fotos: David Ertl, Bundeskunsthalle Bonn Auguste Rodin, „Kauernde“, um 1882.

Claude Monet, „Waterloo Bridge“, 1903.